與樹密談

2022-11-15 戴顯婧

“你為什么要拍樹？”這是在我的展覽上經(jīng)常會被問到的問題。

我已經(jīng)不太記得我拍的第一張樹的照片是在何時何地了。小時候爸爸喜歡拿著一個傻瓜相機(jī)給我拍照，我也拿著傻瓜相機(jī)拍了一些曝光過度的照片。印象里南京的梅花山，玄武湖，明孝陵的古道都是我小時候經(jīng)常愛“打卡”的地方，當(dāng)然現(xiàn)在每年回家也還是會去，那是在家鄉(xiāng)我最喜歡的地帶，又滄桑又美好。那里有數(shù)不清的樹，它們的年紀(jì)比我要大得多得多，所以我每次去相同的地點看樹，都覺得它們會認(rèn)識我。我來了，我們相互看見彼此，它們越長越高，我也一樣。被認(rèn)識的這種心理好像就是一種情感上、地理位置上、文化上的歸屬，似乎這種歸屬是一種與樹天生的因緣。雖然它們隨處可見，但我喜歡觀看并重新發(fā)現(xiàn)我們早已擁有、習(xí)慣，但卻忽略和漠視的那些日常?景，那些隱藏于表面之下的人文脈絡(luò)。樹的意象不乏各類藝術(shù)家文人的記錄與創(chuàng)作，但依舊值得闡發(fā)。

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波羅的海邊的夢幻聯(lián)動，丹麥哥本哈根，2016 戴顯婧

我正式開始梳理關(guān)于樹的照片是在2016年。在我為搭建個人網(wǎng)站整理照片的時候，看到2011年在越南的一些照片，東南亞的植被很蔥郁旺盛，那股繁盛勁兒和就在大街上人人都騎著的摩托車哄哄作響旗鼓相當(dāng)。從那一年開始，剛畢業(yè)沒多久的我開始到處旅行，陌生的疆域一直吸引著我。我拍下了很多樹的照片，從巴黎、布魯塞爾、阿姆斯特丹、柏林等歐洲各地，到日本、東南亞等地以及中國我最熟悉的江浙一帶的樹。

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雙?,中國北京 2021 戴顯婧

這些世界各地的樹既是我按下快門的對象，又在觀看著我。我發(fā)現(xiàn)它們有千萬張面孔，我的動與它的靜形成了一種屬于我們之間的關(guān)系——我闖入它們的領(lǐng)地，在它們面前尋找與辨認(rèn)自己，它們無限地接納我，在這個領(lǐng)地里我感受到了充分的安定與安全。我只需要聽風(fēng)吹動樹葉的聲音便可以知曉它們在迎接我，試圖告訴我不要苛責(zé)自己太多，放下那些縈繞心頭的畏懼，這種沉默如謎的力量致使我不斷地在記錄它們的“肖像”。對我來說，這些是奇妙并值得珍視的感受。當(dāng)我定格一棵樹或一片樹的?景之時，我?guī)缀跤X得它是我眼前的“人”，我們在交流，我在和它們表達(dá)：“我來了，我看?了你”。它的存在會喚起生活記憶，也會療愈心中的一些難以言喻的秘密，形成了自我對談的時空。所以，與其說我在拍樹，不如說我在拍自己。于是，我給這個“自然生發(fā)”的系列創(chuàng)作命名為《與樹密談》，拍攝歷程已跨越了10年。

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忽近忽遠(yuǎn)，日本出云，2018 戴顯婧

?景、人、我，這三者之間不斷交疊。自然是天然而客觀的存在，有它自身的面貌。但“?景”二字在我的主觀世界中又需要建立觀看與被看之間的關(guān)系，因人的介入與感知，這種相互的構(gòu)成成為了“?景”。圖像是創(chuàng)作者“意識”的顯化。這組作品中大多數(shù)的樹和?景并不是我刻意找尋，而是全世界范圍內(nèi)的“遇?”。遇?之后構(gòu)成的圖像、形成的脈絡(luò)是帶有個人意識的。

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舞姿，美國紐約，2016 戴顯婧

與此同時，“?景”與“美”的感受息息相關(guān)。我試圖去探討當(dāng)我踏入樹所構(gòu)成的?景之時，瞬間性是否能夠借由攝影的定格與凝視而得以永恒? ?景本身在時間性上相對靜止與?久的狀態(tài)，與照片的快速抓取之間形成怎樣的關(guān)系?攝影，可否具備更雋永、傳統(tǒng)、浪漫主義的表達(dá)？

帶著這些問題，當(dāng)快?按下的片刻，我像是進(jìn)入一種無限延展的“美”之中，也進(jìn)入了與樹密談中。

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