2020年4月20日至5月15日，由《中國攝影》雜志社與影上書房（嘉興）聯(lián)合主辦的第四屆中國攝影圖書榜評選通過線下線上結(jié)合的方式已順利舉辦。

評委顧錚和令狐磊在嘉興影上書房閱讀參評圖書

第四屆中國攝影圖書榜原定2020年2月15日在嘉興舉行。因新冠狀病毒疫情影響，除了評選時間推后，評選方案也做了調(diào)整：

原定在嘉興影上書房評委集中評選，改為評委分散閱讀參選圖書，并采取“兩輪線上評選＋每輪復(fù)議”的方式，評選時間持續(xù)近一個月。

評委李楠在廣州家中整理準(zhǔn)備要閱讀的初評圖書

本屆中國攝影圖書榜評委為：復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授、影像文化學(xué)者顧錚，《南方周末》圖片總監(jiān)、評論家李楠，中國攝影家協(xié)會紀(jì)實(shí)攝影委員會委員、良知塾數(shù)字影像職業(yè)技能教育平臺創(chuàng)始人李濤，文化力研究所所長、上海精選時尚文化集合店“衡山?和集”及方所上海浦東店的創(chuàng)意總監(jiān)令狐磊，國際平面設(shè)計聯(lián)盟（AGI）成員、中國出版協(xié)會書籍設(shè)計藝術(shù)工作委員會主任劉曉翔，中國人民大學(xué)新聞學(xué)院副教授任悅，《中國攝影》雜志主編徐艷娟（按姓名拼音排序）。原定的國內(nèi)評委劉錚和兩位國外評委鳥原學(xué)、李錦麗因疫情原因，沒有擔(dān)任評委。

北京的四位評委在《中國攝影》雜志社畫廊討論進(jìn)入第二輪的參評圖書，從左到右分別為：任悅、李波（《中國攝影》雜志社副主編，擔(dān)任本屆圖書榜的主持工作）、劉曉翔、徐艷娟、李濤。

本屆中國攝影圖書榜組委會由中國攝影家協(xié)會分黨組成員、秘書長高琴，浙江省攝影家協(xié)會秘書長毛小芳，嘉興市文聯(lián)主席王一偉、影上書房館長王新妹組成。評選期間，特別增設(shè)一名監(jiān)委：中國攝影家協(xié)會機(jī)關(guān)黨辦干部徐藝。

此次評選還得到了浙江省文聯(lián)、浙江省攝協(xié)和嘉興市委市政府的大力支持。

本屆圖書榜自2019年3月啟動以來，主辦方共收到146家出版機(jī)構(gòu)及個人推薦的參選圖書339種357冊。最后評出來自中國大陸的13家出版及相關(guān)機(jī)構(gòu)和3位個人的2019年度出版及制作的5大類15種入榜圖書。

5月22日至29日，15種擬入榜圖書進(jìn)行了為期一周的公示，公示期間未收到入榜問題反饋，入榜書目現(xiàn)正式公布如下：

    年度攝影集    

《蘇聯(lián)人鏡頭中的新中國》

（俄）弗拉迪斯拉夫·米科沙  攝影

（俄）庫拉耶夫·尼基塔·弗拉基米拉維奇  譯

李蓉  釋圖

山西經(jīng)濟(jì)出版社     

2019年9月

在新中國建立之時，有如此嚴(yán)謹(jǐn)工作的蘇聯(lián)攝影團(tuán)隊在旁見證，是國家之幸運(yùn)。在建國70周年之際，這組由蘇聯(lián)派遣的攝影師弗拉迪斯拉夫·米科沙在1949-1950年間拍攝的珍貴影像，以中文版的方式首度出版，記錄了開國大典、斯大林生辰慶典、渡江戰(zhàn)役、上海和廣州沈陽等地的解放儀式以及眾多珍貴的城市生活景象。全書以內(nèi)拉頁做法將影像的閱讀還原為檔案資料的閱讀方式，在頻繁的打開、翻閱、恢復(fù)的動作中，從莫斯科到北京，接著從莫斯科再回到中國，感受這種因?yàn)闀r空距離而帶來的有如記憶寶盒被打開的再現(xiàn)。 

