今年年初我在收拾雜物的時(shí)候找到了一堆塵封了20年的未沖洗的底片，當(dāng)我把這些膠卷都沖洗出來(lái)的時(shí)候，我經(jīng)歷了一種前所未有的奇妙感受，看著一幅幅陌生的影像，記憶漸漸被重新喚起，一段段早已被遺忘的生活片段回到了腦海之中！這種詭異和意外的感受讓我得以重新思考關(guān)于攝影能夠帶給人類的種種可能，很想在合適的時(shí)候把這些影像編輯成一本書(shū)?？吹脚?xiàng)钴姟犊赡艿耐隆愤@本書(shū)，里面簡(jiǎn)單的文字介紹告訴我，他的這本書(shū)就是這樣一種奇特經(jīng)歷后的產(chǎn)物。

在今年參加評(píng)選的眾多攝影作品集里，這本《可能的往事》在我眼中是出眾的，首先它從外部視覺(jué)感受上也更符合我們對(duì)于攝影書(shū)的一種理解，黑色的硬殼封面配以反白的中英文書(shū)名，給人的感受非常強(qiáng)烈。內(nèi)文是統(tǒng)一的黑白照片，雖然是數(shù)碼相機(jī)拍攝經(jīng)過(guò)后期調(diào)整成為最后的效果，但是可以看出作者之前還是受到黑白膠片攝影美學(xué)的深厚影響，強(qiáng)反差和粗顆粒的后期效果更是增加了影像與當(dāng)下的時(shí)空距離，讓疏離感與夢(mèng)境感更加凸顯。從所拍攝圖片的內(nèi)容來(lái)看，也不是普通的攝影者可以涉獵和把控的，我們可以觀看到從國(guó)內(nèi)到國(guó)外，從肖像到風(fēng)景、從表現(xiàn)到記錄，從日常生活到社會(huì)事件的種種多維度、多層面的視覺(jué)呈現(xiàn)。在這些作品塵封的歲月之中，無(wú)論是作者或是世界都發(fā)生了深刻的改變?；剡^(guò)頭來(lái)重新審視它們的時(shí)候，竟然也會(huì)讓我們感受到其默默生長(zhǎng)、發(fā)酵所帶給我們的種種驚訝和震撼，就如一顆埋入地下的種子，究竟能生出怎樣的結(jié)果？有時(shí)并不在我們把控的范圍之內(nèi)，哪怕是作者都會(huì)感受到支配自己的一種潛在的巨大力量的存在。

《可能的往事》是一本作者與時(shí)間合力創(chuàng)作出來(lái)的一個(gè)作品，再次給了我們深入認(rèn)識(shí)攝影和世界的機(jī)會(huì)。

                                                    ——?jiǎng)㈠P

作者對(duì)故人／故鄉(xiāng)富有深情的誠(chéng)懇描述、影像構(gòu)建的儀式化，以及由此賦予這些普通平民的尊嚴(yán)感，讓《父親的村莊》一書(shū)受到關(guān)注。圖書(shū)本身樸素而有節(jié)制的裝幀設(shè)計(jì)，亦有效地支持了這種表達(dá)。

——?jiǎng)?shù)勇

這是一本不必糾結(jié)于“秩序”的攝影集，即可隨處翻看，亦可隨時(shí)終止。其中的每張照片都如一行自帶韻腳的詩(shī)句，讓影像從特定的意義中跳脫出來(lái)，又彼此疊加反復(fù)，形成一個(gè)輕松有趣的世界。

閱讀此書(shū)，可以感受到作者徜徉的腳步與輕松的心態(tài)。它們是直白的，直白到盡可放下文字之重。它們又是偶然的，偶然到只可以影像觸及，如一個(gè)平行世界，在翻閱中邂逅，抑揚(yáng)之間，意趣轉(zhuǎn)合，可以意會(huì)，難以言傳。

