荷賽組委會的常務(wù)運營副總監(jiān)馬丁·古斯（Maarten Koets)的回答是：荷賽的宗旨是如實反應(yīng)的整個新聞攝影領(lǐng)域，并且為新聞攝影從業(yè)者做出一個權(quán)威的指導(dǎo)。

的確，隨著網(wǎng)絡(luò)時代與移動終端的改變，如今處于轉(zhuǎn)型中的新聞攝影已經(jīng)不只是一張照片，而是一系列的多媒介化的“產(chǎn)品”。

本刊對此次荷賽多媒體競賽環(huán)節(jié)的報道由本刊駐英國特約記者王溪策劃，并邀請了王景春撰文與我們分享荷賽多媒體競賽環(huán)節(jié)擔任評委時的所見所想，英國多媒體發(fā)展研究學(xué)者、攝影師克拉克博士撰文分析了多媒體與新聞攝影的現(xiàn)狀及未來。

耐人尋味的是，他們兩人都有十年以上新聞攝影師的經(jīng)歷。（文/王溪）

回望四年前，當新聞業(yè)界幾乎不約而同地被卷進一股“多媒體旋風”的時候，其實我們對“何謂多媒體”以及“多媒體何為”都近乎一無所知。只是山雨欲來的行業(yè)環(huán)境讓全世界媒體同仁都感受到了轉(zhuǎn)型的緊迫性，路在何方無人知曉，風雨兼程卻已然成為共識。

四年后，這種摸索雖仍未達成太多明晰的結(jié)論，但總結(jié)已有的嘗試卻變得尤為重要。正是在這種背景下，在新聞攝影行業(yè)中素有“權(quán)威”盛名的荷賽，也開始其設(shè)立近60年以來最大的調(diào)整：設(shè)立獨立多媒體比賽。2012年3月10日至14日，第二屆荷賽多媒體作品比賽評選在荷蘭阿姆斯特丹進行，其在新聞攝影領(lǐng)域?qū)I(yè)性的強調(diào)被沿襲到多媒體比賽中。我作為首位來自中國的“荷賽”多媒體評委，也作為中國新聞業(yè)界較早進行多媒體轉(zhuǎn)型嘗試的團隊領(lǐng)導(dǎo)者，親身參與了評選的全過程，既力求向眾評委展示中國同行在多媒體領(lǐng)域的已有成果，也力求探討多媒體作為一個全球性轉(zhuǎn)型命題的前景和問題。

這次的評委會由來自五個國家的八個評委組成： Vincent Laforet:（美國，評委會主席，攝影師、導(dǎo)演）、Keith Jenkins：（美國，美國國家公共廣播電臺多媒體資深制作人主管）、Claudine Boeglin（法國，湯森路透基金會多媒體導(dǎo)演）、Jessica Dimmock（美國，紀實攝影師）、Iat? Cannabrava:（巴西，攝影師，導(dǎo)演）、Anna Zekria：（俄羅斯，Saltimages聯(lián)合創(chuàng)始人、董事）、Pould Madsen（丹麥，攝影記者，孟買飛行俱樂部多媒體制作人）、王景春（中國，《南方都市報》視覺總監(jiān)），還有一個評委會秘書Alan Stoga（美國，Zemi Communications公司總裁），負責監(jiān)督評選規(guī)則以及組織評委討論，但不負責投票。

在評選之前，評委們首先對于“何謂多媒體”這一問題展開了充分的討論：

1. 在形式上，它是否僅僅是“照片+視頻”，或者“音樂+照片”的PPT？

2. 多媒體與新聞攝影之間的關(guān)系如何？

3. 荷賽規(guī)定了參賽作品必須包含靜態(tài)照片，那么是以照片為敘述主體？還是僅僅作為過渡？

4. 作品中的視頻元素是否必不可少？

5. 評選是否針對單個作品？作者有可能是個人，也有可能是團隊？

6. 是否應(yīng)該強調(diào)在線性時間軸上講述故事，而非照片集錦？ 包括動作題材，比如《跑酷》是否更為合適多媒體表現(xiàn)？

最后，各位評委的意見綜合起來形成了六個重要的標準，這也成為此次評選所嚴格遵循的規(guī)則：

1. 故事：就是你要會講故事。

2. 創(chuàng)新：靈活，試驗。這里面涉及采用新的技術(shù)，新的形式。

3. 節(jié)奏：涉及音樂，以及故事敘述的控制力。

4. 靜態(tài)影像技能：照片要好。

5. 吸引：一個好的開始。

6. 影響：引起人們思考留下深刻記憶的作品。

其中我的問題是：為什么一定要有靜態(tài)照片？荷賽官方的答案是：因為靜態(tài)照片是這個組織的文化遺產(chǎn)，如果放棄靜態(tài)照片，它將變得跟其他任何基于視頻作品的比賽無太多不同。