——令狐磊

閱讀和檢索方式的設(shè)計大幅度提升了“老照片”的品質(zhì)。

設(shè)計師對圖像資料和文本進(jìn)行了梳理，為閱讀建立了由總目檢索到各單元目錄的分層級檢索系統(tǒng)。在版面設(shè)計上，字體統(tǒng)一使用了無襯線體，因?yàn)榱舭椎卯?dāng)和文字對齊樣式多變，營造出和諧而不單調(diào)的閱讀氛圍。每一個對開頁的設(shè)計，由左側(cè)小尺寸畫面延伸到右側(cè)的大尺寸圖像的閱讀形式，模擬了從虛到實(shí)對焦的鏡頭感，為閱讀增加趣味。藏與露的關(guān)系把握，更好地分配了閱讀節(jié)奏。

《蘇聯(lián)人鏡頭中的新中國》的設(shè)計，使用了紅黑兩種顏色和五角星這個帶有鮮明指向性的符號，干脆利落地把文本（影像）內(nèi)容清晰地傳遞給讀者。

——劉曉翔

《原相紙印系列》（4冊）

邵文歡／張?zhí)m坡／木格／張巍  著 

原相紙印實(shí)驗(yàn)室  叢書主編

浙江攝影出版社

2019年5月

當(dāng)閱讀逐步從紙本向屏幕轉(zhuǎn)移，呈現(xiàn)紙本閱讀所具有的獨(dú)特屬性會比之前顯得更加重要。原相紙印系列至少在三個方面讓讀者感受到這份獨(dú)特：首先是原相概念的呈現(xiàn)。它以接近12寸照片實(shí)際尺寸的高精度印制工藝和散頁的方式，將不同的優(yōu)秀影像藝術(shù)家的作品分別集納成套，即可觀看即可懸掛，具有一定的收藏屬性，為藝術(shù)走進(jìn)生活提供了想象的空間。二是在設(shè)計上心思巧運(yùn)，內(nèi)頁的護(hù)紙展開便成為一幅大八開的海報，與散頁的形式呼應(yīng)，似乎暗示著一個展覽空間的開啟，將書的形態(tài)做了可視的延展。三是所選的青年藝術(shù)家作品相對成熟，既體現(xiàn)了編者的眼光，也為這套出版物的水準(zhǔn)和價值提供了保障。如果每冊的外部護(hù)封在選材做工上更講究一些，會在傳看與收藏中為作品提供更好的保護(hù)。

——徐艷娟

《中國園林：詩意/審美與四季》

（英）彼得·內(nèi)斯特魯克  著

洪磊  攝影

楊行、李鑫、歐陽宜文、卜亞民  譯    

中國民族文化出版社    

2019年12月

本書并非學(xué)術(shù)著作，是一部洋溢著作者對于中國文化的深情的園林隨筆。這樣的書，當(dāng)然可以以其文筆的優(yōu)美與思想的深邃而吸引讀者，但如何將園林圖片作為一種進(jìn)一步打開視域與激活思考的要素加入，把文字塑造的文化意境轉(zhuǎn)換為豐富的視覺意象，進(jìn)而達(dá)成最大程度的閱讀愉悅，對于本書編輯是一種挑戰(zhàn)。

這些圖片，應(yīng)該不是就事論事的圖注，圖片擁有的自足性與獨(dú)立性，它們既可以闡釋文字，補(bǔ)充文字的無力，視覺化某些文字無法完成的景象，也可以定下書的基調(diào)，改變書的氣息，甚至成為了書的氣脈。

很幸運(yùn)，本書中的照片是由出版社編輯特邀《墟之居：儒生庭園的誕生》（2013年）一書的作者洪磊所攝，其長久浸淫于江南園林文化，并且一直以攝影為主要手段從事藝術(shù)創(chuàng)作，此舉從根本上保證了本書在意境與意象這兩個方面的渾然一體。     

