“午夜劇場(chǎng)”系列，2023年 葉世梯

2023年6月8日至6月26日，西安美術(shù)學(xué)院影視動(dòng)畫系攝影專業(yè)本科畢業(yè)作品展在西安美院西側(cè)四季西巷的山灰藝術(shù)社區(qū)的三層展出。四季西巷是一條充滿煙火氣息的商業(yè)街，人流量較大，該藝術(shù)社區(qū)則由曾經(jīng)為西安石油大學(xué)的一個(gè)廢舊鍋爐房改造升級(jí)而來，輻射周邊兩所高校的學(xué)生以及附近大量的居民，具備較強(qiáng)的社區(qū)性。

西美攝影專業(yè)下設(shè)兩個(gè)工作室，分別為藝術(shù)攝影工作室、實(shí)驗(yàn)影像工作室，此次畢業(yè)展匯集了來自兩個(gè)工作室25名畢業(yè)生的數(shù)百?gòu)堊髌贰?/span>

西安美術(shù)學(xué)院攝影專業(yè)本科畢業(yè)作品展現(xiàn)場(chǎng)

西安美術(shù)學(xué)院攝影專業(yè)本科畢業(yè)作品展現(xiàn)場(chǎng)

據(jù)筆者觀察，藝術(shù)攝影工作室在教學(xué)中更偏向于注重鼓勵(lì)學(xué)生發(fā)掘照片這一媒介本身的力量，許多畢業(yè)作品也傳承了陜西地區(qū)攝影的紀(jì)實(shí)傳統(tǒng)。工作室的12名畢業(yè)生中，直接攝影作品占大多數(shù)，拍攝內(nèi)容不乏對(duì)當(dāng)代生活與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照。

如王楠的作品《小鎮(zhèn)時(shí)尚》用鏡頭捕捉到了街頭不同年齡段的女性面孔及衣著、配飾的局部，突出圖像中色彩和布料質(zhì)感的表達(dá)，硬光營(yíng)造出了荒誕的視覺氛圍，展現(xiàn)了她女性視角下的“反時(shí)尚”理念和對(duì)于“鄉(xiāng)村美學(xué)”的理解。吳穎凡的作品《玻璃樽里的星》則聚焦于追星族群體，試圖反思偶像經(jīng)濟(jì)和十年來盛行的追星文化。白軍儀的作品《祀以為社》聚焦于社火這一民俗，旨在拍攝中華民族的文化符號(hào)，思考了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承問題。屈臣浩的作品《陽(yáng)畔》長(zhǎng)時(shí)間拍攝自己的位于陜北的故鄉(xiāng)屈家村，在記錄中表現(xiàn)“老人村”和留守兒童現(xiàn)象。當(dāng)然，藝術(shù)攝影工作室創(chuàng)作中也包括了以行為表演的方式呈現(xiàn)的內(nèi)容和使用大畫幅相機(jī)拍攝的作品。

“小鎮(zhèn)時(shí)尚”系列，2023年 王楠

“小鎮(zhèn)時(shí)尚”系列，2023年 王楠

“祀以為社”系列，2023年 白軍儀 

“祀以為社”系列，2023年 白軍儀

“陽(yáng)畔”系列，2023年 屈陳浩

“陽(yáng)畔”系列，2023年 屈陳浩

“流放”系列，2023年 鄒寰銳

“流放”系列，2023年 鄒寰銳 

 “玻璃樽里的星”系列，2023年  吳穎凡 

“痕” 2023年 高鈺

“午夜劇場(chǎng)”系列，2023年  葉世梯

實(shí)驗(yàn)影像工作室鼓勵(lì)跨媒介創(chuàng)作，使用多元的方法獲得圖像。其中13名畢業(yè)生里，有5人選擇通過各種方式建構(gòu)圖像，有4人選擇拍攝紀(jì)錄片與實(shí)驗(yàn)影像。相對(duì)于藝術(shù)攝影工作室的厚重與扎實(shí)，實(shí)驗(yàn)影像工作室在作品的整體視覺風(fēng)格上則顯得更加靈動(dòng)和大膽。

 “夫物蕓蕓“系列，2023年  趙堅(jiān) 

“夫物蕓蕓“系列，2023年  趙堅(jiān) 

《家》，實(shí)驗(yàn)影像作品現(xiàn)場(chǎng)，2023年 李欣弘歷

馬可欣的《Which nation？Imagination》是這屆唯一的AI作品，輸出材料運(yùn)用了光柵立體畫，在不同的角度可以看見不同的圖像，創(chuàng)作者利用這種材料將AI輸出時(shí)發(fā)布的指令和對(duì)應(yīng)生成的圖像巧妙結(jié)合在了一起，并搭配彩色的亞克力邊框呈現(xiàn)。王閏的《表象新聞實(shí)驗(yàn)》反思了當(dāng)今的新聞圖像，以收集到的網(wǎng)絡(luò)新聞信息為藍(lán)本、加以對(duì)事件場(chǎng)景的想象做出微縮模型進(jìn)行拍攝，這樣得來圖像的方法不由得讓人聯(lián)想到托馬斯·迪曼德（Thomas Demand）所創(chuàng)造的在想象與現(xiàn)實(shí)中糅雜的“新聞?wù)掌?。另外，西安美術(shù)學(xué)院攝影專業(yè)也一直以鼓勵(lì)短片、影像的創(chuàng)作方式為特點(diǎn)，在本次畢業(yè)展中還有例如田啟蘊(yùn)的《上岸》、曹煜晞的《繩》、彭小語(yǔ)《賈總》等多位以影片的方式完成的畢業(yè)創(chuàng)作。

“云”系列，2023年 崔嘉菁

 “Which nation？Imagination”系列，2023年 馬可欣

“表象新聞實(shí)驗(yàn)”系列，2023年 王閏 

“花與魚”系列，2023年 李楊梓 

“水海刑”系列，2023年 胡夢(mèng)南

《賈總》影片截幀，2023年 彭小語(yǔ)

兩個(gè)工作室的創(chuàng)作風(fēng)格各異，二者一同構(gòu)成了完整的西美攝影專業(yè)。學(xué)生們一方面在有意識(shí)努力的學(xué)習(xí)和汲取藝術(shù)家前輩和攝影大師們的視覺風(fēng)格、工作方法，但同時(shí)因具備一定的攝影史、攝影師案例研究的知識(shí)儲(chǔ)備，以及一些文獻(xiàn)收集和調(diào)研方法的訓(xùn)練，所以在畫面中顯現(xiàn)出一些語(yǔ)意上的糾結(jié)。如何形成自己的風(fēng)格，創(chuàng)作出自洽的圖像也是剛剛結(jié)束學(xué)習(xí)的畢業(yè)生們一直需要面對(duì)的難點(diǎn)。

無論是在主題的選擇上還是在視覺形式的選擇上，展覽中的作品整體上具備一定的針對(duì)視覺語(yǔ)言本身的問題意識(shí)，但圖像本身傳達(dá)出來的信息不夠強(qiáng)勢(shì)，所以如何有效的表達(dá)是學(xué)生們需要更進(jìn)一步的思考的方向之一。雖然如此，年輕人們創(chuàng)作出的那些粗糙但不乏生命力的畫面卻總是彌足珍貴。