攝影術(shù)誕生以后，一些熱衷于發(fā)明的人士并不滿足于單鏡頭相機(jī)拍攝出的二維照片，就模擬人類雙眼的立體視覺(jué)原理，發(fā)明了雙鏡頭的立體相機(jī)以及與之配套的立體觀片器。據(jù)記載，1851年倫敦世博會(huì)上，就有量產(chǎn)化的立體相機(jī)及觀片設(shè)備展出。隨之而來(lái)的是，立體照片與幻燈片成為有錢人家風(fēng)靡一時(shí)的玩物。一些旅行攝影師還拍攝了許許多多的立體人文照片，如“人類的湯姆遜（John Thomason，1837-1921）”，在拍攝中國(guó)以及其他東方國(guó)家的風(fēng)土民情時(shí)，就有意識(shí)地從稍稍不同的角度拍攝兩張照片，以便將來(lái)制作立體照片；美國(guó)攝影師詹姆士·里卡爾頓（James Ricalton，1844-1929）在中國(guó)期間，用立體相機(jī)拍攝了八國(guó)聯(lián)軍、義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)和滿清王公貴族等中國(guó)方方面面的社會(huì)生活……不過(guò)，19世紀(jì)末，電影發(fā)明并得到很快推廣，這種會(huì)動(dòng)的影像理所當(dāng)然蓋過(guò)了靜態(tài)立體畫的風(fēng)頭。此后，只有在海濱度假勝地的投幣式觀片機(jī)中還能看到立體攝影，而且內(nèi)容多以美女出浴、藝術(shù)人體或由演員扮演的新奇圖片故事為主，用以招徠顧客。

上世紀(jì)30年代，彩色反轉(zhuǎn)片的出現(xiàn)引發(fā)了對(duì)靜態(tài)立體影像的新一波熱潮。View-Master公司將立體影像復(fù)制在柯達(dá)克羅姆反轉(zhuǎn)片上，供手持觀片器使用。而其競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手Tru-Vue公司則直接使用反轉(zhuǎn)片制作了尺寸更大、清晰度更高的立體照片。由于反轉(zhuǎn)片沖洗簡(jiǎn)單，所以很快就出現(xiàn)了Stereo Graphic等使用135膠片的立體相機(jī)，此時(shí)，普通人也能夠制作立體照片了。立體光柵印刷也從上世紀(jì)40年代誕生之初的稀罕技術(shù)漸漸發(fā)育成熟，到了上世紀(jì)60年代，市面上出現(xiàn)形形色色的立光柵掛歷、立體專輯封套和立體明信片等。立體光柵技術(shù)的普遍應(yīng)用最終促成Nimslo相機(jī)的誕生。以上是數(shù)碼技術(shù)問(wèn)世前的最后一波立體攝影熱潮。

老式插圖片卡的立體觀片器（上部有通光窗）。

1952年，美國(guó)好萊塢的立體電影《非洲歷險(xiǎn)記》的首映式。  J. R. 艾爾曼  攝

當(dāng)代人對(duì)于立體影像的最初印象大多來(lái)自電影。2009年年底，立體電影熱潮開始席卷全球——誰(shuí)也不能否認(rèn)，《阿凡達(dá)》立體版對(duì)立體技術(shù)真正走近普通消費(fèi)者起到了巨大的推動(dòng)作用。在此之后，《玩具總動(dòng)員3》、《諸神之戰(zhàn)》等多部以立體為賣點(diǎn)的電影接連上映，眾多電影院也紛紛上馬立體播放設(shè)備。

立體電影的新浪潮迅速波及電視和攝影領(lǐng)域。2010年南非世界杯足球賽期間，索尼與國(guó)際足聯(lián)合作，用立體攝像設(shè)備直播25場(chǎng)比賽；富士、索尼、松下、夏普、JVC等也推出了民用立體攝影和攝像產(chǎn)品；立體高清電視機(jī)、投影機(jī)、顯示器等也紛紛涌現(xiàn)，為立體影像的輸出提供了更多的解決方案……

在當(dāng)今所有的立體影像設(shè)備中，立體電視機(jī)無(wú)疑占據(jù)著核心的地位。有了它，立體影視節(jié)目才能進(jìn)入百姓尋常生活；有了它，攝影愛(ài)好者的立體攝影、立體攝像體驗(yàn)才具備強(qiáng)大的支撐，否則，立體影像的拍攝體驗(yàn)只能像從前那樣——屬于少數(shù)人自?shī)首詷?lè)的游戲。盡管各大電視機(jī)廠商均對(duì)“3D”充滿了熱情，但是受立體片源和有線電視播出設(shè)備等方面的制約，立體電視機(jī)能否盡快普及依然是一個(gè)很大的問(wèn)號(hào)。