拍攝類似圖片的攝影者不在少數(shù)，但該書(shū)作者很強(qiáng)的把控力使整部作品風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一，又不重復(fù)拖沓。裝幀的方式讓寬幅影像以最快的方式連續(xù)入目，強(qiáng)化了閱讀的節(jié)奏感。但由于裝訂和用紙方式限制了書(shū)脊的展開(kāi)度，給閱讀帶來(lái)一定阻滯，算是小小的遺憾。

——徐艷娟

這本書(shū)的有趣之處是將一本書(shū)做成了類似掛歷的形態(tài)。一般來(lái)說(shuō)，讀者都習(xí)慣于在閱讀書(shū)籍的時(shí)候左翻或右翻，只有看掛歷和撕日歷的時(shí)候習(xí)慣于上下。在這本書(shū)出現(xiàn)之前，上下翻的書(shū)也曾出現(xiàn)過(guò)，我不知道作者是參考了這樣翻閱的書(shū)籍，還是因?yàn)槠渲械膬?nèi)容都是寬幅攝影作品而采用這種裝訂方向。顯然，本書(shū)的裝訂方向并不適用于通常的閱讀，而是必須把它置于案頭，將其翻開(kāi)的頁(yè)面壓住，然后再欣賞書(shū)內(nèi)的攝影作品，這為閱讀帶來(lái)了很大的不便。

怎樣將有趣和翻閱方便結(jié)合在一起，是這本書(shū)沒(méi)能解決的問(wèn)題。

——?jiǎng)韵?/p>

受1980年代特有的時(shí)代風(fēng)潮鼓蕩，1984年，藝術(shù)青年王璜生和另外一位藝術(shù)同道，騎自行車開(kāi)始了珠江溯源這一“壯游”?！锻蹊?珠江溯源記1984》，將考察中見(jiàn)到的珠江沿線人文地理風(fēng)貌和歷史變遷，與騎行中的攝影、繪畫(huà)創(chuàng)作和私人文本熔鑄一爐，成功再現(xiàn)1980年代的時(shí)代氣息、文化價(jià)值觀和個(gè)人情感告解。而令人聯(lián)想起連環(huán)畫(huà)的開(kāi)本設(shè)計(jì)和圖文編排，更以親切的閱讀體驗(yàn)成功召回了那個(gè)時(shí)代的精彩與激情。

——顧錚

這不是?本旁觀者的書(shū)，正如封?，拍攝者也在??的鏡頭敘述之中。作者?原在此書(shū)所收錄的照?，時(shí)間跨度從1990年到1999年，恰好10年。這10年間，作者鏡頭?的這些?樂(lè)?或是電影?，正在經(jīng)歷?身命運(yùn)轉(zhuǎn)折和時(shí)代起伏，每?個(gè)年輕的?孔，都眼神清澈，?所畏懼，正像他們正在經(jīng)歷的時(shí)代。書(shū)中的作者與被拍攝者，因?yàn)槟昙o(jì)相仿且?多相互熟識(shí)，使整本書(shū)呈現(xiàn)出?種??書(shū)寫(xiě)與共同書(shū)并存，個(gè)體記憶與集體記憶并存的意味。

該書(shū)結(jié)構(gòu)以年為單位，每?年?成篇章，共10篇。每?年以?或兩篇身邊朋友同時(shí)也是時(shí)代親歷者的?字做先導(dǎo)，串起各?篇章，形成?常完整與穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)。作者在拍攝的同時(shí)，也偶爾將??攝?鏡頭之中，和書(shū)中集結(jié)的?字?樣，“?述”和“他述”在平?交叉中進(jìn)?，形成很有意思的對(duì)照關(guān)系。透過(guò)此書(shū)，讓讀者看到了逐漸在離開(kāi)舞臺(tái)的?代?，返場(chǎng)，謝幕，?春未遠(yuǎn)，余溫尚存。