這次比賽共收到來自48個國家的300多部作品，有大約30部作品不符合標準而剔除，最終進入評選符合標準的287部。那些作品被剔除的原因包括：1. 時長超過20分鐘；2. 違反程序；3. 作品并非日常發(fā)表的，而是專為比賽而作（或重新剪輯）；4. 作品沒有按要求包含靜態(tài)照片。

評選分三輪進行，最后在這287部作品中產(chǎn)生前三名，另外產(chǎn)生一個評委推薦獎：交互媒體類。

第一輪評選是每部作品播放前兩分鐘， 0-3-5分制。大家也為此討論為什么是兩分鐘，評委會主席Vincent Laforet給出的回答是：大家基本是新聞工作者，應(yīng)該懂得新聞的做法，開宗明義，開門見山，如果前兩分鐘你還沒有進入主題，或者沒有吸引受眾，請參見評選規(guī)則第五條：吸引：一個好的開始。

來自中國的很多不錯的作品恰恰是缺乏一個具有吸引力的前兩分鐘，就是說一個好的開始。因為文化背景的不同，有些國家的不錯的作品往往故事的核心是在最后而不是開始，就像中國相聲中的“抖包袱”。

第二輪和第三輪中，八個評委就初選出來的作品完整觀看并進行充分討論，應(yīng)該說每部作品八個評委都要給出意見，最終以下三部進入前三名，我就這三部把評委的大致意見給予說明：

一等獎作品：《南非白人的血》（Afrikaner Blood）

《南非白人的血》宣傳海報 作者：愛芙莉·妮昂凱克金（Ilvy Njiokiktjien）? World Press Photo

這件作品講述的是一個極右翼團體教南非的白人孩子們?nèi)绾伪Ｐl(wèi)自己不受犯罪分子的侵害，同時向他們灌輸“南非黑人是他們的敵人”的觀點。作者跟隨拍攝其中的一個夏令營，見證那些原本萌生著多元整體的南非認同感的孩子們，如何在九天之內(nèi)，變成堅韌的種族主義者。

這件作品的結(jié)構(gòu)清晰，各種媒介運用得都比較好，而且比較簡單，開宗明義，身份的表現(xiàn)很清楚，包含很多內(nèi)容，作品的影響比較大。照片好過視頻，但另一方面因為關(guān)系到未成年的問題，所以在這個作品上爭議比較大的是有關(guān)報道的尺度問題。

二等獎作品：《半衰期：切爾諾貝利工人的現(xiàn)狀》（Half-Lives: The Chernobyl Workers Now）

《半衰期：切爾諾貝利工人的現(xiàn)狀》宣傳海報 作者：馬修·克羅（Masie Crow） ? World Press Photo

斯拉夫蒂奇（Slavutych）是一座距離切爾諾貝利核電站50公里的城市，它在當年的核災(zāi)難發(fā)生后由前蘇聯(lián)政府建立起來用于疏散已經(jīng)不適宜人類居住的普利皮亞市（Pripyat）居民。斯拉夫蒂奇的使命是要為切爾諾貝利核電廠的工人提供舒適的生活與現(xiàn)代化的設(shè)施，它也是蘇聯(lián)建立的最后一個城市。但是，2000年，烏克蘭政府迫于國際壓力，關(guān)閉了最后的核反應(yīng)堆，導(dǎo)致斯拉夫蒂奇社區(qū)的大批工人失業(yè)。退休工人靠微薄的養(yǎng)老金生存，還要治療幾十年放射性輻射造成的身體傷害。在內(nèi)容上，這件作品后面的故事比前面的好。照片應(yīng)用得很好。但故事的線索不是很明朗。如果選擇一兩個家庭深入跟蹤下去就會很好。我非常佩服記者完成這樣的選題，信息流不斷，清楚如何從那里開始，采訪到位。但作品的篇幅有點長，應(yīng)該進一步做剪輯。

