新聞攝影如何生存，媒體如何改革與創(chuàng)新，取決于攝影師和圖片社自己，過去依靠雜志社支持的年代已經(jīng)一去不復返，唯一的希望就是不斷地從失敗中總結(jié)經(jīng)驗，而一個好的商業(yè)模式必將包含豐富的收入渠道和多元的故事表述途徑。

VII圖片社最近聘用了前《財富》雜志的圖片編輯Scott Thode，發(fā)布了VII在線雜志做為他們實踐和創(chuàng)新的平臺。其中最有潛力的一項創(chuàng)新應(yīng)該是攝影師們一直在做的訪談節(jié)目。注入了攝影師個性的“訪談”，使得它變得有趣和倍受關(guān)注，這似乎和攝影記者們一貫堅持的“客觀性”和“隱蔽性”正好相悖。

Infusing的目標不僅僅是銷售圖片，成為一個簡單的圖片供應(yīng)商，他們希望在最大限度上發(fā)揮圖片的傳播作用。出版、展覽以及舉辦培訓班都是他們積極從事的工作。與網(wǎng)絡(luò)時代接軌，自然就成了他們的下一個目標。

問及有關(guān)VII雜志和它的創(chuàng)新時，Scott Thode做了以下闡述：

我很難形容它是什么，說實話，這是一個偉大的實驗。從編輯和商業(yè)角度看，它是一個實驗舞臺。這聽起來也許會有些奇怪，它只推出兩個月，任何隨機的瀏覽者都能看到那里有什么，但很難發(fā)覺那里缺什么。實際上我們沒有網(wǎng)站（它在線上，但只是只是一個在別人網(wǎng)站上的插件），有一些商業(yè)活動的暗示和有限的一些按照我們自己的故事講述方式下的內(nèi)容。

我想，從某些方面來說，VII雜志是對最近幾年來所發(fā)生在我們這個行業(yè)的一些事情的一個反饋。攝影師一直以來都被視作是影像世界的“供應(yīng)商”（傳統(tǒng)攝影師所扮演的角色中，雖然有一兩個從工具和工具箱中爬了上去，但充其量還是一個供應(yīng)商）?，F(xiàn)在似乎有一個很大的問題是：誰留下來供應(yīng)？以及我們?yōu)槭裁匆３謱@種即將消亡的行業(yè)的依賴。VII雜志提出的問題是，為什么不能成為一個出版商，并掌控自己的方向？顯然VII雜志給出了答案，這對于攝影師和圖片社是一個巨大的角色轉(zhuǎn)換，為一個全新的世界從原創(chuàng)到配給多角度開創(chuàng)了可能性。

從編輯方面看，VII雜志是編輯們的幸福小屋，有著豐富的內(nèi)容需要用新的有意思的方式重新編排。當我一月份剛進來當編輯的時候，我覺得需要非常小心，時間非常緊，而且沒有預算的情況下，不要冒進。經(jīng)過一段時間的討論后，我們決定先制定四個故事講述欄目：訪談、故事、視頻、某天。這個決策非常重要，我們不想和新聞報紙及新聞周刊竟爭，我們不是新聞資源庫，基于這樣的觀點，結(jié)果我們發(fā)現(xiàn)我們在用不一樣的更時尚的方式講述故事。我沒有使用簡單的線性故事，希望從一開始就逃離那種開頭、中間，結(jié)尾的三段式模式。非線性的故事講述以情感和視覺做為基礎(chǔ)。我為這種方式激動，因為它涉及到靜態(tài)影像、視頻、音樂、文字和各式各樣的組合效果。

從一開始，我就覺得雜志的實力和最終的成功取決于攝影師的個性和他們獨特的視角和癖好，看世界不僅要有獨特的視覺，而且還要有縝密的編輯思想。他們都以他們自己的方式去說和做的一些事情。剛一開始，我的工作就是找到一些有意思的方式從他們那里獲得視頻和音頻。最終我的這個想法變成了“訪談”欄目。這些視頻都是我和Michael Hanna 及 Protean合作拍攝的。在那里，我和攝影師們坐在一起，采訪他們關(guān)于一個特別的專題。我們制作了其中的四個：Ashley Gilbertson 的“戰(zhàn)爭的后果”， Jessica Dimmock的“狗仔隊”， Antonin Kratochvil的“消逝”及Christopher Morris的“總統(tǒng)先生”。

我還在“故事”欄目里加入攝影師的聲音和視頻。這意味著可以減少制作，攝影師本人在家或路上就完成了。他們還要求聽取對所發(fā)生的的事情的一些看法，例如Agnes Dherbeys 有關(guān)于泰國曼谷紅衫軍抗議者的故事。這是我們第一次有意嘗試做新聞，但是用我們的攝影師的獨特視角。我還決定包裝Agnes的那個故事成為：“最新消息：紅衫軍團”，她用自己的話總結(jié)她對于所發(fā)生的事情的看法。另一個我喜歡的這種類型的故事講述的是Marcus Bleasdale’s “時尚人士（Fashionista）”。

不是所有的圖片故事都和攝影師結(jié)合在一起的，我仍舊喜歡用音樂配一個好的幻燈片。我特別喜歡的是Ziyah Gafic做的稱為“鐵托的幫克（Tito’s Bunker）”。不是所有的人都想聽攝影師的聲音，也不是所有的攝影師都想把他們的聲音或者本人攝入鏡頭。看一看Franco Pagetti的《看不見》。

視頻都是攝影師自己制作的，沒有經(jīng)過我的編輯。這是一種和他們合作的新的方式。我非常激動地看到他們所做的一切。我喜歡Stefano De Luigi的“布蘭克（Blanco）”， Chris Morris 做的“美國總統(tǒng)奧巴馬”，及Ron Haviv的“海地”。這些都是以新的方法、新的形式講述故事，以嗣我們的觀眾。

最后是“某天”，那是從VII圖片社存檔的照片里選出一張來說明在每個特別的日子里所發(fā)生的事情，但不需要和內(nèi)容相吻合。這自然是我做為一個編輯最喜歡做的事情。

對我來說，最大的困難是平衡輕松和重大題材，如Jessica’s Dimmock’ 的“狗仔隊（Paparazzi）”和Marcus Bleasdale拍攝的“金伯利的交響樂團（The Kimbangist Symphony Orchestra）；Eric Bouvet拍攝的有關(guān)于阿富汗的故事及VII圖片社的海地專題。

所以，什么是我們所期待的呢？首先，我很高興地說，最近我已經(jīng)成為了VII圖片社在線雜志的一名全職編輯。我們將著手設(shè)計我們在互聯(lián)網(wǎng)和iPad上的家。我們會繼續(xù)尋找許多激動人心的講述故事的新方式，我們還要把文字放到雜志里，是的，文字在我們的心目中是有地位的。

從商業(yè)的角度看，VII圖片社雜志正被設(shè)計成為商業(yè)的工具。在現(xiàn)代的環(huán)境下，創(chuàng)新和執(zhí)行，往往先于貨幣化，這些事實是不得不遵循的（而且我還沒有放棄我們思想銀行的鑰匙），但可以說是有非同尋常的方法的。迄今為止我們對所獲得的反響倍受鼓舞，我們已經(jīng)奠定了一些流動資金對我們產(chǎn)品編輯的進行資助的基礎(chǔ)。

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