呈現(xiàn)以下精彩內(nèi)容

 專題 | 攝影的交叉點(diǎn)

在近年的跨學(xué)科研究中，攝影逐漸成為眾多學(xué)者研究中國現(xiàn)當(dāng)代視覺文化嬗變的窗口。在此過程中，不將攝影僅僅理解為一種直觀再現(xiàn)的工具與簡單的審美對(duì)象，已經(jīng)是當(dāng)代攝影研究的基礎(chǔ)性認(rèn)識(shí)。本次專題試圖以多個(gè)不以“圖片攝影”為主要?jiǎng)?chuàng)作手段，但創(chuàng)作路徑與攝影密切相關(guān)的藝術(shù)家為案例，勾勒出當(dāng)下中國藝術(shù)實(shí)踐與作為媒介的攝影的潛藏關(guān)系。進(jìn)而分析攝影作為創(chuàng)作方法，或是攝影媒介本身作為創(chuàng)作主題，所能在中國延展出的藝術(shù)路徑。

攝影作為反“物化現(xiàn)實(shí)”的總體性路徑

重思中國當(dāng)下影像藝術(shù)實(shí)踐 

文／陳秋

隨著社交媒體與大數(shù)據(jù)算法等新傳播路徑、平臺(tái)的出現(xiàn)，攝影的社會(huì)形態(tài)也發(fā)生了巨大的變化，這也意味著攝影在整個(gè)人文社科知識(shí)體系中原有的功 能、地位及研究方法的改變。這種變化使得依賴于“媒介性”的當(dāng)代藝術(shù)需 要重新站在藝術(shù)史之外審視過往攝影在整個(gè)人文社科知識(shí)體系中的功能、地位及發(fā)展前景。

閻洲：揣測(cè)照片 

作為早期曾從事過圖片攝影創(chuàng)作的藝術(shù)家，閻洲近年的創(chuàng)作主要圍繞表演與劇場(chǎng)展開，并常將它們轉(zhuǎn)譯為影像作品，以此強(qiáng)調(diào)敘事對(duì)主題的影響。攝影對(duì)閻洲而言已然變?yōu)橐环N圍繞“再現(xiàn)”的功能性工具，其特定的媒介歷史與話語并非創(chuàng)作的核心。在實(shí)踐的過程中，攝影并非總以一種高度理論化的、學(xué)術(shù)化的概念出現(xiàn)于他的作品中，而是與各種關(guān)于影像的實(shí)用主義方法以及文化聯(lián)想交織在一起，從而形成一個(gè)藝術(shù)家對(duì)于影像創(chuàng)作的獨(dú)特理解與方法論。本次訪談圍繞他作為一個(gè)藝術(shù)家如何挑選自己的媒介，以及如何定義攝影這一行動(dòng)對(duì)具體創(chuàng)作中的影響而展開。

胡偉：影像的輕罪 

胡偉以動(dòng)態(tài)影像為主要媒介，結(jié)合多種裝置及材料，近年持續(xù)創(chuàng)作有關(guān)歷史、國際政治、以及檔案等話題的影像及現(xiàn)場(chǎng)裝置作品。這些作品中的影像部分有的是直接拍攝于現(xiàn)實(shí)社會(huì)空間，有的是借助網(wǎng)絡(luò)或者相關(guān)資料中的現(xiàn)成圖像與視頻材料拼接而成，輔以現(xiàn)場(chǎng)具體的空間設(shè)計(jì)。我們可以通過他的創(chuàng)作看到影像藝術(shù)，特別是以數(shù)字視頻為媒介的創(chuàng)作是如何利用各種不同的網(wǎng)絡(luò)與檔案空間中的材料進(jìn)行重新演繹，這種編輯的邏輯與特性又是如何將各種材料轉(zhuǎn)化為影像藝術(shù)的發(fā)展的動(dòng)力，并通過與配音、多屏等手段塑造出新的視覺觀念與感受。

