融媒體時代已經(jīng)起跑，你出發(fā)了嗎?
作家劉慈欣在他的科幻名作《三體》中描繪了這樣一幅未來世界的圖景:在地球危機紀年中，人類社會進入了高度信息化的時代，從墻面到桌面甚至任意一個光滑表面都可以變成信息的窗口;人身上的服裝可以根據(jù)心情和環(huán)境顯示動態(tài)影像;路邊的廣告牌可以在你經(jīng)過的時候推出針對個人需求的廣告內(nèi)容......
聽起來是不是很玄幻？
但是回溯并不遙遠的過去——例如報紙的黃金年代，那時的人對今天的我們可以在方寸之間的手機上讀新聞、看電影甚至跟遠方的親友視頻聊天，是不是也會表現(xiàn)出同樣的訝異?可以說，技術(shù)的加速度像一列快車，載著我們從工業(yè)革命一路向著信息化時代高歌猛進。在這個進程中有許多的技術(shù)革新都像一個個分岔路口，決定了文明列車的行駛方向。而如今我們正站在5G和AI雙重紅利所加持的這個時代岔道上。5G作為新一代的移動通信技術(shù)，不僅在速度，而且還在時延、可靠、功耗等多個方面有了全新的提升。國際標準化組織3GPP定義了5G的三大場景:增強型移動寬帶、大連接物聯(lián)網(wǎng)、低時延高可靠通信。其中，增強型移動寬帶為超高清視頻等大流量移動寬帶業(yè)務(wù)鋪平了道路。在這樣的大背景之下，視頻的生產(chǎn)和傳輸效率極大提高，以短視頻為代表的視頻影像發(fā)展迅猛，成為媒體融合的重要表達方式。即使內(nèi)容創(chuàng)作者還沒有對變局做出反應(yīng)，精明的商家們早已在視頻創(chuàng)作領(lǐng)域布局—有報告顯示，截止到2020年，作為視頻拍攝附件的手持穩(wěn)定器，市場規(guī)模在我國已經(jīng)超過8億元，并且該報告大膽預(yù)測，在2025年這一市場規(guī)模有望增長至25億元以上。另外，某知名國產(chǎn)手機品牌在新款產(chǎn)品中不僅增強了視頻的防抖更是將視頻的美顏功能作為了標配，此舉無疑為手機廠商之間的技術(shù)競賽開辟了新的賽道。不管你有沒有意識到，媒體融合的舞臺已經(jīng)悄然成型，靜待有心之人登臺表演。由中國攝影家協(xié)會、寧波市委宣傳部主辦，寧波市委網(wǎng)信辦、《中國攝影》雜志社承辦的“5G+萬物互聯(lián)”全國優(yōu)秀融媒體作品展評活動就在這樣的背景之下應(yīng)運而生?；顒又荚谕苿觿?chuàng)作者們把握時代脈搏，充分發(fā)掘融媒體的運用潛力，從個體視角與經(jīng)驗出發(fā)，結(jié)合短視頻、直播、圖片等手段，以全新的切入點和敘事方式講述生活感悟、描繪社會現(xiàn)實、推介城鄉(xiāng)風貌、弘揚傳統(tǒng)文化?；顒佑?020年9月21日啟動，截止到2020年11月25日，共征集到近7000余份投稿。本次活動的評委會由中國攝影家協(xié)會主席李舸，中國攝影家協(xié)會秘書長高琴，北京電影學院攝影學院院長宋靖，攝影師、紀錄片導演王久良，互聯(lián)網(wǎng)紀錄片平臺“篝火故事”創(chuàng)辦人常河，寧波市攝影家協(xié)會主席戚顥，《中國攝影》雜志副主編李波(排名不分先后)組成。經(jīng)過投票評選，最終有20件作品入選本次展評，其中視頻作品18件，攝影作品2件。2020年12月23日，《中國攝影》雜志在新媒體平臺公布了最終入選作品。通過對這些入選作品的觀察，可以深刻體會到媒介的“語言”轉(zhuǎn)化給內(nèi)容創(chuàng)作所帶來的變化。