——宋群

這本書(shū)是關(guān)于中共創(chuàng)辦的第一本大型攝影畫(huà)報(bào)《晉察冀畫(huà)報(bào)》的第一部研究專著。從該書(shū)中我們可以認(rèn)識(shí)到，《晉察冀畫(huà)報(bào)》的誕生，在于黨意識(shí)到攝影在抗日救亡的特定時(shí)期所具有的不可替代的宣傳和動(dòng)員力量。但同時(shí)，畫(huà)報(bào)這一形式的提出又得益于沙飛等人之前在現(xiàn)代都市生活中的媒體和視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，乃至聶榮臻等共產(chǎn)黨干部早年的留學(xué)經(jīng)歷。也許正因?yàn)檫@兩種不同的緣起，在之后的工作中，攝影卷入了宣傳和記錄、擺拍和抓拍、政治需要和專業(yè)主義等一系列論爭(zhēng)之中?？梢哉f(shuō)，作為一種滿足戰(zhàn)時(shí)宣傳需要的武器和工具，《晉察冀畫(huà)報(bào)》及其攝影工作為1949年之后整個(gè)國(guó)家的文藝方針的確立提供了重要的實(shí)踐基礎(chǔ)。

綜觀中國(guó)攝影史的研究現(xiàn)狀，多為資料收集和整理，或編年式的籠統(tǒng)陳述，但基于個(gè)案的事實(shí)考證和意義闡述不足；慣于從藝術(shù)的維度去分析攝影家個(gè)體的成就，而欠缺從攝影本體或藝術(shù)之外的學(xué)科和視角去探究某一現(xiàn)象的發(fā)生和存在機(jī)制，以及它們的性質(zhì)和意義。該書(shū)從傳播學(xué)和文化史的視角入手，內(nèi)容橫跨抗戰(zhàn)史、攝影史與畫(huà)報(bào)史等多個(gè)研究領(lǐng)域，同時(shí)包含大量一手的文本和訪談資料，是今天攝影史個(gè)案研究的一個(gè)很好的范例。

——施瀚濤

從某種意義上說(shuō)，《岸螢》是一本無(wú)法歸類的書(shū)。它既是一種個(gè)人史，也是一個(gè)紙上攝影個(gè)展。因此，書(shū)中文字和圖像的關(guān)系如何同時(shí)滿足這兩個(gè)要求很具挑戰(zhàn)性。書(shū)中，銀色文字與或反轉(zhuǎn)為負(fù)像或具銀鹽照片質(zhì)感的圖片密集交織，交響起伏。有阻尼感的文字和需要不時(shí)湊近才能辨識(shí)的圖片，也強(qiáng)化了閱讀感受和看圖體驗(yàn)。黑衣素裹的書(shū)裝，刻意映照出時(shí)間的幽深感。書(shū)中照片與文字的關(guān)系，既是斷裂的也是膠著的，壁壘峻拒和好奇探誘同在。遠(yuǎn)岸的螢光，明滅之間給我們送來(lái)一個(gè)遠(yuǎn)涉重洋求學(xué)的青年的多感與孤獨(dú)的青春光芒。《岸螢》本身就是由記憶文字和圖像的片鱗堆疊而成的底片之磚。

——顧錚

《岸螢》在設(shè)計(jì)上先將攝影作品和文本區(qū)分開(kāi)，營(yíng)造出完全不同的閱讀氛圍，使作品和文本在各自的空間里展開(kāi)，體現(xiàn)出設(shè)計(jì)師對(duì)編輯設(shè)計(jì)的駕馭能力。黑色紙張和白色紙張按印張計(jì)算后交替出現(xiàn)在書(shū)中，巧妙地將成本控制和有效地烘托出黑白相間的氛圍結(jié)合在一起，對(duì)應(yīng)黑白影像帶給讀者的視覺(jué)感受。黑紙上采用印銀工藝，文本的排印也做了有效區(qū)分，而不是簡(jiǎn)單的混排；插在文本中的圖片以小圖的形式出現(xiàn)，弱化為對(duì)白色紙張中出現(xiàn)的影像的提示，使文圖之間的閱讀層級(jí)分明。白紙上印刷黑白影像，頁(yè)面構(gòu)圖優(yōu)美，干凈利落。

