第13屆上海雙年展主戰(zhàn)場(chǎng)上海當(dāng)代藝術(shù)博物館

第13屆上海雙年展自2020年11月啟動(dòng)，本次展覽共迎來64位/組藝術(shù)家/團(tuán)體的76件/組作品。其中33件為本屆雙年展新委任創(chuàng)作，是上海雙年展歷史上新委任作品數(shù)量最多的一屆。在空間分布上，主展場(chǎng)上海當(dāng)代藝術(shù)博物館將與孫科別墅遙相呼應(yīng)，共同呈現(xiàn)來自世界各地藝術(shù)家們的力作。

上海雙年展是中國(guó)大陸首個(gè)國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)雙年展，自1996年創(chuàng)辦以來，始終以上海城市為母體。第13屆上海雙年展主策展人安德烈斯·雅克表示，“水體”這一主題，并不局限于討論歷史、地理環(huán)境等問題，人身體的70%是由水組成，所以在這次展覽中，“水體”不僅是關(guān)于一座城市的記憶或是水域記憶，更多是引發(fā)人和人之間，身體和環(huán)境之間的內(nèi)在聯(lián)系。他認(rèn)為，本屆雙年展可以理解為是一個(gè)“生態(tài)聯(lián)盟”，著眼于人類、超人類和后人類的液態(tài)性，著眼于他們之間互滲互生的流動(dòng)方式。“不同機(jī)體組成了自身具備氣候環(huán)境的生態(tài)網(wǎng)絡(luò)，這是團(tuán)結(jié)、選擇、互動(dòng)的特殊形式，可以通過不同的‘機(jī)體’來培育，生成并激活?！?/span>

第13屆上海雙年展展覽現(xiàn)場(chǎng) 

安德烈斯·雅克強(qiáng)調(diào)，這次展覽并不是闡述任何觀點(diǎn)，或表明任何立場(chǎng)，而是形成各種機(jī)會(huì)的生態(tài)系統(tǒng)，來重新感知我們對(duì)于身體的使用，重新感知我們現(xiàn)實(shí)的存在，通過藝術(shù)家作品帶來更多驚喜。進(jìn)入雙年展，開場(chǎng)作品雖是從地質(zhì)出發(fā)，隨著觀展進(jìn)程，展覽作品逐漸延伸至關(guān)于性別觀念、社會(huì)屬性以及更廣闊的宇宙概念。展覽就是一個(gè)“水體”，借助水紋通向了各個(gè)地方。

在此次雙年展中，可以看到裝置、錄像、雕塑、聲音、攝影等多種媒介關(guān)于這一展覽主題的表達(dá)。攝影在此次這樣一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)展中是處于怎樣的位置，又是如何緊扣主題的呢？它和其他藝術(shù)形式是怎么融合的？以下是展覽中的獨(dú)立攝影作品，或攝影作品作為其藝術(shù)項(xiàng)目重要組成部分的結(jié)合。稍有遺憾的是，這次雙年展中純粹的（靜態(tài)）攝影作品悉數(shù)可見，而且攝影更多是作為多媒介創(chuàng)作中的手段之一。

1、阿爾貝托·巴拉亞（Alberto Baraya，生于1968年，現(xiàn)生活工作于波哥大）自2002年開啟了長(zhǎng)期藝術(shù)項(xiàng)目“人造植物標(biāo)本集”，旨在對(duì)18世紀(jì)歐洲植物學(xué)家在新大陸對(duì)于自然資源的“發(fā)現(xiàn)”和“歸類”提出質(zhì)疑。作為此項(xiàng)目成果的一部分，巴拉亞在本屆上海雙年展展出的《在地檔案》是一個(gè)裝有近2000張相片的老式圖書館檔案柜，柜內(nèi)的相片拍攝于過去的18年間，并印在索引卡上收錄。它們按不同類別和順序歸類，講述著人造植物在日常生活、節(jié)日慶典和商業(yè)活動(dòng)中的用途。

