時代的肖像——姜健、江融肖像攝影作品聯(lián)展在京開展
《時代的肖像——姜健、江融肖像攝影作品聯(lián)展》在中國攝影畫廊開幕20余載積累 沉淀多種對“面孔”的觀看 7月20日，《時代的肖像——姜健、江融肖像攝影作品聯(lián)展》在中國攝影畫廊開幕，共展出姜健的《主人》、《孤兒檔案》、《筑城者》系列，江融的《我聯(lián)合國人民》、《我土著人民》、《我中國人民》系列共計130余幅作品。這些作品雖是攝影家20余載的重要積累和廣為傳播的代表作，但此番兩人聯(lián)手、集大成的展示，不僅讓觀者充分體會到人像攝影的無限可能和魅力，更通過這些具有鮮明時代烙印的肖像，體會人性意識、社會變遷和世界豐富，感受攝影家的獨特的情感表達(dá)和人文關(guān)懷。 姜健是“具有強(qiáng)烈的肖像意識”的攝影家，1990年代前后的十多年里，他訪遍河南農(nóng)村，為當(dāng)?shù)剞r(nóng)民在他們自己的家中拍攝了一系列環(huán)境肖像，留下了一部有關(guān)改革開放后中國北方農(nóng)民的“生存狀態(tài)、精神面貌、服飾和家居”的龐大而豐富的視覺樣本。《主人》系列已得到了廣泛的關(guān)注和解讀，成為中國當(dāng)代攝影的經(jīng)典文本。 《孤兒檔案》的敘述方式則像是一個被故意拉長的時間過程。孩子的成長在人們的日常話語中總是一個轉(zhuǎn)瞬即逝的過程，但是藝術(shù)家從2004年起通過反復(fù)回訪拍攝，將12位孤兒十年的生命過程視覺化，逼迫觀眾直面這個社會中的弱勢群體的成長現(xiàn)狀。 而《筑城者》系列，姜健又采用了一種影像疊加的修辭方式，這些在影像中模糊不清的，來自于農(nóng)村的建筑工人和他們背井離鄉(xiāng)在城市中所建造的項目只有一種勞動關(guān)系，卻無消費(fèi)關(guān)系；而這些建造這些建筑的勞動者又常常被這些建筑的消費(fèi)者所忽視，甚至歧視；一種不合理的勞動關(guān)系和隱形的社會矛盾在照片中獲得視覺化。 江融的作品也都采用一種歷時性的創(chuàng)作方式，但在畫面的經(jīng)營上，特別是在《我聯(lián)合國人民》和《我土著人民》兩個系列中，所采用的則是肖像創(chuàng)作上經(jīng)典的用光和構(gòu)圖語言。從2004年起的五六年時間里，江融拍攝了每天一起在聯(lián)合國工作的同事們，以及來自世界各地、不同部族、不同傳統(tǒng)和不同風(fēng)俗的土著人群體。這些作品呈現(xiàn)出豐富而鮮艷的色彩，精致的細(xì)節(jié)，飽滿的情緒。作品標(biāo)題中所出現(xiàn)的“我”和“人民”等用詞，更進(jìn)一步點明了拍攝者與拍攝對象之間的相互認(rèn)同，和彼此無間的交流。這樣的一種美麗的畫面所喻示的正是大多數(shù)人對未來和諧世界的美好愿景。 當(dāng)然，對中國的觀眾而言，可能感覺更為親切的還是《我中國人民》系列。在2008至2011年間，江融踏上了追尋家族源頭的旅程，在海外工作和生活多年的作者多次回國，跨越十多個省份，最終不但如愿以償?shù)卣业搅恕敖毙瞻l(fā)展的來龍去脈，還獲得情感上的收獲，在找尋文化認(rèn)同過程中的成就感和滿足感。在尋根的路上，在中國的農(nóng)村和城鎮(zhèn)里，他拍攝一系列陌生人的肖像，最終積累出了這組《我中國人民》。這些普通人的面孔可能并不那么“完美”，卻一樣特別美麗。 知名策展人施瀚濤在本次展覽的策展手記中寫道：“通過兩位攝影家多年來所積累下的這些“時代的肖像”，呈現(xiàn)在我們面前的是一個異常豐富和復(fù)雜的現(xiàn)實世界。在這些面孔上不僅刻畫著各不相同的人生故事，同時還包括了這些個體的人生經(jīng)歷背后當(dāng)代中國社會變遷的大潮。因此，肖像創(chuàng)作既是一種對于人的關(guān)注，更是以對人的關(guān)注為基礎(chǔ)的對于時代和社會的描述和展現(xiàn)。肖像攝影從根本上寄托著攝影家深切的社會關(guān)懷和對未來世界的美好憧憬；不管藝術(shù)潮流或攝影媒介的發(fā)展正在走向何處，這樣一種崇高的人文主義情懷永遠(yuǎn)值得我們?nèi)ゾ磁搴妥冯S?！?/font> 《時代的肖像》全國巡展首站由中國攝影畫廊主辦，8月21日展覽結(jié)束后將前往蘭州谷倉當(dāng)代影像館、上海瑞像館、長安影像中心巡展。部分展覽作品：