此書(shū)的設(shè)計(jì)，使攝影作品、文本與材質(zhì)、裝訂的關(guān)系完美呈現(xiàn)，為此類書(shū)籍的出版提供了參考。

——?jiǎng)韵?/p>

這套書(shū)完整呈現(xiàn)了中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影先驅(qū)孫明經(jīng)最重要的一次的攝影科考行程—— “川康科學(xué)考察”的影像成果。書(shū)中的600多幅照片以保存至今的原底掃描而得，按照孫明經(jīng)當(dāng)年的拍攝路線來(lái)編輯，再現(xiàn)了當(dāng)年川康地區(qū)的人文風(fēng)貌、地理景觀。無(wú)論體量還是格局，這批作品與同時(shí)期世界其他著名的紀(jì)實(shí)攝影家的作品相比也毫不遜色。難得的是，書(shū)中還影印了大量孫明經(jīng)當(dāng)年的底片袋、紀(jì)念簿、報(bào)紙等材料，并附以詳實(shí)的文字，在很大程度上還原了孫明經(jīng)當(dāng)年嚴(yán)謹(jǐn)、扎實(shí)的攝影工作方式。該書(shū)既是中國(guó)近現(xiàn)代史圖文并茂的珍貴史料，也是中國(guó)早期紀(jì)實(shí)攝影個(gè)案研究的重要成果。

——徐艷娟

小托伊的父親是一名困在泰國(guó)的日本兵，在日本投降的那一刻，脫去軍裝走出密林冒充越南人在泰國(guó)山村小鎮(zhèn)生存下來(lái)。他在那里娶了越南裔的太太，生下了托伊和弟弟妹妹。而托伊的外祖父是越南的愛(ài)國(guó)人士，曾因逃避法國(guó)殖民者的鎮(zhèn)壓而逃亡泰國(guó)。1961年泰國(guó)排外，父親帶著小托伊回到日本，托伊改名瀨戶正人。而外祖父帶著舅舅等族人回到了河內(nèi)。

這是部自傳性質(zhì)的圖文隨筆集，是正人對(duì)托伊一次次的回訪，尋找“我”的來(lái)由，更回看到父親在1942年對(duì)村里人揮手說(shuō)出“我走了”的那一刻。整個(gè)敘事中充滿了電石的氣味、赤腳奔跑的少年、中南半島雨季的氣息等生動(dòng)的意象，讓人感慨于20世紀(jì)亞洲歷次戰(zhàn)爭(zhēng)和政治事件對(duì)個(gè)體命運(yùn)的捉弄，以及由此帶來(lái)的身份的迷失和焦慮。書(shū)的后半部分則涉及作者在放棄繼承父親的照相館事業(yè)之后，走上獨(dú)立攝影家的道路，這是關(guān)于自我的又一次掙扎。他師從深瀨昌久和森山大道，以貼身觀察的視角描摹了一代著名攝影家的生活和工作，欣賞著他們對(duì)于藝術(shù)和生命的態(tài)度。本書(shū)的敘述生動(dòng)真切，譯者的文字流暢優(yōu)美。

——施瀚濤

這是?本令?肅然起敬的書(shū)。

?旦透過(guò)此書(shū)知道了法國(guó)猶太?阿爾伯特·卡恩（Albert Kahn）是誰(shuí)，做了什么，就不得不肅然起敬。這是?類歷史上最早的彩?世界史，這個(gè)充滿理想主義?彩的歷史書(shū)寫(xiě)，始于阿爾伯特·卡恩的“或許是?可救藥的天真”（本書(shū)編著者?衛(wèi)·奧庫(kù)夫納語(yǔ))。