             ——顧錚

《秦一峰展》  

余德耀美術(shù)館 主編

秦一峰  攝影

上海書店出版社     

2019年8月

對于已經(jīng)在美術(shù)學(xué)院開設(shè)了十多年《個人畫冊的策劃與設(shè)計》課程的上海抽象畫家秦一峰來說，為自己于2018年在上海余德耀美術(shù)館的個展設(shè)計圖錄，是一個實(shí)踐自己的畫冊設(shè)計理念的絕佳機(jī)會。

如何將一張張記錄了明式家具的表面紋理以“負(fù)片”形式呈現(xiàn)的照片，在印刷上以極盡微妙之能事的灰調(diào)，在設(shè)計上貫徹“無設(shè)計”的風(fēng)格呈現(xiàn)出來，無論是在畫冊的整體設(shè)計與版式設(shè)計上，還是在印刷工藝上，對他都是極大的挑戰(zhàn)。

令人欣慰的是，《秦一峰展》以貫穿全書各處的對于整體與細(xì)節(jié)的全面把控，將他一貫秉持的直接、單純與樸素的極簡主義畫冊設(shè)計原則體現(xiàn)得淋漓盡致，獲得了一本在視覺上純凈、在手感上沉靜，并在最大程度上確保了作品欣賞不受干擾的畫冊。而這個原則可以以他的一句話概括：“畫冊跟作品走?！?/span>

——顧錚

《相貌·胡武功影像50年》

胡武功  著 

文化藝術(shù)出版社     

2019年9月

年屆七十的陜西攝影家胡武功，在《相貌——胡武功影像五十年》一書中對自己的長期工作作出了至少在短期內(nèi)不會輕易更動的總結(jié)。

1980年代以來，中國當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影實(shí)踐在陜西群體等各方的持續(xù)努力下，終于來到了一個可以而且也需要進(jìn)行嚴(yán)肅總結(jié)成敗得失的歷史關(guān)頭。收入了400多張照片的《相貌》，是胡武功對于自己五十年紀(jì)實(shí)攝影實(shí)踐的一個梳理，也給和他一起從這個歷史過程中走過來的其他攝影家提示了如何面對自己工作的重要性。他已經(jīng)聽到了歷史的迫切的召喚，并且以他自己的的個人攝影集給其他中國攝影家們帶了一個頭。不過在我看來，這本書或許在照片的選擇上還可以更節(jié)制，在設(shè)計上也可以有更高要求。

衷心希望胡武功的艱巨努力引發(fā)其他人的跟進(jìn)，并且是以更豐富的形式來給各自的攝影實(shí)踐進(jìn)行總結(jié)，同時也給中國攝影的歷史以交代。

——顧錚

是相貌，也是記憶，上世紀(jì)八九十年代的耳邊熙攘，五十年間跨越式的時代變遷，以一格格膠卷丈量的中國故事文化厚度，以無數(shù)瞬間撿拾人間的真實(shí)。從一臺華山牌相機(jī)開始，來自西安的平民視覺，誰能夠感受攝影家自己所總結(jié)的美學(xué)風(fēng)格——“甘澀和諧”，而且這個風(fēng)格可以延續(xù)50年而依然回甘？正如胡武功那幅久負(fù)盛名、拍攝于1996年的“爬城墻的孩子”名作那樣，這些影像并不華麗，那種平民的力量卻深藏不露，他的影像就是一部城市的編年史，古城的風(fēng)骨，民間的喜樂哀愁，盡在光影中，無可替代。

——令狐磊

    年度攝影史論圖書    

《大橋記憶：南京長江大橋主題藝術(shù)及史料巡展作品集》

江蘇省美術(shù)館  編 

徐惠泉  主編

江蘇鳳凰美術(shù)出版社    

2019年1月

書籍設(shè)計借鑒了大橋建造年代獨(dú)有的材料、氣質(zhì)和內(nèi)涵。以大橋?yàn)榍腥朦c(diǎn)，通過對史料與圖像的再編輯，向世界還原那個最真實(shí)的中國。

