這究竟是一部你從未看過(guò)的國(guó)產(chǎn)復(fù)古科幻電影？抑或是藝術(shù)家在穿越過(guò)去與未來(lái)之間所構(gòu)建的時(shí)代舞臺(tái)？歡迎來(lái)到藝術(shù)家曹斐所創(chuàng)作的“新星”！2019年的《新星》（NOVA）是曹斐歷時(shí)5年時(shí)間創(chuàng)作完成的時(shí)長(zhǎng)為110分鐘的電影長(zhǎng)片，靈感源自蘇聯(lián)科幻小說(shuō)和中國(guó)的科幻老電影。在這部作品中，曹斐構(gòu)建了一個(gè)由多重視覺(jué)符號(hào)雜糅而形成的世界觀。影片以北京酒仙橋紅霞影劇院和電子產(chǎn)業(yè)園為藍(lán)本，虛構(gòu)了一個(gè)名為“新星”（NOVA）的電子工業(yè)城，一家電子計(jì)算機(jī)公司，正在外國(guó)專家的技術(shù)支援下進(jìn)行一項(xiàng)將人類轉(zhuǎn)換為電子信息的秘密工程。在實(shí)驗(yàn)中，一位工程師的兒子被父親作為實(shí)驗(yàn)者送入虛幻空間。然而一個(gè)儀器上的錯(cuò)誤導(dǎo)致他被困于多重時(shí)空，成為了不斷往返于過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)，不斷往返于夢(mèng)境、現(xiàn)實(shí)和寓言的電子孤魂，影片充滿了歷史記憶與魔幻及科幻色彩的交融。影片中充滿了對(duì)20世紀(jì)人類進(jìn)擊宇宙的時(shí)代記憶，同時(shí)，也可以看出近年來(lái)常見(jiàn)于科幻電影中的“賽博朋克”圖景的描繪。作品中“記憶”這一元素對(duì)情感的傳遞起到了重要作用。我們可以通過(guò)種種標(biāo)語(yǔ)、建筑等時(shí)代符號(hào)聯(lián)想到20世紀(jì)人類進(jìn)行的早期宇宙探索。在這些時(shí)代記憶與未來(lái)圖景的交融下，影片呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的詩(shī)性表達(dá)。文藝作品中的時(shí)空穿越者，他們?cè)噲D追尋的表面看來(lái)是未知世界，然而真正驅(qū)動(dòng)力往往是遺失于過(guò)去的情感。2014年上映的電影《星際穿越》便試圖以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)理論為依據(jù)，展現(xiàn)人類在多維時(shí)空中尋求出路的宇宙奇觀。然而畢竟受限于認(rèn)知，許多人類苦苦追求的疑問(wèn)，導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭無(wú)法通過(guò)一部電影給出答案。在主人公墜入黑洞的情節(jié)中，影片呈現(xiàn)了實(shí)體化的時(shí)間場(chǎng)景，人類內(nèi)心的愛(ài)和情感成為了與數(shù)千光年外連接并相互感知的“奇點(diǎn)”。相較而言，《新星》作為獨(dú)立影像作品，雖然它所呈現(xiàn)的視覺(jué)層面無(wú)法與大制作影片相比，但在情感的復(fù)雜性方面卻給我們帶了一個(gè)全新的視角。藝術(shù)家試圖提示我們的內(nèi)在的人格與宇宙空間的辯證關(guān)系。2019年至2020年，這件作品曾先后在巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心（Le Centre national d'art et de culture Georges-Pompidou）與倫敦海德公園蛇形畫廊（Serpentine galleries）展出。在展覽現(xiàn)場(chǎng)綜合了視頻影像、現(xiàn)場(chǎng)裝置與VR立體互動(dòng)影像。位于北京的UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中早在2019年就開(kāi)始籌備曹斐的個(gè)展，匯集包括《新星》在內(nèi)的曹斐不同時(shí)期的代表作。然而，突如其來(lái)的疫情打亂了展覽排期。2021年，隨著疫情逐漸將得到控制，展覽再次被列入U(xiǎn)CCA的計(jì)劃日程——2021年3月12日，《新星》正式回到了它的素材來(lái)源地酒仙橋798電子工業(yè)園區(qū)，作為曹斐在中國(guó)內(nèi)地的首次大型個(gè)展，“時(shí)代舞臺(tái)”的現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)令人期待。
本文圖片均出自作品《新星》，2019，單頻高清影像（電影靜幀），2.35:1，彩色，5.1聲音，時(shí)長(zhǎng)110分54秒，由藝術(shù)家本人提供。鳴謝：維他命藝術(shù)空間及Sprüth Magers
