一、GH6 在我們工作流程中的應(yīng)用

上篇我們聊了一些 GH6 之于單兵的應(yīng)用，那這期我們就來聊聊 GH6 真正進(jìn)入我們工作流程中的表現(xiàn)吧。

二、5.7K 60fps 的均衡性

雖然我們制作視頻的成片規(guī)格要求只是 4K 60fps，但我一直認(rèn)為使用更高分辨率的素材是非常有必要的，除了大家悉知的后期裁剪空間，平時在后期經(jīng)常使用到的跟蹤、防抖，同樣是需要對原素材進(jìn)行裁剪的，再加上一些特殊的運(yùn)鏡效果，高分辨率的原素材實(shí)在重要，那 GH6 5.7K 60fps 的錄制規(guī)格就顯得非常吃香了，從前 S1H 上也有 5.9K 的錄制規(guī)格，但可惜幀率只能達(dá)到 30fps，若是有慢放的需求便不能實(shí)現(xiàn)了。

R5C 還有更高的 8K 60fps RAW 錄制規(guī)格，但碼流卻是 GH6 5.7K 60fps HEVC 的 13 倍，再直觀一點(diǎn)的對比就是 256G 的空間能夠錄制 GH6 1 小時 51 分鐘 的素材，但卻只能錄制 R5C 13 分鐘的素材。

更別說 R5C 的價格是 GH6 的兩倍有余了，8K 對 4K 而言可能也會顯得有點(diǎn)多余，5.7K 已經(jīng)能夠承擔(dān)起 1.5 倍的裁剪空間了，顯然 GH6 的 5.7K 60fps 是一個更加均衡、甜點(diǎn)的錄制規(guī)格，目前也暫時沒有其他機(jī)器能夠達(dá)到這樣的內(nèi)錄規(guī)格。

三、對焦變換的創(chuàng)意性

我們在拍很多產(chǎn)品 B-Roll 的時候都需要用到滑軌，而滑軌在運(yùn)動的過程中焦點(diǎn)難免發(fā)生變化，我知道很多的相機(jī)能夠?qū)裹c(diǎn)做跟蹤，但其實(shí)很多時候我們不僅是想要這樣的效果，我們希望焦點(diǎn)能在運(yùn)動過程中持續(xù)轉(zhuǎn)變。

而 GH6 上的對焦變換功能就能非常準(zhǔn)確的計(jì)劃焦點(diǎn)并開始運(yùn)動，運(yùn)動時長可以自行選擇不同的檔位，具體時長會顯示在屏幕上，這時你就可以根據(jù)這個時長對滑軌的運(yùn)動時長進(jìn)行設(shè)置，使它們能夠匹配在一起，拍攝出最具創(chuàng)意性、焦點(diǎn)準(zhǔn)確變換的畫面。

四、對焦上的大進(jìn)步

經(jīng)過長久的使用，目前我們總結(jié)下來，GH6 在光照充足的環(huán)境下使用 10-25mm F1.7 和 25-50mm F1.7 這兩顆鏡頭時。

人臉識別對焦已經(jīng)達(dá)到了一個非?？捎玫募墑e，可以作為外出旅行的隨手記錄使用，但背景抽搐的問題依舊不容易解決，建議大家在嚴(yán)肅創(chuàng)作時還是盡量使用手動對焦。

五、超高規(guī)格的 XLR 音頻錄制

在沒有使用 XLR 麥克風(fēng)之前，真的很難想像它跟普通機(jī)頂麥之間有多大的差別，原本的聲音對大多數(shù)人來說已經(jīng)很夠用了，但在接觸了 GH6 的外接 XLR 音頻模塊和 XLR 麥克風(fēng)以后，96KHz 24bit 的超高音頻錄制規(guī)格真的讓我回不去了，底噪、動態(tài)范圍、保真度迎來了一個飛躍性的提升。

具體的表現(xiàn)大家可能需要到我們 GH6 全面測評下篇 10:52 秒的位置親身感受，這個外接 XLR 音頻模塊真的是我認(rèn)為的 GH6 配件中最值得買的一個，現(xiàn)在我們 A-Roll 畫面的聲音全部都是由它錄制的。

六、GH6 的 HDR 應(yīng)用

HDR 是我們頻道主打的制作格式，目前主要制作以 B 站的杜比視界 8.4 為主的 HDR 視頻，要想要最大限度的發(fā)揮 GH6 的 HDR 效能，我們應(yīng)當(dāng)打開 GH6 上的完整版 V-Log 曲線，合理控光，讓亮部和暗部都處在波形圖顯示的范圍以內(nèi)；

在沒有辦法人為控光，比如室外的環(huán)境下，我們應(yīng)當(dāng)打開 GH6 的動態(tài)范圍增強(qiáng)模式，以達(dá)到 GH6 最高的動態(tài)范圍。參考波形圖，在不過曝的前提下盡量 “向上曝光”。

如何理解 GH6 上的動態(tài)范圍增強(qiáng)模式呢？在打開 GH6 的動態(tài)范圍增強(qiáng)模式后，基礎(chǔ) ISO 會立馬飆升到 2000 ，不能調(diào)低，動態(tài)范圍也會由 10 檔升至 12 檔，但大家千萬不要以為 ISO飆升到 2000 以后，噪點(diǎn)水平也會隨之升高，經(jīng)過我的實(shí)測，在相同的曝光之下，ISO 2000 時的噪點(diǎn)水平，與 GH6 的原生 ISO 640 時是非常接近的，你可以把打開動態(tài)范圍增強(qiáng)模式之后的 ISO 2000 當(dāng)作 GH6 的另一檔原生 ISO。

壞處是打開動態(tài)范圍增強(qiáng)模式時，我們不免要在陽光正好的戶外保持使用 ND 濾鏡控制動態(tài)模糊，那好處當(dāng)然是 GH6 也擁有了不錯的暗光拍攝能力，我個人是非常愿意犧牲這一點(diǎn)方便的。

再回到 HDR 時間線上，我們使用的剪輯軟件是 Final Cut Pro X，要開始制作杜比視界 8.4 的內(nèi)容，應(yīng)當(dāng)首先建立好一個廣色域的 HDR 資源庫，再新建一個色彩空間為 Rec. 2020 HLG 的項(xiàng)目。

拖入我們剛剛用 GH6 拍攝的 V-Log 素材，在素材設(shè)置中將色彩空間覆蓋改為 Rec. 2020 PQ，這樣我們就能夠完全利用剛剛參考波形圖控制下來的動態(tài)范圍，并將它恢復(fù)到一個正常的曝光，隨后只需要對偏色做一個簡單的校準(zhǔn)，GH6 的素材就做好了一個簡單的 HDR 一級校色。

后面的步驟大家只需要按照平時調(diào)色的習(xí)慣自行操作就可以了，這樣我們就簡單的完成了一個 GH6 的 HDR 應(yīng)用。

七、結(jié)語

基于以上的種種特點(diǎn)和應(yīng)用，我們選擇了使用兩臺 GH6 作為我們的主力機(jī)，強(qiáng)大、均衡、單兵、廉價、處處為用戶考慮是我們選擇的關(guān)鍵詞，真心希望松下越來越好，對焦問題早日解決！