【海    外】

媽媽 

攝影／查理· 恩格曼 文／艾麗斯· 祖 翻譯／陳震 

查理·英格曼（Charlie Engman）是一位時尚攝影師，他的母親成為了他的模特。在拍攝過程中，形象的塑造由誰主導(dǎo)？照片的出版?zhèn)鞑ナ欠裼啥斯餐瑓⑴c？如何理解“時尚”與“母親”概念在視覺層面發(fā)生碰撞所產(chǎn)生的奇特觀感或“不適”？東西方觀眾與媒體對于作品的不同反應(yīng)，折射出哪些內(nèi)在的文化差異？等等，這些問題都被這組作品中所蘊含的有關(guān)母親形象所喚起。

陌生人的果實 

攝影并文／喬恩· 亨利 采訪／陳秋實 

喬恩·亨利（Jon Henry）是一位美國黑人青年，顯然他關(guān)于母親的思考受到近年美國社會關(guān)于黑人問題的極大影響。也許“母親”這一角色對于一些社會運動來說，是一種用之即去的工具，但對于他而言卻始終是在歷史進(jìn)程中被隱藏的人性紐帶。他邀請暫時還沒有遭遇不幸的黑人母親與孩子，在那些發(fā)生過慘劇的地方以西方藝術(shù)傳統(tǒng)中“憐子圖”的形式出場并拍攝成圖，圖式的出場與現(xiàn)實的缺席使得悲劇中的“母子關(guān)系“真實且觸目。

【講    述】

多重觀看之旅：1975，一位女?dāng)z影師的進(jìn)藏拍攝 

文／王爍 

牛畏予作為1975年進(jìn)藏的發(fā)起者，也是同行者中唯一女性，性別特征頗為突出，時隔近半個世紀(jì)后回望當(dāng)年的“工作拍攝”之旅，可發(fā)現(xiàn)其在單純的工作任務(wù)之外的豐富意涵。它集中體現(xiàn)著牛畏予作為1970時代的女?dāng)z影記者，對拍攝對象和拍攝主體的女性身份的認(rèn)知，既典型又特殊地反映著當(dāng)時社會在這一問題上的普遍觀念。

【本     土】

十年尋羌 

攝影并文／高屯子

攝影師高屯子向你講述的，不是漂移在歷史文獻(xiàn)里中原以西廣闊大地上的“羌”；不是專家學(xué)者們通過歷史文獻(xiàn)研究推論的“羌” ；不是接待領(lǐng)導(dǎo)或游客時敬酒獻(xiàn)歌的“羌”；不是舞臺之上或媒體鏡頭前的“羌”。而是蒼茫歷史時空背景下，“5·12”汶川大地震之后，在那些尚存一絲歷史余溫和鄉(xiāng)土氣息的村寨里，敬天法祖、 耕種勞作的“羌”；是現(xiàn)實與理想在攝影師心中疊化而成的影像。

【影     廊】

光影醫(yī)路 

攝影并文／蔣勇

攝影師蔣勇在院區(qū)走過的每一個場景、看到的每一位醫(yī)護(hù)工作者，常有一些畫面不能忘卻。這組照片是他在近4年時間里捕捉到的醫(yī)院日常，希望通過這些照片來展示這個平凡又非凡世界里的動人瞬間。

手術(shù)室之光 

攝影并文／陳輝 

攝影師陳輝持續(xù)挖掘非手術(shù)室醫(yī)護(hù)人員難以進(jìn)去的這個“神秘”地方，試圖從各個側(cè)面去反映手術(shù)室醫(yī)護(hù)人員努力為病人服務(wù)的精神面貌。他想說，手術(shù)室里的器械不是冰冷的，而是有溫度的；手術(shù)室里的光亮帶給患者的是希望和溫暖。

醫(yī)有術(shù) 

攝影并文／陳泳偉 

攝影師陳泳偉通過觀察拍攝醫(yī)療空間里的診療環(huán)境、日常醫(yī)療行為、設(shè)備器械，希望讓更多人通過這些影像，關(guān)注紛繁復(fù)雜的醫(yī)療體系，了解它特有的秩序，從而減弱對醫(yī)療體系的陌生感和距離感，這或許能或多或少地提升對創(chuàng)新醫(yī)療技術(shù)的接納和認(rèn)識。

【器材與技術(shù)】

當(dāng)APS-C 遇上高像素―富士X-H2 相機(jī)的風(fēng)光攝影之旅

攝影并文／馬玉晗

富士X-H2出色的畫質(zhì)表現(xiàn)和較高的像素，經(jīng)常會讓人忘記這是一臺APS-C畫幅的相機(jī)。攝影師在多種使用場景中都可以享受富士X-H2所帶來的高畫質(zhì)和高便利性，無論什么題材的攝影師都可以把它當(dāng)作創(chuàng)作的好伙伴。