薛若哲：寫生 

薛若哲是近年在架上繪畫領(lǐng)域比較活躍的青年創(chuàng)作者，其作品于當(dāng)下中國青年繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中的審美趣味與視覺習(xí)慣具有一定的代表性。作為一個(gè)畫家，薛若哲日常往往隨身攜帶相機(jī)，攝影也是其在繪畫創(chuàng)作中重要的前期工作。在他的寫實(shí)繪畫中，許多人物往往會(huì)出現(xiàn)在一個(gè)沒有任何符號(hào)標(biāo)識(shí)，近乎影棚中背景布的空間中。訪談以此為切口，試圖展現(xiàn)攝影與攝影所涉及的光學(xué)器具，如何對(duì)一個(gè)繪畫創(chuàng)作者的觀看產(chǎn)生影響，以及在一個(gè)具體的藝術(shù)家身上，不同媒介的視覺語言之間又如何發(fā)生互動(dòng)與融合。

余果：有身體的媒介與體系外的知識(shí) 

文／余果

媒介研究雖為藝術(shù)實(shí)踐提供了分類框架，但是簡單地用媒介技術(shù)來劃分藝術(shù)的代際更迭，卻割裂了不同媒介下藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的連貫性。本文聚焦媒介技術(shù)與影像藝術(shù)的動(dòng)態(tài)關(guān)系，反思當(dāng)代藝術(shù)過度依賴媒介理論框架的困境。作者結(jié)合自身創(chuàng)作，揭示影像媒介的“身體性”，探討了媒介研究與身體感知的結(jié)合如何成為其創(chuàng)作核心。

辛云鵬：影像第一，藝術(shù)第二 

辛云鵬影像作品常常和播放裝置結(jié)合，試圖通過裝置所塑造的觀看策 略以及時(shí)空體驗(yàn)，用影像喚起與消解人們記憶中既存的視覺經(jīng)驗(yàn)與記憶，并 嘗試從中提取出一些影像本身所蘊(yùn)含的抽象經(jīng)驗(yàn)特點(diǎn)。訪談中辛云鵬談到技 術(shù)的變更所必然引起的藝術(shù)家創(chuàng)作思路的變化，以及技術(shù)對(duì)于藝術(shù)教育的影 響等話題。

張?jiān)品澹鹤鳛榘捣康纳眢w 

文／海杰 

藝術(shù)家張?jiān)品宓膭?chuàng)作實(shí)踐借用攝影媒介，通過轉(zhuǎn)換成像環(huán)境和介質(zhì)，進(jìn)行行為表達(dá)。他的靈感一方面來源于自己成長、學(xué)習(xí)以及工作的“文化地理”，另一方面，在他的創(chuàng)作逐漸走向深入時(shí)，身體成為他的藝術(shù)材料和語言，并由此為他形成了一個(gè)融合行為、圖像、身體等綜合媒介的獨(dú)特的創(chuàng)作系統(tǒng)。

【個(gè)案研究】

故鄉(xiāng)影像的拾荒者 

攝影并文／李百軍

1980 年代末以來，李百軍的作品零星地出現(xiàn)在各種攝影展覽和媒體上，但經(jīng)常只是被籠統(tǒng)地歸到鄉(xiāng)土攝影的類別里，即使是最近出版的《最后的生產(chǎn)隊(duì)》（2023年）這樣的圖文書，也很難全面地展現(xiàn)他的攝影全貌。只有在李百軍的照片作為整體性呈現(xiàn)的時(shí)候， 其隨時(shí)代變化的拍攝動(dòng)機(jī)才會(huì)顯露端倪。本期“個(gè)案”欄目，以創(chuàng)作的時(shí)間作為展示李百 軍作品的線索，同時(shí)通過其自述以及劉樹勇、徐祎的評(píng)論，力圖為讀者厘清李百軍的影像 與其所處時(shí)空的關(guān)系提供契機(jī)。

李百軍的臨沂城 

文／徐祎 

李百軍近千幅關(guān)于1980年代甚至更早些時(shí)后臨沂城的老照片幾乎囊括了這座城市當(dāng)時(shí)所有的地理與人文景觀，當(dāng)我們回過頭來重新審視這些影像時(shí)，他留給這座城市的不僅僅是這座城市的“紀(jì)念照”，也不僅僅是一段發(fā)展過程的歷史，而是他的影像生活與一座城市宿命的互動(dòng)。

李百軍的平民情結(jié) 

