【聚    焦】

李潔軍 ：踏著沖鋒的鼓點(diǎn)奔跑 

采訪／本刊記者

李潔軍的身份和工作處于不同領(lǐng)域的跨界和融通之中。攝影于他而言不是簡(jiǎn)單的記錄，而是對(duì)自己內(nèi)心與現(xiàn)實(shí)世界、歷史情懷與當(dāng)代使命之間復(fù)雜關(guān)系的觀照和思考。2022年3月，李潔軍被授予了“全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者”稱(chēng)號(hào)，本刊記者對(duì)他進(jìn)行了專(zhuān)訪。

【現(xiàn)    場(chǎng)】

 借得山川添新景

秋麥與張洪再次展開(kāi)一場(chǎng)“墨緣” 

文／范筱苑

【影像與閱讀】

一本自我精神之旅的記事冊(cè)

讀《深賴(lài)昌久 : 漸漸變成烏鴉的男人》 

文／戴菲

【論    談】

從展示到展覽 ：攝影藝術(shù)展示價(jià)值流變探析

以 1920―1940 年代中國(guó)攝影展覽為例 

文／周盈雯

本文對(duì)1920-1940年代中國(guó)攝影展覽的關(guān)注重點(diǎn)與展覽運(yùn)作、展覽評(píng)論等重要部分進(jìn)行了梳理與考察，以期能對(duì)中國(guó)早期的攝影藝術(shù)展示情況及其價(jià)值流變有歷史性的整體把握。

光場(chǎng) 

攝影／巴里 · 安德伍德 

采訪／陳秋實(shí) 

美國(guó)藝術(shù)家巴里·安德伍德一直致力于對(duì)環(huán)境與光線的思考，其創(chuàng)作實(shí)踐站在置景攝影、大地藝 術(shù)和極簡(jiǎn)主義雕塑的交叉點(diǎn)。他受20世紀(jì)60年代興起的極簡(jiǎn)主義藝術(shù)的影響，將索爾·勒維特（Sol LeWitt）、丹·弗拉文（Dan Flavin）等人的雕塑與裝置語(yǔ)言帶入了其在攝影領(lǐng)域的探索中。

【影    廊】

無(wú)影

“光書(shū)寫(xiě)” 

攝影／李舜?文／梁慶

看與看見(jiàn)，似乎是進(jìn)入李舜一系列作品的輕便捷徑。他的作品總是直觀的、視覺(jué)的，卻又因?yàn)殡[藏或疊加著多重觀念而變得曖昧不明。他的攝影與其說(shuō)是攝影，不如說(shuō)是一種近乎“后制品”的“圖像匯編”。他不借助相機(jī)收集現(xiàn)實(shí)世界，而是直接將一種經(jīng)驗(yàn)實(shí)體化，從而重建全新的系統(tǒng)體驗(yàn)。

觀看的第三種方式 

攝影并文／杭添

攝影師杭添試圖捕捉常常被我們所忽略的照片產(chǎn)生之前的過(guò)程。他以身體的感知為切入 點(diǎn)，將照片置于連續(xù)的時(shí)空中，以裝置的形式試圖還原出在按下快門(mén)之前， 觀看事物的方式以及周遭事物對(duì)攝影行為所施加的影響，以一種不穩(wěn)定的感官經(jīng)驗(yàn)去質(zhì)疑那些在傳統(tǒng)圖像中被平面固定的語(yǔ)言。

南太湖 

攝影并文／支江 

今隨著時(shí)代的變遷、社會(huì)的發(fā)展，太湖發(fā)生了很大的變化，太湖的“風(fēng)景”增加了許多現(xiàn)代化元素的“點(diǎn)綴”，那些散落在太湖邊的一景一物使人歡喜，也令人惆悵。攝影師支江希望用相機(jī)將那些碎片一一撿拾，用影像去記錄那些平常而真實(shí)的場(chǎng)景，以及漁民的日常生活。

奇·遇 

攝影／王彤?文／朱炯 

影像藝術(shù)家王彤，2012至2021年，歷時(shí)9年，用400個(gè)120過(guò)期黑白膠卷書(shū)寫(xiě)了厚厚的一本視覺(jué)日記。這是一場(chǎng)無(wú)意識(shí)的影像游戲，更是一場(chǎng)有意識(shí)的影像行動(dòng)。