該書(shū)詳盡介紹了這位歐洲富商卡恩在1908年發(fā)起的“星球檔案計(jì)劃”，這個(gè)計(jì)劃資助攝影師們奔赴世界各地，?當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的“玻璃?板彩?正?”成像技術(shù)，記錄了正在經(jīng)歷世紀(jì)更迭，遭遇著巨變與崩塌的舊世界。卡恩期望借此增進(jìn)不同?明彼此間理解甚?促進(jìn)世界和平的想法，在今天看來(lái)，雖然天真但依然令?欽佩。該書(shū)的?字部分，深?解析了那些照?背后的故事，很多照?的解讀因缺乏信息和時(shí)間久遠(yuǎn)，只能是揣測(cè)，這種信息缺失和遺憾也是該書(shū)閱讀時(shí)引發(fā)的探究樂(lè)趣。

卡恩最后在破產(chǎn)與戰(zhàn)亂中離世，這種充滿傳奇甚?是具有某種悲壯意味的??，使這本書(shū)也具有了?種強(qiáng)烈的類似戲劇沖突的獨(dú)特?質(zhì)。觀看時(shí)總是會(huì)讓?會(huì)想起他發(fā)起這項(xiàng)宏?計(jì)劃的初衷，與可想象的艱?。這些?百年前的彩?影像，賦予了“??時(shí)代”更多的“現(xiàn)場(chǎng)感”，?種驚?的真實(shí)。這本書(shū)，像是?道來(lái)?舊世界的光，讓淹沒(méi)在歷史之中的每?個(gè)普通?都熠熠?輝。

——宋群

本書(shū)作者塞西爾·比頓作為英國(guó)皇室御用攝影師，《時(shí)尚》（Vogue）雜志的密切合作者。他的一生無(wú)比絢爛豐富，身兼攝影師、服裝設(shè)計(jì)師、舞臺(tái)設(shè)計(jì)師、記者、作家等數(shù)職，3次獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)，4次獲得美國(guó)話劇和戲劇最高獎(jiǎng)項(xiàng)托尼獎(jiǎng)。他70多年的職業(yè)生涯，游走于英國(guó)皇室、文藝圈、好萊塢，到20世紀(jì)中葉，他已經(jīng)為當(dāng)時(shí)許多文學(xué)藝術(shù)界極具創(chuàng)造力的人物留下了一系列令人嘆為觀止的肖像。

本書(shū)對(duì)他的攝影生涯進(jìn)行了重新評(píng)定，照片多數(shù)是從蘇富比塞西爾·比頓工作室檔案的上千張底片和照片中選出的，里面包含了為大家所熟悉的畢加索、盧西安·弗洛伊德、弗朗西斯·培根等眾多文藝名家。后浪引進(jìn)的這本書(shū)的中文版全面沿襲了原書(shū)的設(shè)計(jì)風(fēng)格和制作工藝，這些珍貴的肖像照片以如此多的數(shù)量推介給國(guó)內(nèi)的讀者尚屬首次。通過(guò)對(duì)這本書(shū)的閱讀，可以全面了解塞西爾·比頓的創(chuàng)作風(fēng)格，是一本極有藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值的圖書(shū)。

——?jiǎng)㈠P

有些攝影人獨(dú)具慧眼，能叢平凡的事物中發(fā)現(xiàn)特殊的題材與場(chǎng)景，拍出與眾不同或出人意料的作品，但還有很多影友經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的努力仍然登不上這個(gè)臺(tái)階。伊巴瑞恩里斯·佩雷勒的這本書(shū)，就是幫助廣大中影友步入這條升級(jí)之路的指引書(shū)。

書(shū)中教你：看什么？怎樣看？如何將攝影的觀看貫穿于攝影的全部流程（取景、拍攝、評(píng)價(jià)、編輯）之中。不但講述了理論，還具體地提出了20個(gè)作業(yè)，以便通過(guò)反復(fù)的訓(xùn)練，培養(yǎng)你的眼力，將你的攝影思維從邏輯思維轉(zhuǎn)換成形象思維，從而增強(qiáng)讀者攝影表達(dá)的能力。