文／劉樹勇 

李百軍持續(xù)記錄了自20世紀(jì)70年代以來沂蒙山地區(qū)人民的日常生活形態(tài)與社會(huì)變遷。他的照片中，那種極為平常化、世俗化的關(guān)注視角，他的平民情結(jié)，讓他將日常生活經(jīng)驗(yàn)當(dāng)中的敏銳感受和對(duì)攝影的專業(yè)理解化作稀松平常的日記式的影像采集。

【現(xiàn)    場(chǎng)】

何以上海，攝影何為

“上海 ：攝影之都 1910―2020 年代”策展手記 

文／顧錚

上海的開埠時(shí)間與發(fā)展歷程，正好與攝影在中國的發(fā)展進(jìn)程相重合，而上海則在此進(jìn)程中扮演了重要角色。本文以策展手記的形式，分享策展人策劃展覽“上海：攝影之都 1910—2020年代”的構(gòu)想與思考，介紹展覽所設(shè)置的四個(gè)板塊的內(nèi)容和設(shè)想，呈現(xiàn)攝影與都市，尤其是與上海這座城市相互成全的關(guān)系，以此開啟了解、理解攝影在呈現(xiàn)現(xiàn)當(dāng)代中國的變遷與發(fā)展，尤其是在改革開放后攝影記錄上海發(fā)展的實(shí)踐與成果，同時(shí)也探討攝影媒介自身從見證、 記錄城市向藝術(shù)表現(xiàn)的演變。

【論    談】

從現(xiàn)實(shí)主義到藝術(shù)政治化

上海美術(shù)專門學(xué)校與吳印咸寫實(shí)攝影風(fēng)格養(yǎng)成

文／徐希景?王家男

本文從吳印咸的社會(huì)交往、師承與從藝經(jīng)歷等切入，從藝術(shù)社會(huì)學(xué)視角研究他的現(xiàn)實(shí)主義攝影風(fēng)格養(yǎng)成與上海美專之間的關(guān)系，以期揭示他從寫實(shí)風(fēng)格走向革命現(xiàn)實(shí)主義，直至在主流意識(shí)形態(tài)塑造中走向“藝術(shù)政治化”的歷程。

光影繪就時(shí)代畫卷

觀紀(jì)錄片《光影史詩――吳印咸》 

文／子沐

【影像與閱讀】

舉重若輕

讀《失焦記：關(guān)于照相館和紙上人》

文／任悅

【影    廊】

巖中花樹 

攝影／高兆延?文／時(shí)雙鳳 

廣州的黃埔區(qū)多年前曾被視為“鄉(xiāng)下”，每年七夕這里的“巧姐”們會(huì)把廢塑料，舊布料，樹枝、谷子、米粒等等大家不屑一顧的小物件，神奇地組合在一起，使它們通過供臺(tái)花的形式重獲新生。但在無人注意的角落，它們又是寂寞的。高兆延給了它們又一次重生的機(jī)會(huì)，他嘗試用熟悉的影像語言為那些從乞巧手藝人手里綻放而出的供臺(tái)花構(gòu)筑一個(gè)光影劇場(chǎng)，希望能將它們?cè)趧?chǎng)亮相的高光姿態(tài)刻進(jìn)觀者之心。

鏡相 

攝影／華燕英?文／徐杰 

女?dāng)z影師華燕英意識(shí)到記錄和書寫當(dāng)下青年亞文化群像的標(biāo)本意義：這幽靈般街頭游蕩，被抽離出歷史的非焦點(diǎn)時(shí)段，背后隱藏著社會(huì)變遷帶來的心理映射和思維沖擊，值得對(duì)此進(jìn)行文化描述。

于以盛之 

攝影并文／陳方斌

于以盛之，意味在何處將之盛放。中國民間戲臺(tái)是人們?yōu)榱擞^看戲劇演出而自發(fā)搭建的舞臺(tái)。它既反映著戲曲藝術(shù)的演變，也從側(cè)面展示出人們經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)、生活的變遷。

秘密生命 

攝影／郭梅?文／南無哀

《秘密生命》是攝影家郭梅繼《歡騰》（2021）和《神話或現(xiàn)實(shí)》（2022）之后的第三部作品?！稓g騰》和《神話或現(xiàn)實(shí)》將人生命本能中的沖動(dòng)騷動(dòng)靈動(dòng)躁動(dòng)轉(zhuǎn)化為色彩奔放的攝影語言，托出了肉體渴望的不安寧和無秩序，讓人想起先民的以舞娛神以舞娛己以舞御巫；《秘密生命》則以滯重靜謐的黑白畫面，道出了動(dòng)過之后的人無法回避命運(yùn)的沉重，尋找信仰重歸天道，合在一起是一個(gè)典型的人類學(xué)的劇場(chǎng)。