在報道攝影大行其道的年代里，像《生活》《國家地理》這樣的專業(yè)雜志會重金聘請攝影師前往世界各地的熱點地區(qū)采訪、拍攝，那段時間雖然涌現(xiàn)了一大批經(jīng)典的圖片故事，也成就了許多名垂青史的攝影師，但是，專題制作周期過長，表現(xiàn)手段單一的內(nèi)容產(chǎn)品在移動互聯(lián)時代的傳播劣勢非常明顯。關(guān)注現(xiàn)實、講述故事仍然是攝影師們最感興趣的題材之一，但是講述的媒介和技術(shù)已經(jīng)隨著信息革命發(fā)生了巨大的改變。在本次活動的入選作品中，可以看到多組以敘事為主線的作品，如趙明、劉威、任磊斌團隊的《盛夏的果實》、呂萌的《東北礦坑里的飛馳人生》、夏鵬程導演的《一場精神孤島拯救行動》、馮志斌和孫作蘭的《遠方來的主人》、羅京新的《建橋魯班創(chuàng)造奇跡》、孫茂新和馮星皓的《娜仁托雅》、張勝彬的《精神游牧》等等，他們以手法多樣、風格迥異的創(chuàng)作實踐，挖掘著視頻媒介在表現(xiàn)上的多種可能。其中，趙明、徐杰團隊帶來的《放牛班的春天》、呂宏科帶來的《戰(zhàn)疫65天》給人留下非常深刻的印象。
《放牛班的春天》講述了在廣東肇慶德慶縣官圩鎮(zhèn)的金林村中，藏著一家開在祠堂里的村辦幼兒園。年近70歲的園長兼音樂老師倫美蘭，用一架老舊的腳踏風琴，自己編曲編舞，近50年來一直陪伴著一代又一代孩子的成長。該作品刻意沿用了克里斯托夫?巴拉蒂所執(zhí)導的經(jīng)典法國電影的名稱。同樣是鄉(xiāng)間教師的故事，主線又都與音樂有關(guān)，同名作品產(chǎn)生的對比讓人產(chǎn)生更加唏噓的感覺。如果該作品用以往的紀實攝影手法來完成，那么吱吱呀呀的舊風琴和幼兒稚嫩的童音所雜糅在一起的混響將不能被觀者所領(lǐng)會，視頻中那些充滿地域特色的場景和老師倫美蘭辛勞的身影混剪在一起，讓整組作品的信息密度和情感力量得到了加強。
呂宏科的《戰(zhàn)疫65天》是對視頻語言運用頗為成熟的作品，作者跳出了觀者對于相關(guān)題材之影像的期待，他沒有直接呈現(xiàn)抗疫第一線的醫(yī)護工作者熱火朝天的工作場景，反而選擇了醫(yī)護人員在經(jīng)歷過風雨之后閉目凝神的群像，背景中以聲音為線索提示我們這些醫(yī)護人員在那段特殊時期的境況與經(jīng)歷，雖然從視頻中不能讀到醫(yī)護人員的眼神，但是作品中聲音和畫面所產(chǎn)生的蒙太奇效果，讓觀者的心感受到了醫(yī)護人員的所感所想。如此對于聲音元素的運用可謂是該作品的點睛之筆，這也顯示出視頻區(qū)別于靜態(tài)影像的媒介特質(zhì)。和威的《夏天》和陳蕾的《看戲》雖然取材于現(xiàn)實，但是并沒有敘事的意圖，前者在作品中堆砌了細微、溫暖的生活細節(jié)，以非線性的視頻結(jié)構(gòu)營造出一種品質(zhì)生活的氛圍;后者的故事圍繞著四川省綿竹市的姊妹花川劇團展開，作者陳蕾用不斷閃現(xiàn)的人物肖像，提醒著觀者是怎樣的一群人在支撐著這個小劇場中的文化脈絡(luò)。
編創(chuàng)指導：賈方 導演：張茅萍 編?。簭埫┢?nbsp; 攝影：董書昀 美術(shù)指導：賈方 后期：張茅萍、董書昀