近年來(lái)培養(yǎng)眼力的攝影書(shū)屢見(jiàn)不鮮，但是道理講得深入淺出、平易近人，訓(xùn)練的步驟切實(shí)可行，可讀性與可操作性俱佳的著作卻并不多見(jiàn)，本書(shū)實(shí)在是引導(dǎo)廣大中級(jí)影友提升自己攝影水平的良師益友。

——錢元?jiǎng)P

攝影術(shù)誕生，從觀看到再現(xiàn)，無(wú)需人手參與描繪，人類似乎獲得了有史以來(lái)最為真實(shí)的圖像，發(fā)展至今，攝影式圖像在當(dāng)代似乎更是迎來(lái)了它的勝利時(shí)刻，流轉(zhuǎn)于屏幕之間，它們告知著我們發(fā)生在這個(gè)世界的一切。

《對(duì)照記》啟發(fā)我思考觀看過(guò)程中人身體在場(chǎng)的必要性。觀看、觸摸、翻動(dòng)、閱讀這本書(shū)的過(guò)程中，這一系列動(dòng)作在裝幀、用紙與圖書(shū)設(shè)計(jì)的支持下，沒(méi)有任何阻滯，你可以依照自己的節(jié)奏，一頁(yè)頁(yè)地翻看下來(lái)。手指觸動(dòng)書(shū)頁(yè)的熨貼感，讓閱讀不僅僅是“看”，感官的互相支持，對(duì)事物體驗(yàn)的綿延感覺(jué)，讓閱讀者感覺(jué)到舒適與自在。

攝影把可見(jiàn)物拉近，但另一可能的結(jié)局是將其推至越來(lái)越遠(yuǎn)。當(dāng)場(chǎng)景轉(zhuǎn)化成照片，感官經(jīng)驗(yàn)被排除到只剩下視覺(jué)，你只能隔著屏幕對(duì)照片指指點(diǎn)點(diǎn)，那些微風(fēng)與氣息，那些柔軟與粗糙，都可能會(huì)被屏幕所阻擋。通過(guò)在觀看和再現(xiàn)之間重新引入手的經(jīng)驗(yàn)，《對(duì)照記》對(duì)讀者的啟發(fā)是微妙的，閱讀完畢，合上這本書(shū)，我真有些想念大自然。

——任悅

這本書(shū)收錄了三位攝影師歷時(shí)七年對(duì)上海街頭各種“隱字”的發(fā)現(xiàn)。這本書(shū)的整體設(shè)計(jì)呈字典樣態(tài)，它的確可謂是一本“字”典，從中可以一窺上海街頭各種文字招牌的視覺(jué)變遷，但它對(duì)文字的使用卻又非常節(jié)制，除了前言和附錄，沒(méi)有其他多余的文字解釋。這種開(kāi)放性，似乎是在等待著不同的閱讀者對(duì)之進(jìn)行各自的注解。

全書(shū)結(jié)構(gòu)按照城市地理空間做了章節(jié)劃分，一個(gè)對(duì)頁(yè)之間可以對(duì)照觀看，但更有趣的方式是分開(kāi)觀看，圖書(shū)設(shè)計(jì)也支持了這種觀看方式。

攝影師、設(shè)計(jì)師、圖書(shū)制作人，這個(gè)自發(fā)的團(tuán)隊(duì)為城市留下了一份別樣的檔案，它完整且具文化價(jià)值，對(duì)于如何以攝影書(shū)為載體將一個(gè)視覺(jué)文化研究項(xiàng)目予以紙面上的呈現(xiàn)，《隱字上?！诽峁┝艘粋€(gè)樣本。

——任悅

張樹(shù)楠的系列書(shū)手制書(shū)，顯示出她對(duì)攝影手工書(shū)制作的持續(xù)熱情和多樣化試驗(yàn)。從照片的話題選擇、采集拍攝、編輯結(jié)構(gòu)，到圖書(shū)的裝幀設(shè)計(jì)、材料應(yīng)用、印裝工藝，都表現(xiàn)出一種平實(shí)而又不乏精細(xì)的品質(zhì)。

——?jiǎng)?shù)勇