格陵蘭島消失的冰川期，安德列雅?格杰斯特凡攝

因特網(wǎng)和數(shù)碼技術(shù)的不斷發(fā)展，均在傳播和報(bào)道方面為新聞報(bào)道攝影師提供更多的可能性，同時(shí)，也對(duì)他們提出了更多的挑戰(zhàn)。如今，他們不但面臨經(jīng)濟(jì)和金融危機(jī)以及紙質(zhì)媒體衰退的挑戰(zhàn)，使得他們中大部分人喪失傳統(tǒng)上一直為他們的報(bào)道提供的資金來源，而且，還需要應(yīng)對(duì)人人可以通過諸如Facebook和Twitter等社交媒體實(shí)時(shí)報(bào)道突發(fā)事件，及這種媒體巨大的信息源和傳播力不斷擴(kuò)張的挑戰(zhàn)。在這個(gè)需要滾動(dòng)上傳新聞?wù)掌?，而且到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道越發(fā)危險(xiǎn)的時(shí)代，人們不禁要問，世界各國(guó)的新聞報(bào)道攝影和需要長(zhǎng)時(shí)間深入報(bào)道的紀(jì)實(shí)攝影現(xiàn)狀如何？

2011年5月11日至15日舉辦的紐約攝影節(jié)正是試圖回答該問題。今年的主題展題為“攝影的現(xiàn)狀：深入?yún)⑴c、個(gè)性化和充滿活力”，是由剛離開美國(guó)《紐約客》雜志的圖片總監(jiān)伊麗莎白·比昂迪（Elisabeth Biondi）和意大利報(bào)道攝影家兼《色彩》（Colors）雜志編輯部主任恩里科·博桑（Enrico Bossan）共同策展，共包括來自五大洲的25位攝影家作品，除了有兩位采用黑白攝影之外，其余都是彩色攝影。

比昂迪策展的部分以紀(jì)實(shí)攝影為主，題為“主觀與客觀”，包括中國(guó)攝影家阿音創(chuàng)作的《學(xué)?！废盗?，反映蒙古中小學(xué)教育在過去二十年變遷情況。比昂迪發(fā)現(xiàn)，盡管世界經(jīng)濟(jì)和金融危機(jī)十分嚴(yán)峻，而且數(shù)碼媒體對(duì)紙質(zhì)媒體挑戰(zhàn)導(dǎo)致資金支助的消失，當(dāng)今的紀(jì)實(shí)攝影仍然非常具有活力和創(chuàng)造力，各國(guó)的攝影師繼續(xù)大膽地深入?yún)⑴c創(chuàng)作富有活力的作品。她認(rèn)為，“很難再通過發(fā)現(xiàn)未知的領(lǐng)域來產(chǎn)生令人驚奇的影像，因此，攝影師開始嘗試采用更加個(gè)性化的視覺語(yǔ)言。從采用客觀再現(xiàn)世界的較為傳統(tǒng)手法，轉(zhuǎn)變到主觀參與的較為當(dāng)代手法，當(dāng)今的攝影師越來越多地探討他們自己的眼光。”

博桑策展的部分以新聞報(bào)道攝影為主，題為《希望：在夢(mèng)想與真實(shí)之間》，他所選擇的一批年輕攝影家作品，拿他自己的話來說，“既沒有真實(shí)再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，也沒有創(chuàng)造幻象，但令我印象深刻的是，他們能捕捉到生活的各個(gè)主要方面。這些照片表明，攝影能發(fā)揮見證的作用?！彼J(rèn)為，光靠攝影是不足以改變世界，然而，加上同情心、公民的承諾和希望，攝影有助于改變世界。

該主題展幾乎涉及當(dāng)今世界上所有的主要問題，其中包括經(jīng)濟(jì)危機(jī)、滅絕種族、種族隔離、戰(zhàn)爭(zhēng)、反恐、環(huán)保、偷渡、賣淫、販毒、青少年、婦女、厭食癥，以及諸如少數(shù)民族和侏儒等弱勢(shì)群體。最引人矚目的有以下幾位攝影家作品。

捕獲紐約國(guó)際攝影中心新銳攝影師無極獎(jiǎng)的美國(guó)攝影家彼得·凡·阿格特梅爾（Peter van Agtmael），自2006年剛滿24歲便開始跟蹤報(bào)道美國(guó)在伊拉克和阿富汗的戰(zhàn)爭(zhēng)。他認(rèn)為，大部分美國(guó)人已不關(guān)注這兩場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，對(duì)他們來說，伊拉克和阿富汗過于遙遠(yuǎn)，因此，阿格特梅爾希望通過他的戰(zhàn)地報(bào)道，來提醒人們戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷現(xiàn)實(shí)，以及他的許多同輩年輕人所面臨的艱難選擇和痛苦的遭遇。他盡量采用中立立場(chǎng)報(bào)道戰(zhàn)爭(zhēng)中相互矛盾的情況，使得他照片中的士兵既是加害者又是受害者，來揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)。