設(shè)計師以當(dāng)代性的視角，在賦予全書以歷史年代的懷舊感的同時，也避免了史料圖片的簡單羅列，從而實(shí)現(xiàn)歷史和現(xiàn)代兩根線索的交互變換與對比。《大橋記憶》封套的紅塑料皮模擬了于20世紀(jì)60年代初盛行至80年代初終結(jié)出版的《毛主席語錄》，再現(xiàn)了幾代人對大橋的記憶，用設(shè)計將80年代之前的信息留給后世。

——劉曉翔

《過往即故鄉(xiāng) : 影像金壇120年》

孫慨  著   

江蘇人民出版社     

2019年12月

孫慨以學(xué)者之力與赤子之心為故鄉(xiāng)金壇作此跨越120年的影像史，其文亦嘉，其情亦真。書中勾聯(lián)不同歷史時期的人物、作品、風(fēng)格，資料翔實(shí)、論述嚴(yán)謹(jǐn)，凡涉利害要節(jié)，無不娓娓道來。在條分縷析攝影在此的源流脈絡(luò)的同時，將攝影之種種置于當(dāng)時社會、文化、民生、人情的系統(tǒng)中生發(fā)研判，鮮明如昨，自是為了映照于今。作者的努力不僅使我們由小城金壇而知中國攝影史之一斑，也使我們了解一個兼具學(xué)術(shù)高度和深度的地方影像史個案研究所可能付出的心血，與所必須具備的品質(zhì)。

——李楠

《燃燒的雪：走進(jìn)貝爾納·弗孔的圖像世界》     

趙欣昕  著

北京美術(shù)攝影出版社    

2019年4月

特立獨(dú)行的弗孔近年來與中國攝影界互動甚多，然相關(guān)中文論述則不太多，本書即是目前國內(nèi)專論弗孔者，難得的是以第一手訪談與六部弗孔經(jīng)典作品的兩相對照，從思維與實(shí)踐兩個維度展開對藝術(shù)家探索歷程的生動剖析。同時，藝術(shù)家真實(shí)的生活氣息亦穿插其中，痛苦與狂喜可謂歷歷在目，這些用心使得全書更加豐滿立體、內(nèi)蘊(yùn)充沛。本書的設(shè)計頗有現(xiàn)代之美，較好地處理了大量圖片與文字的關(guān)系，提升了閱讀體驗(yàn)。論述當(dāng)代攝影思潮、問題與現(xiàn)象的優(yōu)秀原創(chuàng)性專著，是目前攝影界比較需要的，期待作者更加深入。

——李楠

    年度引進(jìn)版攝影圖書    

《美國表象》  

（美）斯蒂芬·肖爾  著

周仰  譯   

浙江攝影出版社     

2019年3月

正如本書封面所暗示的，這是一本塞滿照片的柯達(dá)影集，整本書的設(shè)計都在圍繞這個理念展開，開本大小，照片排布方式，都在喚起生活在柯達(dá)照片時代的人們的切身體驗(yàn)。

閱讀這本書的愉悅感，就如同打開從快印店取回的那一包照片。肖爾用一種刻意的隨意，再現(xiàn)了他所觀察到的消費(fèi)社會中城市居民使用攝影的方式——也包括這本書的中國讀者，它讓我們回憶起廉價的影像技術(shù)如何給我們觀看的自由，如何幫助我們把生活歸檔，將記憶外化。

不過，在當(dāng)下引入這本書，卻并非只是為了懷舊。肖爾認(rèn)為這些生活瞬間，也足以描繪社會圖景，他將快照比擬為口語，是一種不同與傳統(tǒng)影像的表達(dá)方式。當(dāng)影像文化進(jìn)入數(shù)字時代，照片借助社交媒體廣泛傳播，閱讀這本書可能會更有共鳴，抑或是產(chǎn)生新的思考。

