新聞攝影如何生存，媒體如何改革與創(chuàng)新，取決于攝影師和圖片社自己，過去依靠雜志社支持的年代已經(jīng)一去不復(fù)返，唯一的希望就是不斷地從失敗中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，而一個(gè)好的商業(yè)模式必將包含豐富的收入渠道和多元的故事表述途徑。

VII圖片社最近聘用了前《財(cái)富》雜志的圖片編輯Scott Thode，發(fā)布了VII在線雜志做為他們實(shí)踐和創(chuàng)新的平臺(tái)。其中最有潛力的一項(xiàng)創(chuàng)新應(yīng)該是攝影師們一直在做的訪談節(jié)目。注入了攝影師個(gè)性的“訪談”，使得它變得有趣和倍受關(guān)注，這似乎和攝影記者們一貫堅(jiān)持的“客觀性”和“隱蔽性”正好相悖。

Infusing的目標(biāo)不僅僅是銷售圖片，成為一個(gè)簡(jiǎn)單的圖片供應(yīng)商，他們希望在最大限度上發(fā)揮圖片的傳播作用。出版、展覽以及舉辦培訓(xùn)班都是他們積極從事的工作。與網(wǎng)絡(luò)時(shí)代接軌，自然就成了他們的下一個(gè)目標(biāo)。

問及有關(guān)VII雜志和它的創(chuàng)新時(shí)，Scott Thode做了以下闡述：

我很難形容它是什么，說實(shí)話，這是一個(gè)偉大的實(shí)驗(yàn)。從編輯和商業(yè)角度看，它是一個(gè)實(shí)驗(yàn)舞臺(tái)。這聽起來也許會(huì)有些奇怪，它只推出兩個(gè)月，任何隨機(jī)的瀏覽者都能看到那里有什么，但很難發(fā)覺那里缺什么。實(shí)際上我們沒有網(wǎng)站（它在線上，但只是只是一個(gè)在別人網(wǎng)站上的插件），有一些商業(yè)活動(dòng)的暗示和有限的一些按照我們自己的故事講述方式下的內(nèi)容。

我想，從某些方面來說，VII雜志是對(duì)最近幾年來所發(fā)生在我們這個(gè)行業(yè)的一些事情的一個(gè)反饋。攝影師一直以來都被視作是影像世界的“供應(yīng)商”（傳統(tǒng)攝影師所扮演的角色中，雖然有一兩個(gè)從工具和工具箱中爬了上去，但充其量還是一個(gè)供應(yīng)商）。現(xiàn)在似乎有一個(gè)很大的問題是：誰(shuí)留下來供應(yīng)？以及我們?yōu)槭裁匆３謱?duì)這種即將消亡的行業(yè)的依賴。VII雜志提出的問題是，為什么不能成為一個(gè)出版商，并掌控自己的方向？顯然VII雜志給出了答案，這對(duì)于攝影師和圖片社是一個(gè)巨大的角色轉(zhuǎn)換，為一個(gè)全新的世界從原創(chuàng)到配給多角度開創(chuàng)了可能性。

從編輯方面看，VII雜志是編輯們的幸福小屋，有著豐富的內(nèi)容需要用新的有意思的方式重新編排。當(dāng)我一月份剛進(jìn)來當(dāng)編輯的時(shí)候，我覺得需要非常小心，時(shí)間非常緊，而且沒有預(yù)算的情況下，不要冒進(jìn)。經(jīng)過一段時(shí)間的討論后，我們決定先制定四個(gè)故事講述欄目：訪談、故事、視頻、某天。這個(gè)決策非常重要，我們不想和新聞報(bào)紙及新聞周刊竟?fàn)?，我們不是新聞資源庫(kù)，基于這樣的觀點(diǎn)，結(jié)果我們發(fā)現(xiàn)我們?cè)谟貌灰粯拥母鼤r(shí)尚的方式講述故事。我沒有使用簡(jiǎn)單的線性故事，希望從一開始就逃離那種開頭、中間，結(jié)尾的三段式模式。非線性的故事講述以情感和視覺做為基礎(chǔ)。我為這種方式激動(dòng)，因?yàn)樗婕暗届o態(tài)影像、視頻、音樂、文字和各式各樣的組合效果。