2、珍娜·蘇特拉（Jenna Sutela，生于1983年，現(xiàn)生活工作于柏林）的創(chuàng)作媒材不僅是文字與聲音，她亦擅長(zhǎng)調(diào)用具有生命的媒介，如枯草芽孢桿菌、納特細(xì)菌和多頭粘液霉菌多頭絨毛霉菌。在此次上海雙年展，珍娜·蘇特拉將展出其最具代表性的一系列對(duì)于“神經(jīng)可塑性”（neuroplastic）描繪的作品，其中包括一組頭部造型的玻璃器皿，以及兩幅大尺幅的物影攝影。

3、在攝影作品《卡拉奇系列之一》中，德國(guó)柏林的藝術(shù)家巴尼·奧貝迪（Bani Abidi）遐想了一個(gè)安靜的黃昏時(shí)分，人們從各自家中走出，匯聚到城市的公共空間。透過鏡頭，藝術(shù)家凝視著空曠的街道，想象著生活于此的居民彼此不同的人生境遇。在孫科別墅中以半透片燈箱的形式，與6頻影像作品《游樂園》交錯(cuò)展出。

4、來自美國(guó)紐約的藝術(shù)家黛安·賽弗林· 阮（Diane Severin Nguyen，）認(rèn)為傳統(tǒng)的攝影沖印是圖像從液體中誕生的過程，她通過攝影這一流動(dòng)媒介捕捉與定格“濕漉漉”的瞬間。她在孫科別墅中展現(xiàn)7幅攝影作品，在光與影的交織中聚焦“非生命態(tài)”存在物的內(nèi)在張力。

5、安東尼·蒙塔達(dá)斯（Antoni Muntadas，生于1942年，現(xiàn)生活工作于紐約和巴塞羅那）是當(dāng)下最活躍的藝術(shù)研究者與實(shí)踐者之一，其作品在世界各地的重要機(jī)構(gòu)及藝術(shù)盛會(huì)上進(jìn)行展出。他近年的研究項(xiàng)目“亞洲禮儀”（Asian Protocols）聚焦于東亞三國(guó)，深度剖析了不同的文化現(xiàn)象和社會(huì)特質(zhì)。參展于第13屆上海雙年展的攝影作品《紅》是“亞洲禮儀”更為個(gè)人化的延續(xù)，這系列作品拍攝于2017年10月1日，當(dāng)時(shí)安東尼·蒙塔達(dá)斯漫步于上海的街道和廣場(chǎng)，并以鏡頭捕捉了國(guó)慶期間城市各處出現(xiàn)的紅色。展覽以64張關(guān)于“紅”照片組成了照片墻。

6、利亞姆·揚(yáng)（Liam Young，生于1979年，現(xiàn)生活工作于洛杉磯）是一位思辨建筑師兼導(dǎo)演。其作品《星球城市》描繪了一座有100億人口（地球上的全部人口）的想象之城，這里沒有自然原始森林，而是向上發(fā)展的密集性人類森林。影片中，全城365天不間斷地進(jìn)行節(jié)日舞蹈游行，每天都有不同的狂歡節(jié)、文化活動(dòng)和慶典。這部形如城市的虛構(gòu)作品既展現(xiàn)出非凡的明日?qǐng)D像，又迫切地檢視了當(dāng)今世界面臨的環(huán)境問題。展覽現(xiàn)場(chǎng)還放置了影片中出現(xiàn)的面具物件，以及一系列照片（視頻截圖）。

7、伊西婭爾·歐卡里茲（Itziar Omariz，生于1965年，現(xiàn)工作生活于畢爾巴鄂和紐約）的表演藝術(shù)作品中的“衍生品”《伊林齊重復(fù)（靜音）》系列由七件攝影作品組成，記錄了在美國(guó)紐約的鮑爾里街和格蘭街的拐角處發(fā)生的表演。照片中表演者正在大街上發(fā)出一連串“伊林齊”的聲音。這些圖像清楚地說明了捕捉聲音這種形式是多么困難。