——任悅

《留住這一刻：莎莉·曼自傳》  

（美）莎莉·曼  著

胡菲  譯   

中國攝影出版社     

2019年8月

里爾克曾說過：所謂榮譽(yù)，不過是所有誤解的總和。那么，破除這種誤解的最好方式或許就是親自和那個榮譽(yù)背后的人談一談，比如讀她的自傳，就像莎莉?曼的這本。讀完之后，你就能理解她為什么會以那樣的方式攝影，而她的攝影對于我們究竟有何意義。她以弗吉里亞陽光一般燦爛、跳躍、敏銳、直率的文字殺進(jìn)記憶深處，坦陳那些幸福、陶醉、神秘、不堪，以及尖銳的憤怒與疼痛，讓塵封往事重新顯影，成為永遠(yuǎn)的“這一刻”。這是一部天才的傳奇，也是一部南方的史詩。大量第一手圖片使本書更富于感染力，同時也間接回應(yīng)了“攝影何用“這一有趣問題。

——李楠

 《幸運(yùn)者：一位鄉(xiāng)村醫(yī)生的故事》 

（英）約翰·伯格、（瑞士）讓·摩爾  著 

黃月  譯   

理想國 | 中國美術(shù)學(xué)院出版社 

2019年10月

作為視覺文化史上劃時代的人物，約翰?伯格的影響在中國攝影界被嚴(yán)重低估。他談攝影、論觀看，總是從容地在歷史、政治、藝術(shù)、哲學(xué)、心理各個領(lǐng)域騰挪自如、往來如風(fēng)。他的觀看常常出人意料，卻又往往切中肯綮。他不是在給攝影下判決，也不是將圖像作為理論的材料，或是僅從自身經(jīng)驗(yàn)和視野出發(fā)，而是將艱深的學(xué)術(shù)化身為孤島上溫暖的燈光，在毫不妥協(xié)的論戰(zhàn)中將犀利與優(yōu)美合為一體。這本《幸運(yùn)者》就是一個例證。他帶領(lǐng)我們一起超越人文關(guān)懷的局限，跳出感傷濫情的程式，重新認(rèn)識貧窮、痛苦、生死、命運(yùn)、體制以及這背后的一切。理想國引進(jìn)書系的眼光亦由此可見。

——李楠

    年度攝影器材技術(shù)圖書    

《如何用手機(jī)拍一部電影》

英國Little White Lies編輯部  著  

余春嬌  譯

新經(jīng)典文化 | 南海出版公司

2019年9月

這本由英國Little White Lies （善意小謊言）編輯部編寫的小書是一本老道的、專業(yè)的、細(xì)節(jié)到位的入門級讀物。本書的作者對于影像的挖掘和理解十分深刻并且?guī)в邢冗M(jìn)的藝術(shù)觀念。

與眾不同的是，作者并沒有告訴讀者要用哪部手機(jī)？或用什么相關(guān)設(shè)備？書里介紹的手法和事項，都是百年來最經(jīng)典的基本方法和最正統(tǒng)的拍攝原則。書名里的“手機(jī)”可能只是想強(qiáng)調(diào)這本書的“親民且易讀”，或者也只是編輯部的一貫宗旨：“善意謊言”，目的是讓“電影”這一高深、復(fù)雜的藝術(shù)，被步步拆解成相對容易理解、可實(shí)際操作的執(zhí)行步驟。讓大眾認(rèn)識到不是只能用攝影機(jī)可以拍電影，用手機(jī)也一樣可以。

在全民自媒體的時代，影像正在改變著我們的交流和觀看方式。攝影和電影的邊界在交融，如何在當(dāng)下將攝影和各種視頻媒介相結(jié)合，這本插圖小書，沒準(zhǔn)會幫你面向未來，開擴(kuò)視野。

