對話美國攝影師蘇珊娜：用鏡頭來發(fā)聲(圖)

蘇珊娜?萊布

　　蘇珊娜?萊布，紀(jì)實(shí)攝影家，以攝影記者身份開始職業(yè)生涯，報(bào)道華盛頓政治新聞。曾供職于《紐約時(shí)報(bào)》華盛頓記者站達(dá)四年之久。其間因國會(huì)大廈新聞拍攝報(bào)道獲普利策獎(jiǎng)提名。之后休職求學(xué)，于俄亥俄州立大學(xué)視覺傳播學(xué)院攻讀碩士。求學(xué)期間，她在棕櫚灘郵報(bào)實(shí)習(xí)。2004年颶風(fēng)來襲，她成為颶風(fēng)新聞專題報(bào)道組一員。該小組因表現(xiàn)突出，最終為棕櫚灘郵報(bào)贏得了普利策特寫攝影獎(jiǎng)。在俄亥俄，她開始了兩個(gè)長期的攝影專題，一個(gè)名為《消費(fèi)主義》，關(guān)于美國快餐文化；另一個(gè)名為《淡季》，關(guān)于休閑中的美國人。這些專題獲得業(yè)界各方的廣泛認(rèn)可，包括白宮新聞攝影家協(xié)會(huì)，金光獎(jiǎng)，美國攝影，攝影專區(qū)新聞，西語新聞等等。她的作品在國內(nèi)外都被廣泛展出，例如最近在馬德里的當(dāng)代藝術(shù)館，在荷蘭的北極光攝影節(jié)等都受邀參展。　

　　鯤鯉：10月中旬，在上海鯤鯉國際影廊，你將有一個(gè)主題為“超級(jí)美國”的攝影展，請問這次影展的靈感來自于哪里？你對社會(huì)擔(dān)心什么？　　

　　蘇珊娜：“超級(jí)美國”的靈感起源于我最近完成的兩個(gè)攝影系列――《消費(fèi)主義》（關(guān)于美國的快餐文化）和《淡季》（關(guān)于美國的閑暇時(shí)期）?！?/P>

　　我的靈感大都來自于我平時(shí)的閱讀。我所閱讀的書籍中，田園風(fēng)格的書是我從小一直讀到現(xiàn)在的，我大都讀勞拉?英格爾斯?懷爾德和薇拉凱瑟這兩位作家的小說，他們的作品都以描述北美大草原邊境的人以及美國中西部地區(qū)人的生活。我非常理解他們小說中所描繪的那種因?yàn)槌砷L過程中不斷地游牧而相伴而來的孤獨(dú)，因?yàn)閺暮⑻釙r(shí)候起，我就沒有作為社區(qū)一員的感覺。我把人類和自然的關(guān)系理想化了，在美國的中西部大平原上，自然常常是無情的，因?yàn)樯钤谀抢锏娜艘恢痹谂c自然搏斗，所以這樣恰恰又使他們具有極強(qiáng)的適應(yīng)性。我對這些小說的偏愛，源于我的曾祖父是賓夕法尼亞州立大學(xué)的一位畜牧專業(yè)的教授，和我在外蒙古作和平志愿者的經(jīng)歷，在外蒙古我曾看見一頭牛在我眼皮底下被屠宰。所有的這些經(jīng)歷都對我產(chǎn)生了很大的影響?！　?/P>

　　在我看來，我們得到應(yīng)得的某些東西的權(quán)利被剝奪了：食物、水以及用來補(bǔ)充體能的能量。因此，我以幽默的方式，用我的鏡頭對當(dāng)下的一些社會(huì)問題一看究竟：我們是如何被剝奪了健康的生活方式。我們的祖輩們以自己的犧牲作為代價(jià)換取了后輩的自由，而這樣的珍貴遺產(chǎn)，我想用鏡頭來考證他們是如何被揮霍掉的。

　　　　在很多方面，美國仍然是一個(gè)很美好的國家，但我們已經(jīng)揮霍掉了祖輩們留下來的遺產(chǎn)，這也是不爭的事實(shí)。當(dāng)國家的開創(chuàng)者們將那些幾乎是冒著生命危險(xiǎn)才得以保留下的財(cái)產(chǎn)給我們的時(shí)候，是懷著堅(jiān)定的信念認(rèn)為我們可以持續(xù)將其保存的，但就目前情況來看，我們辜負(fù)了他們的期望。因此，我認(rèn)為我們應(yīng)該自控。當(dāng)我說到這些的時(shí)候，我要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，我沒想要對美國的現(xiàn)狀做一個(gè)整體的描述，而只是試圖用自己的聲音將我所意識(shí)到的這個(gè)社會(huì)令人不安的方面展示出來：社會(huì)的同質(zhì)化、可塑性以我們對所作選擇產(chǎn)生的影響的無知?！?/P>

