在我們通常的認(rèn)知里，攝影這一行為本身總是同“在場(chǎng)”有著緊密的聯(lián)系。戰(zhàn)地?cái)z影師羅伯特·卡帕那句耳熟能詳?shù)拿浴叭绻闩牡貌粔蚝茫且驗(yàn)榭康貌粔蚪彼坪跤譃閿z影的“在場(chǎng)性”提供了一些“道義”上的支持。但是瑞士攝影師庫(kù)爾特·卡維澤(Kurt Caviezel，以下簡(jiǎn)稱卡維澤)卻有意地制造了一場(chǎng)錯(cuò)位——攝影師與攝影機(jī)的錯(cuò)位:從鏡頭焦點(diǎn)到感光元件的距離很短，但是從感光元件到取景器的距離往往相隔數(shù)千公里。

昆蟲(chóng)，2000 - 2019，庫(kù)爾特·卡維澤

在過(guò)去19年的時(shí)間里，卡維澤在蘇黎世的工作室跟蹤著世界范圍內(nèi)大約2萬(wàn)個(gè)網(wǎng)絡(luò)攝像頭，并通過(guò)截屏的方式保存下他需要的畫(huà)面。這些攝像頭有些是交通監(jiān)控，有些是機(jī)場(chǎng)、倉(cāng)庫(kù)等設(shè)施的監(jiān)控，還有一些是城市或者景區(qū)的監(jiān)控。它們都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是具有公開(kāi)的IP地址，可以通過(guò)某些搜索軟件尋獲并進(jìn)行正常訪問(wèn)。卡維澤坦白，他絕對(duì)不會(huì)用黑客破解的手段來(lái)訪問(wèn)這些攝像頭，以保證他創(chuàng)作行為的合法性。

昆蟲(chóng)，2000 - 2019，庫(kù)爾特·卡維澤

這些遍布世界各地的監(jiān)控?cái)z像頭由當(dāng)?shù)氐墓と思茉O(shè)、安裝并且選擇觀看角度，一個(gè)正常運(yùn)作的攝像頭會(huì)以“公正”“冷靜”“平等”的方式記錄著它面前的世界，這些由數(shù)據(jù)包組成的畫(huà)面經(jīng)過(guò)索引、編制后被發(fā)送到全世界的各種訪問(wèn)終端上。如果沒(méi)有人對(duì)畫(huà)面進(jìn)行干預(yù)，那么每一段視頻會(huì)很快地被后一段視頻所覆蓋，就如同水中的氣泡一樣消失在汪洋大海中，而“氣泡”也正是卡維澤對(duì)這些網(wǎng)絡(luò)畫(huà)面的昵稱。

鳥(niǎo)類(lèi)，2000 - 2019，庫(kù)爾特·卡維澤

是什么定義了卡維澤的創(chuàng)作行為，從而將其與攝像頭使用者的操作區(qū)別開(kāi)呢?這其中的關(guān)鍵就在于卡維澤的干預(yù)。他每天通過(guò)瀏覽器上的標(biāo)簽大量地訪問(wèn)攝像頭，并且將重復(fù)出現(xiàn)的、具有一定意味的畫(huà)面保存下來(lái)，然后再對(duì)保存下來(lái)的畫(huà)面進(jìn)行分門(mén)別類(lèi)，通過(guò)這樣的行為就為攝像頭的機(jī)械視覺(jué)增添了人為的詩(shī)意，創(chuàng)造出一種不在場(chǎng)的紀(jì)實(shí)攝影。卡維澤是如此地依賴于遍布世界的攝像頭，他本人的空間方位已經(jīng)變得不再重要，而是將這些攝像頭視作自己身體的延伸。在一次采訪中卡維澤甚至表示，當(dāng)他特別喜歡的某個(gè)攝像頭停止工作的時(shí)候，他甚至?xí)谢弥弁吹母杏X(jué)。

鳥(niǎo)類(lèi)，2000 - 2019，庫(kù)爾特·卡維澤

19年的時(shí)間里，卡維澤擁有了海量的影像庫(kù)存，甚至于他2014年出版的攝影書(shū)直接命名為《庫(kù)爾特·卡維澤百科全書(shū)》。為了讓他的作品顯露出一種客觀的面貌，卡維澤將書(shū)中的主題以A到Z的框架順序排列，以字母的線性體現(xiàn)出自我約束力。

