2022年1月

2021-12-31

《中國攝影》1月刊導(dǎo)讀，視頻制作鄭玥

聳立，云南昆明?何雄

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新一期雜志里

呈現(xiàn)以下精彩內(nèi)容

目錄索引

新年寄語

特別報道

· 紅色影像，映照時代——第一次文代會攝影家后人首次聚會文／方妍

資訊

· 資訊

專題

觀鳥與拍鳥

· 觀鳥與拍鳥文／王江

· 致敬飛羽：我們一起去拍鳥攝影／董磊、曾祥樂、廖士清、朱興超、王小炯?文／董磊

· 影結(jié)霓羽——“觀鳥與拍鳥”專題征稿作品選登

· 奚志農(nóng)：拍鳥也要守住底線攝影／奚志農(nóng)?采訪／王江

· 窗外的鳥——疫情下的武漢宅家觀鳥報告文／顏軍

· 中轉(zhuǎn)站攝影并文／蔚可任

· 鳥·人攝影并文／何雄

· 自在鳥攝影／阿爾巴蘭·卡布雷拉?采訪／陳震

本土

·家在黃海邊攝影并文／李建淮

論談

·在約翰·伯格“觀看之道”的背后（上）文／南無哀

現(xiàn)場

· 公眾夢境，私人神話攝影／馬良文／葉永燊

影廊

· 十年過往，致敬探索——TOP20·2021 中國當(dāng)代攝影新銳展文／陳秋實

· 芬芳一生攝影并文／吳為?采訪／陳秋實

· 照片游戲攝影并文／蔡東東?采訪／陳秋實

紅色影像檔案

· 顧棣：用時光與赤誠編織傳奇文／張曉蓉

聚焦

· 冬奧筑夢――2022 北京冬奧工程掠影文／本刊記者

器材與技術(shù)

· 伴侶——我的相機故事攝影并文／侯賀良

編讀往來

· 舊媒介與新載體文／劉曉翔

專題 |觀鳥與拍鳥

相比較西方 200多年的生態(tài)觀鳥歷史，中國從20世紀(jì)90年代開始的大眾性觀鳥與拍鳥活動起步不算早，但是卻快速形成了龐大的群眾基礎(chǔ)。鳥類攝影，看似捕捉的是靈動的飛羽，其實是攝影者內(nèi)心的投射；對鳥類的觀看映照著我們對于自然的態(tài)度；鳥類攝影中的倫理問題，同樣可以延展到其他攝影領(lǐng)域。于是，考察觀鳥與拍鳥行為就成了觀察攝影生態(tài)的重要窗口之一。

觀鳥與拍鳥

文／王江

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致敬飛羽：我們一起去拍鳥

攝影／董磊、曾祥樂、廖士清、朱興超、王小炯?文／董磊

影結(jié)霓羽

“觀鳥與拍鳥”專題征稿作品選登

奚志農(nóng)：拍鳥也要守住底線

攝影／奚志農(nóng)?采訪／王江

窗外的鳥

疫情下的武漢宅家觀鳥報告

文／顏軍

中轉(zhuǎn)站

攝影并文／蔚可任

鳥·人

攝影并文／何雄

自在鳥

攝影／阿爾巴蘭·卡布雷拉?采訪／陳震

【本土】

家在黃海邊

攝影并文／李建淮

攝影家李建淮始終將鏡頭對準(zhǔn)家鄉(xiāng)如東的大海，以及海邊的人和事。在他時間跨度長達42年的“家在黃海邊”系列里，既呈現(xiàn)了如東40多年來地區(qū)人文百態(tài)，也可以看到不同時期中國的攝影思潮以及流行的拍攝方式，在他影像中的鮮明投射與影響。

【論談】

在約翰·伯格“觀看之道”的背后（上）

文／南無哀

英國著名的攝影批評家約翰·伯格的《觀看之道》從作為常識的歐洲藝術(shù)史和日常圖像分析入手，深刻揭示出觀看并非自然行為，視覺文化中隱藏著階級壓迫、性別剝削、資本統(tǒng)治和商業(yè)意圖，將其馬克思主義的批評立場和文化分析的批評方法展示得犀利、淋漓。本文討論此書及其背后深厚的思想、文化、社會背景，兼及其他論著。

【現(xiàn) 場】

公眾夢境，私人神話

攝影／馬良文／葉永燊

在成都當(dāng)代影像館正在展出的《私人神話》是馬良近年來最大的個人展覽，也是馬良在與攝影相關(guān)的多重媒介之間尋求綜合呈現(xiàn)的一次新的嘗試，一次與影像、想象、形象的視覺創(chuàng)造與藝術(shù)空間的共舞。

【影廊】

十年過往，致敬探索

TOP20·2021 中國當(dāng)代攝影新銳展

文／陳秋實

2021年的“TOP20·2021中國當(dāng)代攝影新銳展”以“10+10”的方式回顧與展望了中國當(dāng)代攝影的10年過往與未來。從本期開始設(shè)立的“TOP20”專欄將每期選擇兩位新入選者及往屆學(xué)術(shù)回顧邀請展藝術(shù)家進行展示。本期展示了吳為與蔡東東的作品。兩位藝術(shù)家的實踐都圍繞攝影的本質(zhì)屬性記憶展開，但影像的創(chuàng)作方式卻形成鮮明對比。吳為將不同的圖像類型混合在統(tǒng)一的主題敘事當(dāng)中，以照片的真實性為記憶擔(dān)保；而蔡東東卻將照片作為裝置的一部分進行語義的剝離與延展，使得圖像在歷史記憶中被破壞的同時在當(dāng)下生長。