萬(wàn)物塵相丨當(dāng)富士中畫(huà)幅相機(jī)遇上山水寫(xiě)意
初識(shí)攝影是因?yàn)樯頌槟赣H的我想為女兒拍攝寫(xiě)真，意欲留住她每一個(gè)成長(zhǎng)的瞬間。沒(méi)想到，這一份單純的記錄之心，最終引領(lǐng)我步入了攝影的世界，讓我從鏡頭中看見(jiàn)了更加廣闊的天地。在不斷學(xué)習(xí)與拍攝過(guò)程中，我漸漸迷上了山水寫(xiě)意風(fēng)格的攝影。這種風(fēng)格能夠?qū)⒆匀坏娘L(fēng)景與內(nèi)心的感悟融匯在一張照片中，仿佛畫(huà)面不再只是靜止的圖像，而是一種情感與哲思的載體。尤其是中國(guó)傳統(tǒng)文化中對(duì)山水的表達(dá)，總能讓我感到一種心靈的共鳴。攝影成了我探索世界、感悟人生的另一種語(yǔ)言。
明鏡非臺(tái)，溫州，2024年3月8日 池賽怡
富士GF100-200mmF5.6 R LM OIS WR 鏡頭，光圈f/5.6，快門(mén)1/400 秒，ISO100我的攝影之眼不僅關(guān)注那些壯麗的名山大川，而且更多地聚焦于本土和身邊的風(fēng)景、人物與事物。女性攝影師天生帶有一種獨(dú)特的溫柔與細(xì)膩。這種細(xì)膩不僅僅是技術(shù)層面的表現(xiàn)，更是一種內(nèi)心世界的外化?；蛟S是一束光透過(guò)窗戶照射在桌面的杯子上，或許是一片葉子飄落在靜謐的溪流旁，我常常在日常生活中發(fā)現(xiàn)一些細(xì)微的美好。在我看來(lái)，這些平凡的小事物與那些宏大的山川景致一樣，具有打動(dòng)人心的力量。我尤其喜歡從中國(guó)的宋代山水畫(huà)中汲取審美元素。宋畫(huà)講究留白，畫(huà)中山水往往空靈疏淡，寓意深遠(yuǎn)，展現(xiàn)的是一種超越具象的情感，這種藝術(shù)形式深深吸引了我。于是，我開(kāi)始思考如何將這種中國(guó)傳統(tǒng)的審美觀念融入我的攝影創(chuàng)作中。我拍攝家鄉(xiāng)的山水、日常的物象，不是為了記錄它們的外在形態(tài)，而是為了捕捉它們背后的靈魂與氣息。我想通過(guò)光影表現(xiàn)中國(guó)文化中那種含蓄內(nèi)斂、悠遠(yuǎn)深邃的美感。這些思考與感悟，最終促使我創(chuàng)作了《萬(wàn)物塵相》這組攝影作品。富士GF35-70mm f/4.5-5.6 鏡頭， 光圈f/32，快門(mén)0.8 秒，ISO100這組作品的核心思想，來(lái)自莊子《齊物論》中的“夫大塊噫氣，其名為風(fēng)”。風(fēng)所至之處，亦如吾心所游。人生如夢(mèng)，夢(mèng)中之蝶，蝶中之我，皆為一體。風(fēng)行萬(wàn)物，心游四海，正是我創(chuàng)作這組作品時(shí)的內(nèi)心寫(xiě)照。塵世萬(wàn)象，不過(guò)是瞬間的成相，所謂的“萬(wàn)物成相”，其實(shí)也是“紅塵成相”。每一幀影像，既是現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)，也是心靈的投射。通過(guò)鏡頭，我試圖在萬(wàn)物的瞬間捕捉中，傳達(dá)出一種超越時(shí)空的永恒感。富士GF100-200mmF5.6 R LM OIS WR 鏡頭，光圈f/13，快門(mén)1/160 秒，ISO400顛倒夢(mèng)想，溫州，2021年11月20日 池賽怡
富士GF100-200mmF5.6 R LM OIS WR 鏡頭，光圈f/32，快門(mén)0.4 秒，ISO50富士GFX中畫(huà)幅相機(jī)是我創(chuàng)作這組作品時(shí)的得力助手。它的傳感器面積是全畫(huà)幅傳感器的1.7倍，優(yōu)異的畫(huà)質(zhì)和超高分辨率讓我能夠捕捉到山水的每一處細(xì)節(jié)，特別適合展現(xiàn)自然的壯麗與細(xì)膩。富士GFX中畫(huà)幅系統(tǒng)的色彩表現(xiàn)力十分優(yōu)越，尤其是在拍攝山水風(fēng)光時(shí)，富士的膠片模擬模式讓我能呈現(xiàn)出接近宋畫(huà)的色調(diào)與質(zhì)感，讓我的作品更具古典氣息。此外，富士GFX中畫(huà)幅系統(tǒng)的色彩深度和寬廣的動(dòng)態(tài)范圍，為后期提供了更多的空間，能夠在高光和暗部中保留更多的細(xì)節(jié)，增強(qiáng)了作品的層次感和立體感。一川風(fēng)雪，溫州，2024年1月21日 池賽怡
富士GF100-200mmF5.6 R LM OIS WR 鏡頭，光圈f/5.6，快門(mén)1/400 秒，ISO200富士中畫(huà)幅系統(tǒng)的輕便性和耐用性也讓我能在戶外進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間拍攝。無(wú)論是在山川之間還是在溪流之畔，它的可靠性都讓我十分放心。它的操作也極為直觀，特別適合我在風(fēng)景和寫(xiě)意類(lèi)創(chuàng)作中使用，在靜中見(jiàn)動(dòng)，在虛中見(jiàn)實(shí)。富士GF100-200mmF5.6 R LM OIS WR 鏡頭，光圈f/8，快門(mén)1/400 秒，ISO100萬(wàn)物塵相，皆為一瞬。而在這短暫的一瞬之間，若能見(jiàn)性，則心無(wú)掛礙，塵相自解。攝影不僅僅是記錄下眼前的景象，更是通過(guò)這份記錄，感受人生的真諦，體悟自然的無(wú)窮之道。富士GF100-200mmF5.6 R LM OIS WR 鏡頭，光圈f/32，快門(mén)0.4 秒，ISO50天地?zé)o窮，而人生有涯。然心之所至，無(wú)遠(yuǎn)弗屆。我常常在拍攝時(shí)，感嘆生命的無(wú)常與自然的浩渺。這種無(wú)常與浩渺，使我明白了一個(gè)道理：萬(wàn)物皆是我，我亦萬(wàn)物之一；只要心靈安定，外界的一切皆能自在。于是，攝影對(duì)我而言，不僅僅是一種表達(dá)形式，更是一種心靈的修行。富士膠片（中國(guó)）合作攝影師，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，溫州市女?dāng)z影家協(xié)會(huì)理事，溫州市龍灣攝影家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)攝協(xié)中青年攝影人才培訓(xùn)班學(xué)員，汀院創(chuàng)始人。本文首發(fā)于《中國(guó)攝影》雜志2024年12月刊“器材與技術(shù)”欄目
