《馬克?呂布 東方印象》是馬克?呂布的攝影作品第一次被正式引進(jìn)在中國(guó)大陸出版，限印5000套。本書大部分圖片均是在國(guó)內(nèi)首次公開亮相，是影像匱乏的五十年代東方世界珍貴的記憶。

      作為極受推崇的瑪格南圖片社最負(fù)盛名的攝影師之一，馬克?呂布曾兩次獲得新聞攝影最高榮譽(yù)之一Overseas Press Club Award大獎(jiǎng)，他的作品多以真實(shí)、樸質(zhì)又平實(shí)的畫面展現(xiàn)了東方的各個(gè)層面，很多經(jīng)典的瞬間已經(jīng)成為了上一個(gè)世紀(jì)的時(shí)代縮影。

      為了更好的還原黑白膠片影像，此次印制特選德國(guó)象牙雙膠紙配以6色印刷工藝，其精密豐富的影調(diào)和層次，雅致細(xì)膩的紙張質(zhì)感，將帶給讀者最為舒適的閱讀體驗(yàn)。同時(shí)由法國(guó)éditions Xavier Barral出版社全程監(jiān)制印刷，由于成本高昂，全球合印操作程序復(fù)雜，再版可能性幾乎為零，因此，本書堪稱是一部極具收藏價(jià)值的圖片圣經(jīng)。

《馬克呂布的東方印象》圖片集

　

      1955年的春天，著名的法國(guó)攝影師馬克?呂布駕駛著從他的好友喬治?羅杰（George Rodger，著名攝影師，瑪格南圖片社發(fā)起人之一）那里買來(lái)的二手路虎，從印度最大的城市加爾各答出發(fā)了。馬克腦海中回憶著父親的旅行日記，他渴望離開法國(guó)熟悉的一切，到陌生的環(huán)境去探索未知的領(lǐng)域，他希望可以盡可能多地去了解中東和亞洲。

      馬克?呂布第一站來(lái)到了伊斯坦布爾，隨后穿過(guò)了卡帕多西亞和安納托利亞的田園風(fēng)光，經(jīng)過(guò)波斯到達(dá)阿富汗，在阿富汗他的足跡甚至擴(kuò)展到危險(xiǎn)的種族地區(qū)。馬克?呂布于1956年又回到印度，并花了一年時(shí)間行走于這個(gè)國(guó)家的每一寸土地。他從加爾各答到德里東部的大吉嶺、西部的拉賈斯坦邦，再到南部的孟買和北部尼泊爾的瓦拉納西，最后從尼泊爾進(jìn)入中國(guó)，那時(shí)候只有為數(shù)不多的一些外國(guó)人可以獲得中國(guó)的簽證。

      這是馬克?呂布第一次來(lái)到中國(guó)，也正是這次中國(guó)之行成就了馬克?呂布與中國(guó)一生的情緣。到目前為止他曾先后22 次來(lái)到中國(guó)。在馬克·呂布的鏡頭中，人們的日常生活呈現(xiàn)出一種難以言說(shuō)的東方式的優(yōu)美與和諧。雖然他也拍攝名人，但馬克更多地將鏡頭鎖定在普通百姓身上，例如1957年，馬克·呂布被安排去參觀建設(shè)中的武漢長(zhǎng)江大橋，遺憾的是，與官方的意愿相反，他的鏡頭沒(méi)有記錄下大橋的英姿卻對(duì)準(zhǔn)了橋下破敗的帆船。在宏偉的國(guó)家工程與民生的凄涼困苦之間，他更傾向于后者，這種對(duì)于小人物命運(yùn)的關(guān)注構(gòu)成了馬克?呂布作品的重要主題。馬克?呂布的作品已經(jīng)成為紀(jì)實(shí)攝影的一個(gè)標(biāo)桿，他就像一面鏡子，讓國(guó)人開始反思自己的攝影理念。

     1958年，馬克最終在日本結(jié)束了他這次偉大的旅行，同時(shí)他也將數(shù)以千計(jì)的照片帶回了法國(guó)?！恶R克?呂布 東方印象》這5卷圖冊(cè)珍藏了馬克3年間旅行的足跡，記錄了各地不同的風(fēng)土人情。全篇以真實(shí)、樸質(zhì)的畫面不加修飾地定格了東方之美，可謂是一部真正的東方視覺(jué)筆記。