立體攝影自從誕生以來(lái)，一直在攝影門類中扮演著滿足人們新奇視覺(jué)體驗(yàn)的小角色，從來(lái)沒(méi)有占據(jù)過(guò)主流的地位。不過(guò)各個(gè)國(guó)家、各個(gè)時(shí)期都有一些從事立體攝影探索的攝影家和立體攝影愛(ài)好者。中國(guó)的李玉光先生不僅長(zhǎng)期專注于立體攝影的推廣工作，還在立體攝影技術(shù)方面做了大量的研究，并探索出多種多樣的立體攝影實(shí)踐方案。國(guó)內(nèi)外一些商業(yè)攝影師還將立體攝影應(yīng)用到時(shí)尚領(lǐng)域，如國(guó)際3D攝影領(lǐng)域的知名攝影家Matja? Tan?i?曾于2010年在倫敦舉辦了自己的首場(chǎng)3D攝影展。2011年6月初，在中國(guó)攝影師范欣的協(xié)同下，Matja? Tan?i?又在北京三里屯舉辦了“愛(ài)·看”3D時(shí)尚攝影展。

本期“專題”欄目除了刊登Matja? Tan?i?、范欣和李玉光三位攝影師的立體攝影作品外，還闡述了立體攝影的技術(shù)原理等。其實(shí)，立體影像的拍攝和制作也不復(fù)雜，利用普通相機(jī)就能拍攝出立體影像作品。本專題最后介紹了用普通相機(jī)拍攝，并在Photoshop中處理成立體影像的方法。如果您對(duì)此有興趣，可以立馬得到屬于自己的立體攝影作品。

其實(shí)，立體攝影的觀看有雙色、偏振、光柵、立體觀片器等多種方式，因?yàn)榧埫襟w的平臺(tái)所限，我們?cè)陔s志上只能以雙色眼鏡的方式來(lái)呈現(xiàn)大多數(shù)的立體攝影作品?？赐赀@些文字后，請(qǐng)您先戴上本刊附送的“紅藍(lán)雙色眼鏡”，欣賞一下幾位攝影師的立體攝影作品。

TIPA以及李綱先生、黃一凱先生為本期專題欄目提供了部分技術(shù)資料，在此鳴謝。

Matja? Tan?i? 3D時(shí)尚攝影（點(diǎn)擊圖片看大圖）

Matja? Tan?i?  生于1982年，斯諾文尼亞攝影師。他常年于倫敦和盧布爾雅那居住和進(jìn)行創(chuàng)作。其畢業(yè)于倫敦大學(xué)時(shí)尚攝影專業(yè)，具備新聞攝影背景。不斷尋求新的場(chǎng)景和捕捉事件發(fā)生的過(guò)程是新聞攝影師的標(biāo)志，而這些特征都深刻地體現(xiàn)在他的時(shí)尚作品中。Matja? Tan?i?曾參與過(guò)38次群體影展和10次個(gè)人影展。 他的作品曾多次出現(xiàn)在國(guó)際大牌雜志中，包括Vogue、奔馳雜志、Modna、Inspire 和 Look de Book等。 在2009年的谷歌攝影獎(jiǎng)中，他從3500名國(guó)際攝影師中脫穎而出，殺入決賽并入圍前六名。http://www.matjaztancic.com/

范欣 3D時(shí)尚攝影（點(diǎn)擊圖片看大圖）

范欣，1982年出生于內(nèi)蒙古，2007年開始職業(yè)時(shí)尚攝影生涯。在不到兩年的時(shí)間里，憑借細(xì)膩敏銳的女性視角和獨(dú)特不羈的拍攝風(fēng)格，范欣的作品已經(jīng)被普遍刊登在Vogue、Cosmopolitan、GQ，Harper’s Bazaar、Esquire、Marie Claire、Elle、Vision等國(guó)內(nèi)外一線藝術(shù)與時(shí)裝雜志，并廣受關(guān)注與好評(píng)。作為中國(guó)內(nèi)地最具代表性的新銳攝影師， 范欣曾獲得2009 Cosmo最佳女?dāng)z影師和2010 Esquire 年度最佳攝影師稱號(hào)。http://www.pillfanfan.com

更多3D攝影作品請(qǐng)參看《中國(guó)攝影》雜志2011年10期。