19世紀(jì)法國(guó)攝影師菲利克斯·提奧葉(Félix Thiollier)在奧賽博物館(Musée d'Orsay)舉辦的新展在即，這兩幅照片奠定了此次展覽的基調(diào)。其中一張攝于1895年的照片中，提奧葉的女兒艾瑪站在山頂眺望，對(duì)所見(jiàn)之景若有所思，這幅照片是對(duì)卡斯帕·大衛(wèi)·弗里德里希(Caspar David Friedrich)的畫(huà)作《霧海流浪者》(Wanderer above the Sea of Fog)的致敬。在另一幅照片里，艾瑪坐在大石頭之間畫(huà)著畫(huà)。提奧葉所拍攝到的有農(nóng)民、有鄉(xiāng)村風(fēng)光、有他的花園還有他出生地圣埃蒂安的工廠(chǎng)與礦井，他于1842年在那兒誕生。他最有意思的照片還屬景中人物，在他追憶田園生活的同時(shí)也對(duì)工業(yè)時(shí)代抱有期待。

       提奧葉并非攝影師出身。他在職業(yè)生涯早期經(jīng)營(yíng)著一家緞帶工廠(chǎng)。不過(guò)他35歲時(shí)改變了職業(yè)方向，他熱衷于收集藝術(shù)制品和拍攝照片，他還出版了繪本，有關(guān)他生活的圣埃蒂安和弗赫茲周邊的鄉(xiāng)村。這次展出首次展覽了他全身心投入的作品。

    本次展出共展覽了超過(guò)150幅照片，分別兩大部分：鄉(xiāng)村與城鎮(zhèn)。前者比后者更具特色。身為景物攝影師，提奧葉懂得鑒賞沉日的云影和光照，但是他的很多田野、樹(shù)林與河流的照片則更具表現(xiàn)力。他拍攝的農(nóng)民、漁民、牧羊人和獵人從另一方面而言充滿(mǎn)了個(gè)性與生命力。18世紀(jì)90年代時(shí)他拍攝的一組鄉(xiāng)村居民的人物肖像實(shí)則平易近人。滿(mǎn)臉皺紋、目光渾濁的老太太坐在草叢間。兩頭甩著尾巴拉車(chē)的奶牛。透過(guò)樹(shù)籬與樹(shù)枝間的空地，他抓拍到霧蒙蒙的田野里有一對(duì)牧羊人母子。多么詩(shī)情畫(huà)意的一刻，令人印象深刻的是提奧葉走在鄉(xiāng)間記錄下他發(fā)現(xiàn)的生活。

 

      提奧葉是鄉(xiāng)村浪漫主義者，但是他用相機(jī)在城市生活中捕捉到的一切也非常耐人尋味。他在圣埃蒂安將自己對(duì)人類(lèi)的感覺(jué)與建筑的戲劇效果結(jié)合到了一起。管道作業(yè)與煙囪勾勒出迷人的剪影，黑色煤煙與白色蒸汽形成了鮮明對(duì)比。不過(guò)工廠(chǎng)的照片也和田野的一樣：他最棒的作品往往反映了鮮活與勞動(dòng)中的生命。我們看到了渾身污泥、揮汗如雨的鑿壁工和運(yùn)煤工。一幅照片中的前景人物已經(jīng)暗到無(wú)法分辨，幾乎融入了他身后黑壓壓的煤礦山。提奧葉抓拍了在鏡頭前各式各樣的工人——一些正對(duì)著鏡頭，一些半回著頭，還有一些正專(zhuān)心致志地工作著，仿佛他的鏡頭根本不存在似的。提奧葉的攝影手法展現(xiàn)了工業(yè)時(shí)代的大舞臺(tái)，而絕非照片本身。

      此次展覽充分反映了時(shí)代的變換；一半是對(duì)時(shí)光流逝的哀嘆，一半記錄了新時(shí)代的來(lái)臨。最后一間展廳里一幅照片總結(jié)了這些變化。一個(gè)男人和一群羊站在城鎮(zhèn)的邊緣，他身后是徐徐噴出的煙霧。這是提奧葉逝世有將近100年后舉行的首次展出。這也是他名之所至。

      據(jù)悉，“菲利克斯·提奧葉(1842-1914)照片展”將于奧賽博物館舉辦至明年3月10日。