未曾到過(guò)的地方，我們卻早已記住模樣
普遍景觀”系列，2019 年 托馬斯 · 阿爾道夫 普遍景觀 General View 攝影/托馬斯·阿爾道夫 文/克里斯·科茲洛夫斯基·摩爾 阿爾道夫的作品《普遍景觀》將約塞米蒂國(guó)家公園以及相關(guān)的旅行體驗(yàn)作為主題，并把它們視作一個(gè)既真實(shí)但又充滿虛構(gòu)的觀察對(duì)象。作為一個(gè)熟悉阿爾道夫的其他作品并親身參觀過(guò)約塞米蒂的人來(lái)說(shuō)，我一直十分好奇阿爾道夫究竟是如何運(yùn)用大量虛擬圖像來(lái)呈現(xiàn)這樣一個(gè)真實(shí)存在的著名旅游景區(qū)。 “普遍景觀”系列，2019 年 托馬斯 · 阿爾道夫 “普遍景觀”系列，2019 年 托馬斯 · 阿爾道夫 “普遍景觀”系列，2019 年 托馬斯 · 阿爾道夫 “普遍景觀”系列，2019 年 托馬斯 · 阿爾道夫 不管我們是生活在約塞米蒂周圍，又或是千里之外，與它之間的物理距離都是相對(duì)穩(wěn)定的客觀存在。但互聯(lián)網(wǎng)上爆炸式增長(zhǎng)的相關(guān)內(nèi)容卻使得我們與它的感性距離處在不斷改變的狀態(tài)之中。也正是從這一立場(chǎng)出發(fā)，阿爾道夫創(chuàng)作了《普遍景觀》這一作品。他自己從未去過(guò)約塞米蒂，但他樂(lè)于利用那些網(wǎng)絡(luò)圖像、谷歌街景，以及工作室中的雕塑靜物和其他攝影作品的組合，并將它們連貫地重新融入到一個(gè)虛構(gòu)的約塞米蒂之旅的敘事中，從而引發(fā)對(duì)數(shù)字文化與日常生活更廣泛的討論。通過(guò)這些數(shù)字技術(shù)，即使在他并沒(méi)有以實(shí)際行動(dòng)訪問(wèn)這個(gè)地方的情況下，阿爾道夫的“照片”也同樣建立起一種令人信服的觀感。 “普遍景觀”系列，2019 年 托馬斯 · 阿爾道夫 “普遍景觀”系列，2019 年 托馬斯 · 阿爾道夫 “普遍景觀”系列，2019 年 托馬斯 · 阿爾道夫 “普遍景觀”系列，2019 年 托馬斯 · 阿爾道夫 “普遍景觀”系列，2019 年 托馬斯 · 阿爾道夫 同時(shí)，約塞米蒂國(guó)家公園在題材上也確實(shí)是阿爾道夫的一個(gè)機(jī)智的選擇，因?yàn)樗坏跀z影史上有著嚴(yán)肅的地位，而且通過(guò)現(xiàn)當(dāng)代的傳播技術(shù)，它也是世界上視覺(jué)形象傳播最為廣泛的地點(diǎn)之一。這樣一來(lái)，約塞米蒂似乎位于傳統(tǒng)攝影工藝和當(dāng)代傳播平臺(tái)的交叉點(diǎn)上。阿爾道夫批判性地選擇了那些身處不同歷史敘事、不同媒材、不同語(yǔ)境中的約塞米蒂圖像重新編輯，數(shù)字工作所產(chǎn)生的明顯改動(dòng)痕跡或算法異常所導(dǎo)致的圖像特質(zhì)也被有意識(shí)地包括在作品的畫(huà)面內(nèi)。這些混合的圖像成為了一種未來(lái)得及仔細(xì)審視的觀看經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)一步推動(dòng)了藝術(shù)家對(duì)“日常”的探索。 “普遍景觀”系列，2019 年 托馬斯 · 阿爾道夫 “普遍景觀”系列，2019 年 托馬斯 · 阿爾道夫 “普遍景觀”系列，2019 年 托馬斯 · 阿爾道夫 事實(shí)和虛構(gòu)相互配合，真實(shí)與非真實(shí)之間形成了緊張關(guān)系。我們很難自信地確定《普遍景觀》中每一張照片的真正作者或具體的拍攝過(guò)程，針對(duì)它們的觀看也經(jīng)常會(huì)為我們留下懸而未決的結(jié)論，更重要的是，一種面對(duì)圖像時(shí)所產(chǎn)生的信心的挫敗。 克里斯·科茲洛夫斯基·摩爾 1995年出生，寫(xiě)作者、編輯。 托馬斯·阿爾道夫 曾為平面設(shè)計(jì)師與藝術(shù)總監(jiān)，后于2013年畢業(yè)于維也納應(yīng)用藝術(shù)大學(xué)的超媒介藝術(shù)系，目前生活工作于奧地利維也納。 翻譯/陳秋實(shí) 