【聚    焦】

圓夢(mèng)大乙烯 

攝影／胡延松?文／朱輝

“大乙烯”之夢(mèng)的發(fā)展脈絡(luò)十分清晰，這個(gè)系列作品中，既有工地裝置的恢弘視角，也有面向建設(shè)者和科研人員的細(xì)膩筆觸。整組作品層次豐富、有血有肉，尤其是攝影師胡延松擅長選擇獨(dú)特的光影和景深的虛實(shí)，使枯燥的工業(yè)建設(shè)畫面既有藝術(shù)的靈動(dòng)性，又不失紀(jì)實(shí)攝影厚重的力量感。

【交    流】

“英雄大本營·神木楊家城”全國攝影大展入選作品選登

為讓更多攝影人用光影展現(xiàn)楊家城之美，助力神木文旅融合，打響“英雄文化大本營”品牌，由《中國攝影》雜志社、神木市楊家城保護(hù)建設(shè)工作領(lǐng)導(dǎo)小組指揮部、神木市楊家城保護(hù)開發(fā)中心主辦，神木市攝影家協(xié)會(huì)協(xié)辦的“英雄大本營?神木楊家城”攝影大展征集到展現(xiàn)神木市楊家城景區(qū)自然風(fēng)光、人文景觀、旅游風(fēng)貌、民俗風(fēng)情以及與楊家城歷史相關(guān)的周邊村莊、周邊長城、堡寨遺存的作品數(shù)千幅。

【器材與技術(shù)】

柔軟與堅(jiān)硬

用1億像素富士中畫幅相機(jī)拍攝靜物

攝影并文／王瑩

有了富士GFX100S中畫幅影像系統(tǒng)1億像素的細(xì)節(jié)捕捉能力，花朵和植物的纖維、金屬扳手的銹跡、玻璃表面的反光，這些細(xì)膩質(zhì)感纖毫畢現(xiàn)，讓柔軟與堅(jiān)硬的對(duì)比突破肉眼極限。

目錄索引

資訊

· 資訊

專題

 攝影的交叉點(diǎn)

·攝影作為反“物化現(xiàn)實(shí)”的總體性路徑——重思中國當(dāng)下影像藝術(shù)實(shí)踐  文／陳秋

·閻洲：揣測(cè)照片

·胡偉：影像的輕罪

·薛若哲：寫生

·余果：有身體的媒介與體系外的知識(shí)  文／余果

·辛云鵬：影像第一，藝術(shù)第二

·張?jiān)品澹鹤鳛榘捣康纳眢w  文／海杰

個(gè)案研究

·故鄉(xiāng)影像的拾荒者 攝影并文／李百軍

·李百軍的臨沂城 文／徐祎

·李百軍的平民情結(jié) 文／劉樹勇

現(xiàn)場(chǎng)

·何以上海，攝影何為——“上海 ：攝影之都 1910―2020 年代”策展手記 文／顧錚

論談

·從現(xiàn)實(shí)主義到藝術(shù)政治化——上海美術(shù)專門學(xué)校與吳印咸寫實(shí)攝影風(fēng)格養(yǎng)成  文／徐希景?王家男

·光影繪就時(shí)代畫卷——觀紀(jì)錄片《光影史詩――吳印咸》 文／子沐

影像與閱讀

·舉重若輕——讀《失焦記：關(guān)于照相館和紙上人》 文／任悅

影廊

·巖中花樹  攝影／高兆延?文／時(shí)雙鳳

·鏡相  攝影／華燕英?文／徐杰

·于以盛之  攝影并文／陳方斌

·秘密生命  攝影／郭梅?文／南無哀

聚焦

·圓夢(mèng)大乙烯 攝影／胡延松?文／朱輝

交流

·“英雄大本營·神木楊家城”全國攝影大展入選作品選登

器材與技術(shù)

·柔軟與堅(jiān)硬——用1億像素富士中畫幅相機(jī)拍攝靜物  攝影并文／王瑩