6:30PM，2022 年　范西

2020年之前，我的創(chuàng)作主要是在試圖打破、顛覆攝影的重現(xiàn)、記錄等屬性。從《樹(shù)》這個(gè)系列作品開(kāi)始，我轉(zhuǎn)向了以圖像本身為基礎(chǔ)，繼續(xù)深入對(duì)攝影的理解。在作品中，這棵樹(shù)在畫(huà)面中的形態(tài)看上去就是一棵正常的繁茂的樹(shù)，但觀眾仔細(xì)觀看會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的諸多細(xì)節(jié)構(gòu)成了一些不合常理的透視和結(jié)構(gòu)關(guān)系：成百上千根樹(shù)枝的照片被重新組合到了一起，畫(huà)面中的每根枝條都是從不同角度和距離拍攝而來(lái)，而它的整體結(jié)構(gòu)又按照平面的方式在最終的畫(huà)面中進(jìn)行編輯。所以在最終的畫(huà)面里，它們既是平面的，又無(wú)時(shí)無(wú)刻不在打破原有的透視規(guī)則。這讓我開(kāi)始以一種新的方式理解攝影。

樹(shù) NO. 2， 2014-2016 年 　范西

這種拼接組合的方式到了《空地》系列的時(shí)候就更進(jìn)了一步：我有意讓拼接的痕跡更加明顯，畫(huà)面不再被設(shè)定成完整一體的結(jié)構(gòu)，照片由粗略的帶有“雜質(zhì)”的圖像取代了此前“完美”拼貼出的模樣。創(chuàng)作這組作品時(shí)，我考慮得更多的是如何表現(xiàn)完成這一圖像所要經(jīng)歷的技術(shù)操作過(guò)程，而不是如何“完美”“和諧”的表現(xiàn)和刻畫(huà)。

空地，例二，2020 年　范西

跳躍 10 個(gè)平面，2021 年　范西

在創(chuàng)作作品《跳躍10個(gè)平面》時(shí)，我選了10張照片，每張照片作為一個(gè)圖層去塑造最終照片的“厚度”。此前我在作品中使用固定大小的多張圖片通過(guò)軟件進(jìn)行拼貼，而在這組作品中我嘗試用不同尺寸的圖片進(jìn)行拼組，圖像中的“箭頭”指向了圖層疊加的所在位置?！凹^”本是我用于提示圖片中某些部位在創(chuàng)作過(guò)程中可以優(yōu)化移動(dòng)的方向標(biāo)識(shí)，但我發(fā)覺(jué)在內(nèi)容已經(jīng)被固定的照片上，這一符號(hào)具有讓畫(huà)面呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)感覺(jué)的能力，這點(diǎn)讓我十分欣喜。

靜物（紅藍(lán)），2021 年　范西

我也在思考藝術(shù)史上那些經(jīng)典圖像新的可能性，例如“靜物”無(wú)論是在繪畫(huà)史，還是攝影史中都是最為重要的主題之一，所以我也將其納入了我思考圖像的范圍。在做《靜物（紅藍(lán)）》時(shí)，我先用相機(jī)拍下靜物，然后用電腦把照片里的主體（被選取的靜物部分）變形，附上簡(jiǎn)潔而強(qiáng)烈的背景顏色打印出來(lái)，沿邊把主體剪下來(lái)，形成一張主體缺失的照片。然后，我以這幅剪切了主體的照片為背景，把原來(lái)的實(shí)物按實(shí)際尺寸和原來(lái)的位置重新放置進(jìn)去，再次進(jìn)行拍攝。最后的照片中，原來(lái)的實(shí)物和作為背景的照片，重新形成了一個(gè)新的二維空間。

瀑布，2022 年?范西

傾斜的墻，2022年　范西

陳列，2022年　范西

這樣的技術(shù)方法讓我進(jìn)一步接近了圖像在剝離了主題后更為純粹的樣貌，讓我更加清晰地看到它的構(gòu)成和被體驗(yàn)的方式。《瀑布》系列中，我將不同時(shí)間點(diǎn)拍攝的同組靜物照片在數(shù)字層面分別進(jìn)行去底存留，有的照片保留了大量現(xiàn)場(chǎng)的空間以及物體，有的則在單張畫(huà)面里去除了大量實(shí)體的空間圖像，內(nèi)容以動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)為主。然后，把這些去底后照片在電腦中疊加在一起，依次左右移動(dòng)或是上下移動(dòng)圖層的次序進(jìn)行排列，將同一組靜物在不同時(shí)空中的影像呈現(xiàn)在同一畫(huà)面中，以某種看似動(dòng)態(tài)的結(jié)構(gòu)，最終形成由平面式的色塊和局部實(shí)體空間圖像組成的圖像。

“跟連續(xù)有關(guān)的線索：上升，下沉 ”局部， 2022 年　范西

不銹鋼，漆，UV

跟連續(xù)有關(guān)的線索：移動(dòng)，暫停 ，2022 年　范西

不銹鋼，漆，UV

我想創(chuàng)造不斷生長(zhǎng)著的圖像，去再現(xiàn)那些我們生活中熟悉但又會(huì)感到有些不合常規(guī)的觀看經(jīng)驗(yàn)。我相信這是我們體驗(yàn)數(shù)字圖像的真實(shí)方式：它不是孤立的，而是融合在其他信息中。我的創(chuàng)作無(wú)論是采用哪種形式，都以對(duì)圖像語(yǔ)言本身的延展作為出發(fā)點(diǎn)和目的地，對(duì)技術(shù)的運(yùn)用與解析是我們理解它的必經(jīng)之路。

本文首發(fā)于《中國(guó)攝影》2023年8月刊“影像的技術(shù)邏輯”專題