三等獎作品：《美洲死?！罚ˋmericas Dead Sea）

《美洲死?！沸麄骱?作者：詹姆斯·羅·斯卡澤（James Lo Scalzo）? World Press Photo

薩頓海，這個坐落于加利福尼亞州南部沙漠中湖泊，曾經(jīng)是旅游勝地，如今卻變成了環(huán)境最惡劣的“死海”。100年前，薩頓海的誕生純屬偶然，它是科羅拉多河沖破了灌溉渠之后形成的，并很快成為熱門的度假勝地。然而，薩頓海純粹依賴灌溉徑流作為唯一水源，而且沒有流出口，導(dǎo)致水體日漸變壞，毒性增強。雖然度假城鎮(zhèn)很快被廢棄，當其昔日結(jié)構(gòu)依稀尚存，鬼域般的城鎮(zhèn)披覆著鹽化的外殼。

這件作品最大的特點是“幽默”，而且在短時間內(nèi)把問題講得比較透徹。

這次提交的符合評選規(guī)則的作品有287個，獲獎作品可圈可點，來自中國的作品質(zhì)量不低，但也有不少問題，這恰恰說明增設(shè)新媒體獎項的重要性，僅從技術(shù)層面而言，多媒體比靜態(tài)影像要復(fù)雜得多，解決面對的問題需要多種技能，但重要的是，我們已經(jīng)開始上路。

對于多媒體的界定，我個人的理解是：僅在形態(tài)上，多媒體是集合了靜態(tài)照片、動態(tài)影像（包括視頻）、聲音（現(xiàn)場同期聲，后期編輯等聲音元素）、交互圖表、FLASH等，是為適應(yīng)當下多種傳播渠道的立體視覺表現(xiàn)形式。（我對“靜態(tài)影像的多媒體化”在2008年《南都流媒體元年》里有過闡述）

“南都”理解的多媒體有五大特性：

1. 多通道的傳播方式；

2. 立體化的感官接受；

3. 跨平臺的發(fā)布模式；

4. 容量的無限性；

5. 形態(tài)的多樣化。

某種程度上，多媒體攝影師不僅是一個攝影記者，而且是一個錄音師、視頻記錄者、后期特效師，甚至更像是一個制片人、編導(dǎo)。但這個導(dǎo)演必須是基于新聞事實，這是根本，而非懸念大師。

雖然荷賽在新聞攝影比賽上有著豐富的組織經(jīng)驗，形成了非?？茖W(xué)合理的評選規(guī)則與流程，但多媒體畢竟是新生領(lǐng)域，在獎項設(shè)定上似乎可以有所調(diào)整，以期吸引更多的優(yōu)秀作品。我個人通過兩屆大理國際影會多媒體評選的經(jīng)驗，建議可以設(shè)置三個平行獎項：

1. 新聞故事：要求以靜態(tài)照片為主要敘事元素的多媒體作品，包含聲音、現(xiàn)場同期聲及其他多媒體元素，時長控制在10分鐘左右。因為若超過這個時長，所需素材的數(shù)量將極為龐大，而且也容易失去靜態(tài)影像的優(yōu)勢。至于為什么要保留靜態(tài)影像，按照“荷賽”官方的說法，是因為靜態(tài)影像是“荷賽”的文化遺產(chǎn)，不能丟掉。

2. 新聞短片：不要求必須包含靜態(tài)照片，形態(tài)上可以是紀錄短片，時長在30分鐘左右。超過這個時長，應(yīng)該就不屬于這個領(lǐng)域的評選范圍了。

3. 交互媒體：關(guān)鍵詞是交互，技術(shù)應(yīng)用在信息整合中起到重要作用。

當然，這可能會有點刻板，但無規(guī)則不成方圓。

正如法國評委Claudine Boeglin所言：“未來是屏幕的世界……即使我們目前看到的很多作品都不夠完美，我還是很高興，因為這種形式在發(fā)展。這種發(fā)展不是單一的，而是傳統(tǒng)媒體和新的獨立攝影師、獨立制片人都能夠參與進來的競爭，其實我們可以說這是一個傳統(tǒng)攝影師和獨立制片人都能參與游戲的大游樂場，他們能用同樣的設(shè)備，做同樣的事情，也具有同樣的渠道去接近受眾。”這次評選，對于全世界從事多媒體工作的人而言，重要的不是在這個新興的江湖中爭先排座次，而在于探討適應(yīng)新的傳播媒介的表達方式與專業(yè)標準，如果存在這個標準，它必定是基于迅速發(fā)展中的多媒體實踐，以及開放的、專業(yè)的多方觀點碰撞融合。