 另一位多次獲得“荷賽”一等獎(jiǎng)的匈牙利攝影家巴拉茲·加迪（Balazs Gardi）與其他兩位攝影家共同建立了一個(gè)名為“基地跟蹤”網(wǎng)站（www.basetrack.org），該網(wǎng)站是一個(gè)開放源碼（open source）的網(wǎng)站，跟蹤報(bào)道美國(guó)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)駐扎在阿富汗南部一個(gè)營(yíng)士兵的情況，并讓這些士兵與其家人能夠?qū)崟r(shí)進(jìn)行聯(lián)系。加迪利用iPhone 4 和Hipstamatic應(yīng)用軟件拍攝這些士兵，以及營(yíng)地所在當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)的照片，上傳到該網(wǎng)站。這次展覽便是采用其中的一些照片，說明新聞報(bào)道攝影師也能用智能手機(jī)相機(jī)拍攝作品。

近年來，在瑞士愛麗舍攝影博物館《繼往開來II》展覽中嶄露頭角的愛爾蘭年輕攝影家理查德·莫斯（Richard Mosse）使用8x10大畫幅相機(jī)拍攝了幾個(gè)關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)和地震的廢墟、空難和偷渡的遺跡等項(xiàng)目，來反映災(zāi)難的后果。這次紐約攝影節(jié)展出了他在2008年至2010年期間在美國(guó)與墨西哥邊界尋找偷渡客留下的遺跡，他甚至通過想象這些偷渡客的欲望和恐懼等心理來重建一些遺跡進(jìn)行擺拍，再現(xiàn)偷渡這個(gè)國(guó)際現(xiàn)象中鮮為人知的現(xiàn)場(chǎng)情況。說明當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影已可采用主觀虛構(gòu)的手法進(jìn)行創(chuàng)作，并主要進(jìn)入到藝?yán)群筒┪镳^展出。

意大利年輕攝影家斯特凡諾·德路易吉（Stefano De Luigi）曾經(jīng)乘北京到拉薩的火車拍攝了一個(gè)專題。從1990年代初開始，至今他做了幾個(gè)關(guān)于非洲、盲人、名人、電影和電視等項(xiàng)目，并三次獲得“荷賽”不同類別獎(jiǎng)。這次展出了他拍攝的關(guān)于色情電影行業(yè)的項(xiàng)目，他采用間接手法反映色情行業(yè)以及色情電影演員參與拍攝過程中一些不太容易引人注意的細(xì)節(jié)，來揭示該行業(yè)是如何制造勾引人性欲的色情片，并通過拍攝包括演員在片場(chǎng)休息時(shí)給自己孩子喂奶的片段來表現(xiàn)真實(shí)人性。

當(dāng)前世界經(jīng)濟(jì)衰退和金融危機(jī)自然也成為今年展出的幾位攝影家作品的主題，其中美國(guó)攝影家馬特·艾希（Matt Eich）花五年時(shí)間拍攝了一個(gè)他在美國(guó)腹地俄亥俄州東南部貧困家鄉(xiāng)的項(xiàng)目，該地區(qū)曾經(jīng)盛產(chǎn)煤、鹽和木材，經(jīng)過100多年的開采之后，這些資源在上世紀(jì)60年代開始枯竭，社區(qū)居民的生活每況愈下，當(dāng)前的經(jīng)濟(jì)危機(jī)更是雪上加霜。艾希用影像記錄了他們?nèi)粘Ｉ钪械睦Э?、掙扎、憤怒和絕望，以及隨之而來的犯罪、落后和無奈的境況。

2009年獲得羅伯特·卡帕金獎(jiǎng)的以色列攝影家肖爾·施瓦茨（Shaul Schwarz），近年來專門報(bào)道美國(guó)埃爾帕索與墨西哥華雷斯這兩個(gè)交界城市。自2006年以來，華雷斯已有4500人因與毒品交易有關(guān)喪生，使得該城市成為世界謀殺之都，而與它接壤的埃爾帕索卻是美國(guó)最安全的城市之一。施瓦茨不僅深度報(bào)道這場(chǎng)毒品戰(zhàn)爭(zhēng)背后的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，而且揭露人們想要通過毒品交易暴富文化的惡果。

在該主題展推出的攝影家中，女?dāng)z影家占9位。這反映出越來越多的婦女從事攝影的現(xiàn)象。挪威女?dāng)z影家安德列雅·格杰斯特凡（Andrea Gjestvang）于2008年首次前往世界第一大島－格陵蘭島研究氣候變化對(duì)島民生活的影響。該島嶼目前只有15％的面積可供居住，其余均覆蓋在冰下。氣候變化使得原始冰川正以前所未有的迅速融化，威脅著該島的生物和島上居民的生計(jì)。她通過不斷跟蹤該島居民多年來的生活變化，觀察他們?nèi)绾螒?yīng)對(duì)傳統(tǒng)生計(jì)逐步消失的挑戰(zhàn)，以及適應(yīng)新的生活方式，表明氣候變化可能造成的嚴(yán)重影響。

