2024年6月
新一期雜志里 呈現(xiàn)以下精彩內(nèi)容 資訊 · 資訊 專題 童“眼”無忌 ·童“眼”無忌 文／鐘華連 ·拍照的孩子是幸福的——“童‘眼’無忌”專題征稿作品選登 ·孩子是比父母更古老的靈魂——一位母親和孩子在攝影中的互動和成長 攝影／易有志?文／葉嵐 ·游戲、實驗與物質(zhì)性——關(guān)于中學攝影教育的思考和實踐 文／吳雨航 ·山間游樂場——我與山區(qū)孩子們一起拍照 文／楊凱芩 ·從鄉(xiāng)村到城市，從留守到流動——兒童公益攝影課的故事 文／焦冬子 ·家園之夢——殖民與移民時代的墨西哥兒童攝影實踐 文／溫迪·埃瓦爾德?翻譯／魏然 ·俯下身來：社會科學研究中的兒童與攝影 文／任悅 ·自然取像與多元表達——兒童攝影的特征、價值及教育之思 文／杜麗姣 ·空間智能：有關(guān)新質(zhì)攝影一代的思考和追問 文／劉燦國 影像與閱讀 ·為了悠遠的絕響——讀《云岡大畫幅》 文／鐘建明 現(xiàn)場 ·當西洋鏡沒入東海——“杉本博司：無盡的剎那”展覽觀察 文／李森 海外 ·阿納斯塔西婭·薩莫伊洛娃：平靜和危險之間的張力 攝影／阿納斯塔西婭·薩莫伊洛娃?采訪并文／周仰 影廊 ·故園·黃河兩岸 攝影并文／黃秋杰 ·公路假日 攝影并文／魏王愷 器材與技術(shù) ·后工業(yè)景觀 攝影并文／熊漢泉 達人 ·以蟲為媒 攝影／陳翀?采訪／邊野 專題 | 童“眼”無忌 童“眼”無忌，是孩子用天真之眼觀看世界的態(tài)度，也是我們這些成人對孩子拍照的希冀，我們希望孩子可以通過攝影，不被禁錮地去呈現(xiàn)眼睛視察的一切。本期專題，我們將走進孩子們的影像世界，希望從孩子們那種自由、放松的攝影態(tài)度中得到啟示，通過討論孩子的觀看視角、孩子的美學美育、孩子的社會認知等問題，幫助我們撥開當下被海量圖像和技術(shù)更新充斥的迷障，去重新審視“什么是攝影”這個歷久彌新的問題，尋回我們攝影的初心。 孩子是比父母更古老的靈魂 一位母親和孩子在攝影中的互動和成長 攝影／易有志?文／葉嵐 今年9歲的易有志從4歲就開始拍照，對他和他的媽媽葉嵐來說，攝影是既是親子間互動的游戲或橋梁，也是家庭教育的重要媒介。 游戲、實驗與物質(zhì)性 關(guān)于中學攝影教育的思考和實踐 文／吳雨航 學校的攝影教育是兒童學習攝影的重要渠道，影像藝術(shù)家吳雨航以一種藝術(shù)家的思考方式和對藝術(shù)教育的反思，在重慶重慶市巴蜀常春藤學校開展了一系列既體現(xiàn)攝影特性又融合其他學科的攝影課程，在注重學生個體表達的同時讓學生們協(xié)作共創(chuàng)作品，從而在拍攝與表達中收獲幸福感。 從鄉(xiāng)村到城市，從留守到流動 兒童公益攝影課的故事 文／焦冬子 家園之夢 殖民與移民時代的墨西哥兒童攝影實踐 文／溫迪·埃瓦爾德?翻譯／魏然 多年來，美國攝影師溫迪·埃瓦爾德（Wendy Ewald）一直與世界各地的兒童、家庭、婦女和教師合作開展藝術(shù)項目，兒童攝影教學是其工作中的重要一環(huán)。在兩個相隔近30年的合作項目中，孩子們以不同方式拍攝的作品分別以墨西哥和芝加哥為背景，通過孩子們的影像發(fā)聲來探討殖民和移民話題。 俯下身來 社會科學研究中的兒童與攝影 文／任悅 作為一種視覺研究的方法，社會科學領(lǐng)域的研究者借助攝影與兒童展開合作。通過將兒童定位于積極的社會行動者，研究者不再把兒童從成人的世界分離，重視兒童的觀點、行動和選擇。與兒童在攝影方面的合作主要有三種路徑：美育、認知教育和以攝影研究兒童的社會行動。通過“照片引談”和“影像發(fā)聲”的方式，研究者聆聽兒童的聲音，獲取接近兒童世界的事實。受限于社會科學研究者對攝影媒介的認知，研究者過于重視對圖像意義的分析，缺乏對實際制作實踐的探索。面對兒童，研究者需要有俯下身來的態(tài)度和自省精神。以照相機為媒介與兒童溝通，未來仍有很多探索空間。 自然取像與多元表達 兒童攝影的特征、價值及教育之思 文／杜麗姣 兒童攝影不應(yīng)被簡單地視為專業(yè)攝影的“待發(fā)展”“未成熟”狀態(tài)，其特征及價值值得肯定和重視。兒童攝影自然取像的特征主要表現(xiàn)為被攝主體大多源自兒童對生活的自然體察，作品主題的“懸置”與“生成”，攝影技術(shù)的稚拙天然，對作品成果的自然性評判。兒童攝影表達方式、語言及內(nèi)容的多元視角，更使其價值不斷清晰，構(gòu)成研究兒童生活及精神世界的重要媒介，成為支持兒童發(fā)展的重要支架?；趯和瘮z影特征及價值理解，可以更好地建構(gòu)、規(guī)劃兒童攝影教育的基本立場和實踐路徑。 