從一開始，我就覺得雜志的實(shí)力和最終的成功取決于攝影師的個(gè)性和他們獨(dú)特的視角和癖好，看世界不僅要有獨(dú)特的視覺，而且還要有縝密的編輯思想。他們都以他們自己的方式去說和做的一些事情。剛一開始，我的工作就是找到一些有意思的方式從他們那里獲得視頻和音頻。最終我的這個(gè)想法變成了“訪談”欄目。這些視頻都是我和Michael Hanna 及 Protean合作拍攝的。在那里，我和攝影師們坐在一起，采訪他們關(guān)于一個(gè)特別的專題。我們制作了其中的四個(gè)：Ashley Gilbertson 的“戰(zhàn)爭(zhēng)的后果”， Jessica Dimmock的“狗仔隊(duì)”， Antonin Kratochvil的“消逝”及Christopher Morris的“總統(tǒng)先生”。

我還在“故事”欄目里加入攝影師的聲音和視頻。這意味著可以減少制作，攝影師本人在家或路上就完成了。他們還要求聽取對(duì)所發(fā)生的的事情的一些看法，例如Agnes Dherbeys 有關(guān)于泰國(guó)曼谷紅衫軍抗議者的故事。這是我們第一次有意嘗試做新聞，但是用我們的攝影師的獨(dú)特視角。我還決定包裝Agnes的那個(gè)故事成為：“最新消息：紅衫軍團(tuán)”，她用自己的話總結(jié)她對(duì)于所發(fā)生的事情的看法。另一個(gè)我喜歡的這種類型的故事講述的是Marcus Bleasdale’s “時(shí)尚人士（Fashionista）”。

不是所有的圖片故事都和攝影師結(jié)合在一起的，我仍舊喜歡用音樂配一個(gè)好的幻燈片。我特別喜歡的是Ziyah Gafic做的稱為“鐵托的幫克（Tito’s Bunker）”。不是所有的人都想聽攝影師的聲音，也不是所有的攝影師都想把他們的聲音或者本人攝入鏡頭?？匆豢碏ranco Pagetti的《看不見》。

視頻都是攝影師自己制作的，沒有經(jīng)過我的編輯。這是一種和他們合作的新的方式。我非常激動(dòng)地看到他們所做的一切。我喜歡Stefano De Luigi的“布蘭克（Blanco）”， Chris Morris 做的“美國(guó)總統(tǒng)奧巴馬”，及Ron Haviv的“海地”。這些都是以新的方法、新的形式講述故事，以嗣我們的觀眾。

最后是“某天”，那是從VII圖片社存檔的照片里選出一張來說明在每個(gè)特別的日子里所發(fā)生的事情，但不需要和內(nèi)容相吻合。這自然是我做為一個(gè)編輯最喜歡做的事情。

對(duì)我來說，最大的困難是平衡輕松和重大題材，如Jessica’s Dimmock’ 的“狗仔隊(duì)（Paparazzi）”和Marcus Bleasdale拍攝的“金伯利的交響樂團(tuán)（The Kimbangist Symphony Orchestra）；Eric Bouvet拍攝的有關(guān)于阿富汗的故事及VII圖片社的海地專題。

所以，什么是我們所期待的呢？首先，我很高興地說，最近我已經(jīng)成為了VII圖片社在線雜志的一名全職編輯。我們將著手設(shè)計(jì)我們?cè)诨ヂ?lián)網(wǎng)和iPad上的家。我們會(huì)繼續(xù)尋找許多激動(dòng)人心的講述故事的新方式，我們還要把文字放到雜志里，是的，文字在我們的心目中是有地位的。

從商業(yè)的角度看，VII圖片社雜志正被設(shè)計(jì)成為商業(yè)的工具。在現(xiàn)代的環(huán)境下，創(chuàng)新和執(zhí)行，往往先于貨幣化，這些事實(shí)是不得不遵循的（而且我還沒有放棄我們思想銀行的鑰匙），但可以說是有非同尋常的方法的。迄今為止我們對(duì)所獲得的反響倍受鼓舞，我們已經(jīng)奠定了一些流動(dòng)資金對(duì)我們產(chǎn)品編輯的進(jìn)行資助的基礎(chǔ)。

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