女?dāng)z影家艾麗娜·沃寧（Irina Werning）出生在阿根廷，之后到英國(guó)學(xué)新聞報(bào)道攝影。8年之后，當(dāng)她返回到祖國(guó)，才驚訝地發(fā)現(xiàn)國(guó)內(nèi)原來習(xí)以為常的一些習(xí)慣有些奇怪，如阿根廷西部婦女因土著、西班牙和意大利傳統(tǒng)的影響而普遍留長(zhǎng)發(fā)的習(xí)慣，因此，完成了一個(gè)從這些婦女背后拍攝她們的項(xiàng)目，來探討婦女留長(zhǎng)發(fā)可能存在的復(fù)雜心理。

比利時(shí)女?dāng)z影家克萊蒙·德琳堡（Clémence de Limburg）畢業(yè)于紐約國(guó)際攝影中心，跟蹤拍攝了一個(gè)關(guān)于世界侏儒運(yùn)動(dòng)會(huì)的項(xiàng)目。該運(yùn)動(dòng)會(huì)給予這些身材矮小的人平等參加許多運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的機(jī)會(huì)，以鼓勵(lì)他們參賽和建立友誼。德琳堡不僅拍攝了2009年在紐約和英國(guó)貝爾法斯特舉行的比賽，并且到一些運(yùn)動(dòng)員家里繼續(xù)深入拍攝，作為一個(gè)長(zhǎng)期項(xiàng)目。她的照片十分講究色彩的運(yùn)用，并注重人物之間親密的關(guān)系。2010年，她當(dāng)選為美國(guó)《攝影界新聞》（PDN）三十位30歲以下新銳攝影家之一。

今年主題展入選的攝影家有一些共同的特點(diǎn)，他們大多是80后，其中許多位獲得世界各種攝影獎(jiǎng)。他們或是經(jīng)過藝術(shù)院校攝影專業(yè)訓(xùn)練，或是參加過“荷賽”Joop Swart大師班，基本上都有自己的網(wǎng)站，而且許多都采用多媒體方式進(jìn)行創(chuàng)作和傳播。他們選擇自己感興趣的項(xiàng)目，開展項(xiàng)目的費(fèi)用主要來自基金會(huì)、研究金、獎(jiǎng)金，或自費(fèi)來做。

由于這次入選的攝影家的大部分作品在他們的網(wǎng)站、報(bào)刊雜志或其他展覽中均已展示過，此次主題展總的來說缺少新穎感。此外，紐約攝影節(jié)規(guī)模較小，今年，主辦方將攝影節(jié)承包給一家公司經(jīng)營(yíng)，經(jīng)費(fèi)大量減少，只邀請(qǐng)兩位策展人，而且給予每位攝影家的展線較短，每人只能展10幅作品左右。主題展是在一個(gè)改建的倉(cāng)庫(kù)中展出，燈光效果不佳，因此，該展的作品似乎難以讓你過目不忘。如同F(xiàn)lickr網(wǎng)站上的照片一樣，大家的作品都淹沒在無數(shù)的照片中，無法與紐約國(guó)際攝影中心剛開幕的20世紀(jì)偉大攝影家之一艾略特·厄韋特（Elliott Erwitt）攝影展的作品相比，他的許多作品已成為經(jīng)典。這是目前攝影的困境。如何能夠在影像的海洋中脫穎而出，成為大家都在關(guān)注的作品，并能載入史冊(cè)，這是一個(gè)需要思考的問題。

2008年開辦的紐約攝影節(jié)，初衷是希望能成為像法國(guó)阿爾勒攝影節(jié)一樣，但在一個(gè)像紐約這樣的大都市以及世界攝影中心舉辦攝影節(jié)，其風(fēng)險(xiǎn)是可能無法真正引起紐約客的重視，畢竟紐約有太多攝影或其他藝術(shù)文化活動(dòng)同時(shí)在開展，很難成大氣候，吸引大量觀眾。

今年攝影節(jié)除了仍然有其他幾個(gè)衛(wèi)星展（包括來自中國(guó)響沙灣攝影創(chuàng)作基地?cái)z影展）、為紀(jì)念剛在利比亞喪生的兩位優(yōu)秀新聞報(bào)道攝影家提姆·赫德林頓（Tim Hetherington）和克里斯·洪德羅斯（Chris Hondros）舉辦的幻燈會(huì)、攝影講座和攝影比賽之外，新增加了一個(gè)多媒體展覽區(qū)，展示近年來一些著名的多媒體作品，但大多可以從Mediastorm.com多媒體網(wǎng)站上看到。說明該攝影節(jié)也在與時(shí)俱進(jìn)。

無論如何，紐約攝影節(jié)已舉辦四年，該攝影節(jié)已帶動(dòng)當(dāng)?shù)氐纳虡I(yè)、房地產(chǎn)和藝術(shù)畫廊的發(fā)展，如何能夠繼續(xù)辦下去，而且要辦好，的確是不容易，讓我們拭目以待。

參展作品選（紐約攝影節(jié)提供）

阿富汗努里斯坦省， 2007年，彼得?凡?阿格特梅爾攝

色情王國(guó)，斯特凡諾?德路易吉攝

一無所有，亞利桑那州，理查德?莫斯攝