在我們慣常的思維來看，視頻作品在敘事性方面具有一定的優(yōu)勢，而天生就具有多義、曖昧等特性的靜態(tài)影像更適合“表意”。但是在本次入選的作品中，由賈方團隊制作的《out-in》以及余樂晴所帶來的《魚上山》卻展示了視頻作品對自我精神世界的剖析與解讀也同樣精彩。其中，《魚上山》以一種獨特的意識流風格的視頻呈現(xiàn)了作者與父親之間那種若即若離的親情關(guān)系。余樂晴采用了模擬唱片的圓形構(gòu)圖，用鄉(xiāng)音濃厚的方言串聯(lián)起那些瑣碎的生活畫面，作者試圖以這種形式在與父親的代溝之間尋找平衡和溝通的方式。整部作品并沒有明確的敘事指向，唯有情緒在畫面之中流淌。青年北侖 聯(lián)動世界 邱艷、胡銀杰、張涵皓截止到目前，這條視頻在學習強國平臺播放量已經(jīng)超過 820 萬次媒體平臺的融合不僅僅為藝術(shù)創(chuàng)作打開新的維度，在城市宣傳以及商業(yè)合作領(lǐng)域也有不乏讓人眼前一亮的作品。在本次入選作品中有《寧波24小時》《弄潮兒》《青年北侖聯(lián)動世界》《方城記》等四部作品與地方文化宣傳有直接的關(guān)系。這四部作品通過制作團隊嫻熟的拍攝技巧和構(gòu)思巧妙的后期剪輯，讓城市文化和市井的煙火氣躍然屏幕之上，他們多數(shù)使用了充滿節(jié)奏感的畫面剪輯，不僅突出了城市的活力也更加貼合年輕人的審美喜好，這讓宣傳不再落入口號式的窠臼，也更容易拉近與年輕觀眾的距離。趙伯祚的《光》是一部與品牌合作的商業(yè)作品，他很巧妙地選擇了數(shù)個疫情期間網(wǎng)課老師的生活場景，以容易讓人共情的方式呈現(xiàn)出疫情期間網(wǎng)課老師的堅守與不易，片末的品牌露出不僅不會讓人覺得生硬，反而讓人產(chǎn)生了價值觀上的認同感。這種商業(yè)廣告的方式也成為了一種廠商和觀眾都更加易于接受的表現(xiàn)手段。融媒體的字面意思就意味著媒體的融合，雖然視頻類創(chuàng)作內(nèi)容包含著更大的信息量，會吸引更多的注意時間，但也并不意味著圖片專題就此消亡。我們可以看到，有些作者會同時投送視頻類和圖片類的稿件，例如呂萌帶來的《東北礦坑里的飛馳人生》就呈現(xiàn)了兩種版本，這之間的差異可以引發(fā)我們對媒介語言的進一步思考。在本次入選的作品中還有兩組圖片專題，它們以充滿人文精神的關(guān)注視角以及影像上的控制力吸引了評委們的注意。其中侯亮的《島》以福州的一座島為主線，通過在島上長大的兩位年輕女性的目光，來看待家庭、社會中的困惑與艱難;董士陽的《一個女人和她的養(yǎng)雞場》則以報道攝影的手法，講述了一個堅強的女性使用新媒體手段運營一座養(yǎng)雞場，并最終實現(xiàn)了致富的故事。“5G+萬物互聯(lián)”全國優(yōu)秀融媒體作品展評活動是《中國攝影》雜志首次嘗試進行視頻類內(nèi)容的評選。作為一家傳統(tǒng)的紙媒平臺，我們沒有固守在媒體的“舒適圈”而是積極思變，努力探尋與思索媒體的進化趨勢。截止到雜志發(fā)稿為止，本次活動的入選作品在學習強國、抖音等新媒體平臺上獲得了廣泛的關(guān)注，其中在學習強國已推送的7個視頻的播放量更是超過了2500萬的數(shù)據(jù)，這不僅給我們莫大的鼓舞，更讓我們看到在融媒體時代，優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容可以也應(yīng)該通過多渠道的媒體矩陣觸達更多的觀者。在2021年，《中國攝影》雜志將會投入更多的精力關(guān)注融媒體內(nèi)容領(lǐng)域的創(chuàng)作，希望此舉可以促進創(chuàng)作者們對新技術(shù)時代的積極響應(yīng)，以更加自由的筆觸描繪當下，以更開放的胸襟擁抱未來。