——李濤

    年度自制攝影圖書    

《機(jī)修60年》

攝影、編輯并設(shè)計：廖雄                 

規(guī)格：420mm ×285mm

蝴蝶裝，封面為手工布面做舊+機(jī)器墊膠片刻字，內(nèi)頁黏貼數(shù)碼打印照片

制作時間：2019年

我們或多或少地見過這樣的記錄本，有點(diǎn)笨拙但真切，作為一本顯然耗費(fèi)了大量心力的自制影像書，廖雄所做的《機(jī)修60年》樸素得驚人，翻閱時仿佛耳邊還能傳來車間機(jī)械運(yùn)作時的轟鳴聲。六十年后，工人重逢時的追索，工友年輕時的面孔，手邊殘留的工作證、飯票、糧票以及一切的票據(jù)都成為了這本厚重記憶本無微不至的組成部分。但即使如此，我們也依然希望多翻翻這樣的真摯之作：想回味更多當(dāng)時那種奉獻(xiàn)而無畏、簡單而知足的歲月。封皮上的那些疊加的油墨手印，當(dāng)然是無心所成，但似乎從一開始，它就在機(jī)修車間中存在著，作為一個吞噬時光的容器，讓工友們感慨，又在提醒著我們，明天的幸福，從來不易。

——令狐磊

個人自制攝影書最近幾年在中國的攝影界發(fā)展有一段特別的經(jīng)歷，出現(xiàn)了一批手工制作的圖書，在空白的簿冊上黏貼照片，書寫文字。它們沒有參照的原型，甚至缺乏表達(dá)的精致，但其中不可復(fù)制的臨場感，讓其構(gòu)成一種非常獨(dú)特的、類似紙上展覽的樣態(tài)?？催@樣一本書，觀眾也必須親臨現(xiàn)場。

《機(jī)修60年》是這一類攝影書中比較典型的代表，它輔以各種檔案圖像，完整地再現(xiàn)了溫州礬礦機(jī)修車間60多年的歷史，被攝對象在書中手寫留言，更是讓這本書變成一種獨(dú)特的媒介，它邀請被攝者，也邀請觀眾一起參與，留存下的文本構(gòu)成一份留給未來的檔案。

——任悅

《無所從來》  

攝影、編輯并設(shè)計：陳鵬

規(guī)格：220mm ×145mm

手工線裝，封面為手工凹凸紙，內(nèi)頁為宣紙

制作時間：2019年12月

對一位自制手工書的作者來說，從拍照到做書，其實(shí)是一次二次創(chuàng)作的過程。在這個過程中最重要的就是契合，或者說找到對的方式，《無所從來》就是這樣一本找到了對的方式的小書。這本書拍攝佛教石窟，影像寧靜質(zhì)樸，黑白色調(diào)以傳統(tǒng)生宣打印，輔以手工線裝。全書雖無文字，但紙張、影像、工藝所集合而出手感與觀感，讓無所從來、亦無所去的佛家境界躍然而出。

——徐艷娟

《羅福平》

攝影：拉黑

編輯：陳見非、拉黑    

設(shè)計：王俊

規(guī)格：180mm ×245mm   

鎖線膠裝，封面照片由底片掃描、白色油墨疊印

出品：拉黑工作室

制作時間：2019年6月

這本書更像一本文學(xué)讀物，大概我就是抱著這個心態(tài)翻開它讀了起來。

書的作者拉黑一直在創(chuàng)作與故鄉(xiāng)有關(guān)的作品，他做過手工書，有過徒步回家的藝術(shù)行為。他探討自己的身份認(rèn)同，并將這個話題以身體來表達(dá)，現(xiàn)代城市里逐漸“消失”的身體，似乎只有在鄉(xiāng)村的土地中才能得以“顯影”。

在《羅福平》這本書里，拉黑向來強(qiáng)烈的情緒被隱藏在一些設(shè)計的細(xì)節(jié)里，整體上波瀾不驚，給讀者留出了一定的閱讀空間，正如我們閱讀文學(xué)作品，總是在平淡無奇中逐漸進(jìn)入狀態(tài)。這本書放到書架里，不突兀，若時常翻看，總會有新意。

——任悅

《中國攝影》2020年第7期將推出本屆攝影圖書榜的大型專題報道，屆時將呈現(xiàn)更多入榜圖書中的精彩內(nèi)容及圖書編輯、設(shè)計背后的細(xì)節(jié)，同時還有評委專家對本屆圖書榜以及當(dāng)前國內(nèi)外攝影出版現(xiàn)狀的分析和探討。敬請期待！