我的攝影創(chuàng)作以人文題材居多。面對瞬息萬變的人文場景和故事現(xiàn)場，器材的小巧便捷無疑是很重要的。小巧的機(jī)器，便捷的操作，才能隨機(jī)應(yīng)變、駕馭各種人文場景的出現(xiàn)，甚至在拍攝過程中，關(guān)鍵時(shí)刻還要能夠“迷惑”對方，使對方把專業(yè)的器材當(dāng)作“業(yè)余的玩具”。

打掃衛(wèi)生的塔吉克人，中國，2017年  李泛 

記得那是2015年，我到印度泰姬陵拍攝。泰姬陵是世界文化遺產(chǎn)，守護(hù)，不允許隨意拍照，尤其是不允許攜帶個(gè)頭大、很專業(yè)的攝影器材進(jìn)入。當(dāng)時(shí)我是和一個(gè)學(xué)生一起去的泰姬陵，保安看到我們二人，把我的學(xué)生阻攔在門外，讓我進(jìn)去了，理由就是看到我的學(xué)生拿的相機(jī)個(gè)頭大，認(rèn)為是職業(yè)攝影人士；而我的太小，太“業(yè)余”，所以對我放行。當(dāng)時(shí)我拿的是索尼全畫幅微單，所以保安真的是把業(yè)余當(dāng)專業(yè)，把專業(yè)當(dāng)業(yè)余了，完全是“以貌取人”，而恰是這種心理認(rèn)知，為我的拍攝贏得了機(jī)會(huì)和機(jī)遇。正是索尼全畫幅微單專業(yè)的小巧便捷，成就了我每一次精彩畫面的在場。

蒙古人，蒙古國，2023年  李泛 

童工，巴基斯坦，2016年  李泛  

索尼微單相機(jī)，把攝影師從過去需要攜帶沉重、笨拙的長槍短炮的體力消耗中解放出來了。我們需要的是輕裝上陣，輕松沒有負(fù)擔(dān)才能有更多精力進(jìn)行拍攝，才能更自由地發(fā)揮與表達(dá)。對于拍攝人物，隱蔽更是關(guān)鍵，只有隱蔽，才不會(huì)被輕易發(fā)現(xiàn)，才不會(huì)打擾拍攝對象，才會(huì)使拍攝對象最大程度放松警惕，也更容易拉近與拍攝對象的心理和情感距離，捕捉到他們的自然狀態(tài)與生活的真實(shí)，這樣的影像才能從容、松弛、灑脫。

玩氣球的小姑娘，塔吉克斯坦，2017 年  李泛 

每一次按動(dòng)快門的成功，對我而言都很重要，不僅僅是抓取到影像畫面，還要確保影像畫質(zhì)。索尼全畫幅微單的防抖技術(shù)，正好滿足了我對作品高清晰呈現(xiàn)的要求。不斷升級(jí)的防抖技術(shù)，保證了我在各種環(huán)境下對場景的駕馭，提高了成功概率。如我的作品《打掃衛(wèi)生的塔吉克人》，就是在極暗的條件下拍攝的。依托強(qiáng)大的防抖技術(shù)，做到了高品質(zhì)清晰呈現(xiàn)。

羊圈里的兒童，印度，2015 年  李泛 

索尼α7CR今年剛發(fā)布，我就拿著它到帕米爾高原塔吉克創(chuàng)作，見識(shí)到了微單相機(jī)里AI技術(shù)的強(qiáng)大。它對預(yù)設(shè)的拍攝主體識(shí)別非常細(xì)致，能夠精準(zhǔn)迅速地追蹤，對現(xiàn)場拍攝幫助很大。畢竟攝影術(shù)自誕生就是科技發(fā)展的產(chǎn)物，科技含量直接決定器材的性能，關(guān)聯(lián)著攝影師創(chuàng)作的效率和品質(zhì)。

索尼依靠眾多強(qiáng)大“黑科技”，開創(chuàng)了數(shù)碼相機(jī)領(lǐng)域前所未有的新時(shí)代，使我的創(chuàng)作得心應(yīng)手，如虎添翼。

今年是索尼全畫幅微單十周年，而我使用索尼微單也十年了。十年前的2013年，我入手了第一臺(tái)索尼微單相機(jī)，從此開啟了我的索尼微單攝影創(chuàng)作之旅。十年間，我體驗(yàn)了索尼全畫幅微單系列的各種機(jī)型，我和我的“絲路影像”也見證了索尼全畫幅微單十年的技術(shù)創(chuàng)新與進(jìn)步發(fā)展。

李泛

泛象（FanForm）攝影品牌創(chuàng)始人，泛象藝術(shù)空間（FanForm Art Space）藝術(shù)總監(jiān)，陜西師范大學(xué)研究員。青年時(shí)曾從事競技體育運(yùn)動(dòng)和根雕藝術(shù)創(chuàng)作，現(xiàn)致力于攝影創(chuàng)作和攝影教育。曾獲中國攝影金像獎(jiǎng)、全國攝影藝術(shù)展覽金獎(jiǎng)、全國高校攝影教育紅燭獎(jiǎng)、國際新聞攝影比賽（華賽）金獎(jiǎng)、全國人像 攝影十杰，兩度獲得索尼世界攝影大賽專業(yè)組等獎(jiǎng)。自2002年至2022年，在國內(nèi)外舉辦展覽30多場。出版專著有《蒼衫尋鷹》《恒古蒼寺》《穆花蒼煙》。