昆蟲(chóng)，2000 - 2019，庫(kù)爾特·卡維澤

卡維澤的創(chuàng)作行為會(huì)讓人聯(lián)想到法國(guó)藝術(shù)家托馬斯·蘇文(Thomas Sauvin)的作品《北京銀礦》，他們同樣是在大量無(wú)關(guān)聯(lián)的影像之間以個(gè)人的主觀方式設(shè)置了線索和主題，從而生發(fā)出新的意義。與托馬斯·蘇文有所不同的是，蘇文所使用的基礎(chǔ)影像還是在人為有意識(shí)的情況下拍攝的，而監(jiān)控?cái)z像頭所獲取的影像充滿了隨機(jī)和不確定性，而這種隨機(jī)性正是卡維澤的興趣所在。從某種意義上講，卡維澤依然是一名傳統(tǒng)的攝影師，他并沒(méi)有采用當(dāng)代藝術(shù)中常見(jiàn)的生成、挪用、拼貼之類(lèi)的手法，而是依然強(qiáng)調(diào)了遇見(jiàn)?？ňS澤總是帶著戲謔、冷幽默的目光去發(fā)現(xiàn)混沌影像世界中的荒誕元素，甚至由于機(jī)械或者網(wǎng)絡(luò)故障而產(chǎn)生的錯(cuò)誤畫(huà)面也被賦予了別樣的美感。

昆蟲(chóng)，2000 - 2019，庫(kù)爾特·卡維澤

在卡維澤的作品序列里，有兩個(gè)非常引人矚目的分類(lèi)——“鳥(niǎo)”和“昆蟲(chóng)”。通常情況下，監(jiān)控?cái)z像頭會(huì)架設(shè)在視野良好的高處，沒(méi)有云梯的幫助人們很難在日常中去觸及它們。但是對(duì)于很多動(dòng)物來(lái)說(shuō)，攝像頭經(jīng)常是一個(gè)很好的筑巢或歇腳的場(chǎng)所，它們對(duì)攝像頭的拍攝功能毫無(wú)認(rèn)知，甚至無(wú)法區(qū)分它們與路燈的差別。于是乎，我們就看到蒼蠅和蜜蜂肆無(wú)忌憚地在鏡頭前爬來(lái)爬去，長(zhǎng)著美麗尾羽的鳥(niǎo)類(lèi)用它們長(zhǎng)長(zhǎng)的尾巴遮擋住一大半的畫(huà)面。這樣的影像與攝像頭原本面對(duì)的景觀疊加在一起就產(chǎn)生了意外的超現(xiàn)實(shí)效果。鳥(niǎo)類(lèi)和昆蟲(chóng)以“無(wú)知無(wú)畏”的態(tài)度闖入了人類(lèi)的監(jiān)視機(jī)制中，并且以自己獨(dú)特的身形消解并嘲諷著人類(lèi)刻意設(shè)置的“上帝視角”。

鳥(niǎo)類(lèi) 1286，2000 - 2019，庫(kù)爾特·卡維澤

卡維澤在“鳥(niǎo)”和“昆蟲(chóng)”中所定格的瞬間，見(jiàn)證了人與自然的一場(chǎng)交錯(cuò)，對(duì)雙方來(lái)說(shuō)這是一次意外的互動(dòng)。仔細(xì)想想，這樣的交錯(cuò)無(wú)時(shí)無(wú)刻不在我們的身邊上演著。

庫(kù)爾特·卡維澤(Kurt Caviezel)

1964年出生于瑞士，目前以獨(dú)立藝術(shù)家的身份生活和 工作于蘇黎世。他曾于2002年獲得莊園藝術(shù)獎(jiǎng)，并在2010年獲得瑞銀文化基金會(huì)獎(jiǎng)。他2000年和2002年 分別出版了《紅燈》和《觀點(diǎn)》兩部作品。攝影書(shū)《庫(kù) 爾特·卡維澤百科全書(shū)》于2014年出版。