空間智能 有關(guān)新質(zhì)攝影一代的思考和追問 文／劉燦國 空間計算和人工智能對攝影領(lǐng)域正在產(chǎn)生變革性的影響， OpenAI 的Sora和MidJourney的先進3D及視頻模型等技術(shù)正在通過使用戶能從文本 描述生成高質(zhì)量、互動的仿真環(huán)境，從而徹底改革沉浸式視覺內(nèi)容的創(chuàng)造。從 小接觸這些技術(shù)變革，在數(shù)字圖像視覺方面具有更高素養(yǎng)和近乎專業(yè)的掌握能 力的未成年人，可以被稱為“新質(zhì)”攝影一代。他們視覺體驗和認知發(fā)展會影 響教育需求的變化，因此在當下的攝影教育框架中整合人工智能和虛擬/增強 現(xiàn)實至關(guān)重要。 【影像與閱讀】 為了悠遠的絕響 讀《云岡大畫幅》 文／鐘建明 在21世紀，用大畫幅照相機拍攝歷史文物并非一次創(chuàng)舉，而是一次歷史的傳承。從一百多年前文化學者對云岡的考古發(fā)掘到今天文化傳播者發(fā)行影集，從一百多年前西方攝影師到今天的山西攝影家的考古拍攝，學者和藝術(shù)家們對人類歷史瑰寶的發(fā)掘和表現(xiàn)始終沒有間斷過，人們在時代演進的激勵下，從不同角度將云岡文化這一歷史絕唱發(fā)揚光大。趙富義、宮品仁兩位攝影家多年聚焦云岡石窟，拍攝大尺寸黑白底片，由云岡研究院和三晉出版社編輯出版《云岡大畫幅》黑白攝影集，真實、藝術(shù)地再現(xiàn)歷史文明。這是與有著千年絕響的山西云岡佛像的一次時空對話。 【現(xiàn) 場】 當西洋鏡沒入東海 “杉本博司：無盡的剎那”展覽觀察 文／李森 2024年春，全球巡展“杉本博司：無盡的剎那”落地北京UCCA尤倫斯當代藝術(shù)中心，開啟了當代藝術(shù)家杉本博司迄今為止在中國的最大規(guī)模個人藝術(shù)回顧展。此次展覽針對性地梳理了其代表性的攝影作品系列，杉本博司為此親自對展場空間進行了整體設(shè)計，最新的作品也呈現(xiàn)出圖像由銀鹽相紙內(nèi)部向展示現(xiàn)場空間延展的趨勢，空間與展墻不再作為中性的底襯，而是參與了全部作品的表達。展示空間由封閉、中性向開放、總體的設(shè)計轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)了作為當代藝術(shù)的攝影在中國當前文化環(huán)境下為鏈接更多受眾所做出的努力。 【海 外】 阿納斯塔西婭·薩莫伊洛娃：平靜和危險之間的張力 攝影／阿納斯塔西婭·薩莫伊洛娃?采訪并文／周仰 俄羅斯裔美國攝影師阿納斯塔西婭·薩莫伊洛娃在多個長期項目中關(guān)注環(huán)境議題，其層次豐富的影像脫離了環(huán)境危機攝影經(jīng)常以觸目驚心的視覺形象示人的刻板印象，以美的圖像提醒人們環(huán)境問題的復雜性。同時，她關(guān)注城市空間中巨幅廣告圖像對人和文化的影響，她用獨特的美學策略反思盛行的商品文化。 【影 廊】 故園·黃河兩岸 攝影并文／黃秋杰 黃河，這條形似巨龍的中國第二長河，被賦予了太多文化和精神上的象征含義，在不同作品的光影交錯中表現(xiàn)得已經(jīng)足夠宏偉壯麗。但攝影師黃秋杰常常問自己這些是她真實的模樣嗎？帶著這樣的疑惑，他在2017年第一次踏上了黃河之行。經(jīng)過數(shù)年在黃河邊的行走與觀察，也證實如黃秋杰先前疑惑的那般：她完整的面貌，早已被厚重的故事掩藏。因此，為“母親河”立像，也成為他這五年間行走黃河兩岸的設(shè)想。 公路假日 攝影并文／魏王愷 大學畢業(yè)后，魏王愷將?部分時間都投?到了公路旅?中。除了在學校的?作，這成了他?活的主要追求。公路旅?帶給他更多的隨機性和冒險精神。腳下的溪流、有趣的?告牌或者普通的游客常常激發(fā)他拍攝的沖動。 【器材與技術(shù)】 后工業(yè)景觀 攝影并文／熊漢泉 隨著我國工業(yè)發(fā)展的加快，利用信息化技術(shù)促進產(chǎn)業(yè)變革已經(jīng)成為趨勢，許多后工業(yè)時代留下來的工廠建筑在時間的洪流中逐漸被淘汰，成為工業(yè)遺跡。這些后工業(yè)時代留下的工廠建筑和工廠環(huán)境以它們自身的形式語言展示出一種與眾不同的美。 【達 人】 以蟲為媒 攝影／陳翀?采訪／邊野 雖然蟲族經(jīng)常處于食物鏈的最底端，但是觀察它們的生存之道，也總讓人不禁感慨大自然的神奇，因此千姿百態(tài)的蟲類也成為攝影人鏡頭中的?？?。商業(yè)攝影師陳翀選擇了蟲類攝影作為個人創(chuàng)作的方向，他對于畫面的質(zhì)感有著不同于普通攝影愛好者的把控力，因此在他的作品中，我們可以看到蟲類的美妙形態(tài)與自然環(huán)境的和諧統(tǒng)一。