8、阿斯特里達(dá)·奈伊瑪尼斯（Astrida Neimanis，生于1972年，現(xiàn)生活工作于悉尼和加拿大基隆拿）主要研究氣候變化、水和具象并進(jìn)行知識(shí)生產(chǎn)。克萊爾·布里頓（Clare Britton，生于1980年，現(xiàn)生活工作于悉尼）是一位視覺藝術(shù)家。朗達(dá)·迪克遜-格羅弗勞嬸嬸（Aunty Rhonda Dixon-Grovenor，生于1951，卡迪格爾/比基加爾/塔魯格部落和宇恩族長(zhǎng)老，悉尼“沃蘭”海岸地區(qū)傳統(tǒng)（原住民）后裔），在悉尼科技大學(xué)學(xué)習(xí)并擔(dān)任課程講師，教授《原住民議定書》、氣候正義、國(guó)家、水和聯(lián)系的神圣性，以及故事創(chuàng)作和去殖民化方法論?！洞鹘K為?！肥沁@三位研究者兼實(shí)踐者于本屆上海雙年展期間發(fā)起的城市合作項(xiàng)目。應(yīng)三位創(chuàng)作者之邀，一隊(duì)步行者跟隨潮汐的節(jié)奏，沿著悉尼的庫克斯河漫步16公里，直至河流匯入博特尼海灣和太平洋。展覽現(xiàn)場(chǎng)最終以途徑路上拍下的照片、錄像、實(shí)物文獻(xiàn)、地圖來呈現(xiàn)。

而在上海，另一隊(duì)步行者伴著水路的潮汐漫步前行，完成了一次遙相呼應(yīng)的踏浪之旅——“上雙水文漫步”行動(dòng)。上海是因水興城，江、浦、塘、浜，涇、洪、溇、港等水路融會(huì)貫通。近代以后，由于人口激增的問題以及填水造路、斷流筑道的現(xiàn)代城市基建，曾經(jīng)的水路逐漸消逝或改道，曾經(jīng)維系生存的大江大河則演變?yōu)榫坝^式的河流。借助“上雙漫步”小程序，上雙水文漫步行動(dòng)邀請(qǐng)參與者重新發(fā)現(xiàn)遁藏或是匿蹤的水路，漫步者自身的行動(dòng)軌跡將覆蓋于老上海的水路圖之上，從而行走于時(shí)空交錯(cuò)的水文肌理之中，讓個(gè)體與城市產(chǎn)生別樣的情感聯(lián)結(jié)。

"水文漫步"小程序示意圖

9、城市項(xiàng)目 · 上海閔行和松江的水域人文視覺版圖“超流體2.0” 

作為本屆上海雙年展第二階段“生態(tài)聯(lián)盟·院校聯(lián)呈”板塊中上海視覺藝術(shù)學(xué)院師生團(tuán)隊(duì)的參展作品，“超流體”基于上海松江自然水系的調(diào)研，運(yùn)用當(dāng)代藝術(shù)語言和數(shù)字媒體的表現(xiàn)方式對(duì)人文歷史的變遷發(fā)展進(jìn)行梳理和視覺版圖的表達(dá)?，F(xiàn)在將再度開啟關(guān)于上海本地水系資源的專題創(chuàng)作，推出“超流體2.0”版本，以上海新閔與松江地區(qū)為調(diào)研實(shí)踐的藍(lán)本，通過摸索和剖析這兩地的自然水系脈絡(luò)資源，開展人文歷史與日常生活的田野調(diào)研。這些彌足珍貴、持續(xù)生長(zhǎng)的調(diào)研成果將以寫作、攝影、影像、聲音、裝置作品的形式在新閔萬科中心圖書館中呈現(xiàn)。

第13屆#上海雙年展#一個(gè)展覽“水體”

時(shí)間：4月17日至7月25日

地點(diǎn)：上海當(dāng)代藝術(shù)博物館、孫科別墅等地