新一期雜志里

 “大畫幅”作為方法

· 作為場(chǎng)域特定藝術(shù)的攝影——畫幅、取景與當(dāng)代攝影的幽暗意識(shí)  文／陳秋

· 摩登上海  攝影／陳榮輝?采訪／李瓊

· 三峽消落帶  攝影并文／李志偉

· 空房間  攝影并文／孫海霆

· 一物  攝影并文／戚治軍

· 天再旦  攝影并文／李俊

· 如何（未）命名一棵樹(shù)  攝影并文／鄭安東

· 昆曲  攝影并文／逄小威

· 異域  攝影并文／佟玉田

· 今古集  攝影并文／吳家凱

· 1990 年代以來(lái)的中國(guó)大畫幅攝影  文／朱炯

· 影像的語(yǔ)言形態(tài)、敘事方式與視覺(jué)邏輯——由吳正中的《他的城：1978－2024 年的青島》說(shuō)起 文／劉樹(shù)勇

現(xiàn)場(chǎng)

· 被世界喚醒 “世界觀——上海攝影師和藝術(shù)家的海外影像”策展手記 文／姜緯

· 如何制造，何以攝影——浙江制造攝影大展誕生記 采訪／本刊記者

· 建構(gòu)中國(guó)工業(yè)攝影之美——以浙江制造攝影大展為例 文／王小川

論談

· 似真非真——《北支》畫報(bào)的殖民影像宣傳 文／楊夢(mèng)宣、祁小龍 

影廊

· 生活劇場(chǎng) 攝影并文／吝曉娟

· 海流圖 攝影并文／邢磊

聚焦

· 影像賦能鄉(xiāng)村的觸點(diǎn)與支點(diǎn)——以南開(kāi)大學(xué)莊浪在地影像藝術(shù)項(xiàng)目為例 文／張樹(shù)楠、涂俊

交流

· 楚地勝景，文化之城——第六屆“嫘祖故里·詩(shī)畫遠(yuǎn)安”全國(guó)攝影大展作品選登

 專題 | “大畫幅”作為方法

在數(shù)字影像時(shí)代，畫質(zhì)、光學(xué)畸變等技術(shù)質(zhì)量要求已不再是攝影者所必須面對(duì)的主要挑戰(zhàn)，但是大畫幅攝影器材因其古典的光學(xué)結(jié)構(gòu)與操作流程，直到當(dāng)下仍備受攝影愛(ài)好者以及藝術(shù)家的重視。這個(gè)現(xiàn)象并不能被簡(jiǎn)單地看作一種復(fù)古風(fēng)潮，或是媒介發(fā)展進(jìn)程中傳統(tǒng)攝影技術(shù)“退化”為藝術(shù)手法的階段性特點(diǎn)，而是可以被理解為攝影者在更大的創(chuàng)作范式、技術(shù)變更之中，尋找傳統(tǒng)創(chuàng)作方法的文化意義。本專題試圖通過(guò)多個(gè)案例呈現(xiàn)作為創(chuàng)作方式的大畫幅對(duì)于攝影師的觀念及創(chuàng)作思路的影響。

作為場(chǎng)域特定藝術(shù)的攝影

畫幅、取景與當(dāng)代攝影的幽暗意識(shí) 

文／陳秋

摩登上海 

攝影／陳榮輝?采訪／李瓊 

三峽消落帶 

攝影并文／李志偉 

空房間 

攝影并文／孫海霆

一物 

攝影并文／戚治軍

天再旦 

攝影并文／李俊 

如何（未）命名一棵樹(shù) 

攝影并文／鄭安東

昆曲 

攝影并文／逄小威

異域 

攝影并文／佟玉田

今古集 

攝影并文／吳家凱