伯牙與子期丨富士?jī)|級(jí)像素雕琢舞臺(tái)藝術(shù)之美
近年來(lái)，隨著網(wǎng)絡(luò)媒體的興起，劇目宣傳照的拍攝標(biāo)準(zhǔn)也水漲船高。雖然我深耕于舞臺(tái)劇目攝影二十余載，但每次宣傳照的拍攝對(duì)我來(lái)說(shuō)都猶如一次大考，挑戰(zhàn)重重。
GFX100SⅡ， GF45-100mm F4 R LM OIS WR，光圈f/8，快門1/100 秒，ISO160舞臺(tái)上，每一部劇目皆獨(dú)具一格，從主題到內(nèi)容，從藝術(shù)風(fēng)格到情感內(nèi)核，都有著鮮明的特點(diǎn)。這就決定了我的拍攝不能陷入千篇一律的窠臼，而是要像探險(xiǎn)家般深入藝術(shù)的廣袤天地，探尋多元的藝術(shù)風(fēng)格，以精準(zhǔn)捕捉每一部舞劇獨(dú)有的神韻與氣質(zhì)，讓劇照成為舞劇靈魂的視覺(jué)注腳。理想的劇目宣傳照應(yīng)是戲劇張力與攝影特性的精妙結(jié)合，既不能過(guò)分夸張舞臺(tái)表演，又要巧妙利用攝影瞬間定格的特性，融入獨(dú)特的形式感，同時(shí)需要精準(zhǔn)展現(xiàn)劇中角色鮮明的個(gè)性。為達(dá)此目的，在每次拍攝前，我都會(huì)依據(jù)舞劇的內(nèi)容架構(gòu)、妝容造型風(fēng)格等元素，精心雕琢拍攝方案。唯有如此，方能拍出與劇情氛圍高度契合的攝影作品。GFX100SⅡ，GF45-100mm F4 R LM OIS WR，光圈f/8，快門1/100 秒，ISO100以我拍攝河南衛(wèi)視的《秦時(shí)明月》為例，化妝造型團(tuán)隊(duì)為秦俑角色打造了精細(xì)入微的妝容與造型。我選用的富士GFX100SⅡ宛如工匠一般，將秦俑身上斑駁銹跡與包漿的豐富質(zhì)感完美凸顯，每一處紋理都清晰可辨。根據(jù)題材，我使用了富士相機(jī)的多重曝光功能，重現(xiàn)了兵馬俑出土前雜亂無(wú)序的狀態(tài)。通過(guò)在原有畫面中融入銹跡包漿的素材，進(jìn)一步強(qiáng)化了這一元素在畫面中的視覺(jué)沖擊力，讓歷史的厚重感與滄桑感撲面而來(lái)。GFX100SⅡ，GF45-100mm F4 R LM OIS WR， 光圈 f/7.1，快門1/750 秒，ISO200色彩，作為視覺(jué)藝術(shù)的重要語(yǔ)言，具有無(wú)可比擬的情感暗示能力，能為劇照營(yíng)造出特定的氛圍。不同的色彩，宛如神奇的畫筆，可細(xì)膩塑造劇目中角色的形象與性格特點(diǎn)，亦是展現(xiàn)劇目主題和風(fēng)格的關(guān)鍵元素。在劇目拍攝中，富士GFX100SⅡ相機(jī)憑借16bit豐富的色彩細(xì)節(jié)，如同一位精準(zhǔn)的色彩魔法師，還原出各種復(fù)雜的色彩。無(wú)論是微妙細(xì)膩的膚色、鮮艷奪目的妝容顏色，還是豐富多樣的環(huán)境色調(diào)，都能在照片中呈現(xiàn)出更加準(zhǔn)確、逼真的效果。這款相機(jī)的色彩還原真實(shí)且富有層次感，細(xì)節(jié)之處纖毫畢現(xiàn)，讓每一張攝影作品都充滿藝術(shù)感染力，仿佛被賦予了鮮活的生命力。同時(shí)，該相機(jī)賦予圖像更大的后期調(diào)整空間，使我在曝光、對(duì)比度、色彩等參數(shù)調(diào)整上擁有更大的操作幅度，能更好地實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖。例如我拍攝《紅》的宣傳照，選址于威嚴(yán)莊重的故宮，主體人物身著的紅色服裝與背景的紅墻、藍(lán)天形成鮮明而震撼的色彩對(duì)比。色彩在此時(shí)成為情感表達(dá)的催化劑，傳達(dá)出莊重、大氣且富有張力的情感氛圍。GFX100SⅡ，GF45-100mm F4 R LM OIS WR， 光圈 f/11，快門1/100 秒，ISO200在劇目宣傳照的拍攝中，抓拍的準(zhǔn)確性是重要的基本功。舞者的優(yōu)美瞬間稍縱即逝。富士中畫幅相機(jī)的快門響應(yīng)極為敏捷，按下快門的瞬間，幾乎感受不到延遲就可以拍下畫面，這與我此前使用的單反相機(jī)相比毫不遜色。憑借這一卓越性能，我能如同神槍手般精準(zhǔn)定格舞者每一個(gè)靈動(dòng)的姿態(tài)。在拍攝楊麗萍導(dǎo)演的作品《鳳鳴朝陽(yáng)》時(shí)，看似輕盈翩翩的舞動(dòng)畫面，實(shí)則需要眾多人員在一瞬間的默契配合才能完成。倘若相機(jī)快門響應(yīng)不夠精準(zhǔn)，便很難快速且完美地完成這樣高難度的拍攝。而富士中畫幅相機(jī)憑借其出色的性能，幫助我成功捕捉到了那些珍貴的瞬間。GFX100S，GF45-100mm F4 R LM OIS WR，光圈f/8，快門1/60 秒，ISO320從使用數(shù)碼相機(jī)伊始，我便一直追求高像素，總覺(jué)得千萬(wàn)級(jí)像素難以滿足我對(duì)畫面細(xì)節(jié)呈現(xiàn)的渴望。直至富士中畫幅相機(jī)億級(jí)像素的出現(xiàn)，才讓我找到了那份滿足感，仿佛終于抵達(dá)了畫面細(xì)節(jié)呈現(xiàn)的理想狀態(tài)。以往拍攝時(shí)，我常常要在畫面構(gòu)成與細(xì)節(jié)之間反復(fù)權(quán)衡，在兩者間艱難尋求最佳的平衡點(diǎn)。而如今，使用富士中畫幅相機(jī)拍攝，已無(wú)需這般復(fù)雜的思考。即便一些拍攝最終未必能用到如此高的像素，但擁有億級(jí)像素帶來(lái)的踏實(shí)感受，已成為一種難以言喻的創(chuàng)作安全感。GFX100S，GF45-100mm F4 R LM OIS WR，光圈f/9， 快門1/100 秒， ISO200此外，我格外鐘情于中畫幅相機(jī)像場(chǎng)的表現(xiàn)，尤其是在外景拍攝時(shí)。它焦外柔和緩慢過(guò)渡的虛化，如同一幅幅朦朧而唯美的畫卷。與135畫幅相機(jī)靠大光圈帶來(lái)的虛化形成對(duì)比，這種獨(dú)特的像場(chǎng)表現(xiàn)，為畫面增添了一份優(yōu)雅與詩(shī)意，讓作品更具藝術(shù)韻味。我使用頻率最高的是富士GF 45-100mm F4 R LM OIS WR鏡頭，它如同一位全能的藝術(shù)助手，從群像的宏大敘事到單個(gè)人物特寫的細(xì)膩刻畫都能輕松涵蓋，用各焦段所拍攝的人像幾乎察覺(jué)不出畸變，這是我最為欣賞之處。富士GFX中畫幅相機(jī)一億像素的成像對(duì)鏡頭解析度有著極高要求，而這支鏡頭憑借優(yōu)秀的畫質(zhì)表現(xiàn)，與機(jī)身完美搭配，如同伯牙與子期般默契，為我的創(chuàng)作提供了堅(jiān)實(shí)的技術(shù)保障。龐東晨，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省攝影家協(xié)會(huì)副主席，河南省文化館副研究館員、展覽部主任。本文首發(fā)于《中國(guó)攝影》雜志2025年5月刊“器材與技術(shù)”欄目