“超級(jí)美國”樣作 攝/蘇珊娜?萊布

“超級(jí)美國”樣作 攝/蘇珊娜?萊布

　　鯤鯉：98年你從蒙古回來開始從事新聞攝影，說說你是怎么開始的？　　

　　蘇珊娜：我曾讀過黑星圖片社創(chuàng)始人霍華德?查普尼克的書《真理不需要盟友》，這本書使我動(dòng)了做一名攝影記者的念頭?！　?/P>

　　結(jié)束了在外蒙古和平隊(duì)自愿者的生活后，我回到了我母親生活的地方――弗吉尼亞，開始做自由攝影師，先給一個(gè)小的社區(qū)報(bào)紙供稿，后來以實(shí)習(xí)生的身份在一份專門報(bào)道美國國會(huì)大廈的報(bào)紙《RollCall》工作。這樣，我得到了為《紐約時(shí)報(bào)》華盛頓分社全職報(bào)道國會(huì)大廈、白宮的機(jī)會(huì)，這成了我報(bào)到的特色，也因?yàn)檫@些我給大西洋中部國家的一些報(bào)紙供稿。

　　　　鯤鯉：你做得很不錯(cuò)，兩次與新聞攝影的最高獎(jiǎng)項(xiàng)普利策獎(jiǎng)結(jié)緣，獲得過白宮新聞攝影協(xié)會(huì)的榮譽(yù)，這些獎(jiǎng)勵(lì)在對你有什么意義？　　

　　蘇珊娜：的確，我非常感激我的作品得到承認(rèn)。對我來說最重的事情莫過于我的作品能夠被觀眾看到并得到他們的認(rèn)可，或者是跟進(jìn)一步能對他們產(chǎn)生某種影響。得到承認(rèn)對我來說是很重要的，因?yàn)樗鼤?huì)使別人對我產(chǎn)生信任感，這會(huì)支撐著我去完成更多的作品，并讓更多的人能夠看到。我最初堅(jiān)持的目標(biāo)是要使我的作品能和觀眾對話?，F(xiàn)在，我覺得我的作品才開始真正地達(dá)到我想要的對話水準(zhǔn)?！　?/P>

　　鯤鯉：攝影碩士畢業(yè)之后，你沒有回到攝影記者的崗位上去，是什么促使你做出這個(gè)改變的？　　

　　蘇珊娜：因?yàn)樵谌A盛頓做攝影記者的那些經(jīng)歷，讓我漸漸開始覺得我就像一個(gè)拿著照相機(jī)的女服務(wù)員。因?yàn)槟切┕ぷ鲝膩聿灰笪艺故咀约旱囊暯牵皇切枰遗臄z一些通訊照片，如同美聯(lián)社、路透社、法新社等通訊社拍攝的一樣。長期以來，我只是去提供他們想要的東西，而我意識(shí)到有些屬于我自己的東西已經(jīng)失去了，如：我自己想要的畫面，以及我表達(dá)這些畫面的方式等等。所以，我離開媒體去讀研，以期望重拾我的攝影夢想，并開始用自己的方式進(jìn)行表達(dá)?！　?/P>

　　當(dāng)我研究生畢業(yè)的時(shí)候，我全然沒有了回到媒體做攝影記者的意愿，也沒有想過要再次出國去尋求文化沖擊帶來的影像碰撞，哪怕這樣會(huì)給我的攝影帶來再大的自由。況且報(bào)紙的攝影記者生活得比較艱辛，而為雜志和商業(yè)攝影工作至少能維持一個(gè)較為合理的生活水準(zhǔn)。更重要的是，我覺得我已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了我自己的獨(dú)特發(fā)聲方式，這種發(fā)聲能更好地被用于解構(gòu)我熟知的美國文化?！　?/P>

　　鯤鯉：就你個(gè)人而言，做主流媒體的攝影記者，和自己做獨(dú)立攝影師，對你個(gè)人而言最重要的區(qū)別在哪里？　　

　　蘇珊娜：噢，對我而言，這兩者對我都很重要。坦白地說，如果你拿著槍頂著我的頭讓我在二者中進(jìn)行選擇，我想我會(huì)選擇做一名獨(dú)立攝影師，因?yàn)檫@樣我可以去拍我自己的東西，也許會(huì)將其整理成畫冊，再或者是在畫廊進(jìn)行展覽。但是我非常喜歡大眾媒體給我的鍛煉機(jī)會(huì)。　　

　　對我來說，這就像是在打壘球一樣，有時(shí)候你可能打到全壘，但有時(shí)候你可能只打到一壘，但是每打一次你的整體表現(xiàn)力都在提高。我的很多攝影作品都聚焦于社會(huì)及其文化的某個(gè)瞬間，如果沒有在報(bào)社做攝影記者的經(jīng)歷，我不可能拍出那些作品。而拍肖像攝影的經(jīng)歷幫助我更懂得怎么去用光。相信二者之間是互相聯(lián)系的，我只是很感激能有機(jī)會(huì)二者都做到?！　?/P>

“超級(jí)美國”樣作 攝/蘇珊娜?萊布

“超級(jí)美國”樣作 攝/蘇珊娜?萊布

　　鯤鯉：你將自己定定位為哪一種風(fēng)格的攝影師？在紐約時(shí)報(bào)以及國會(huì)大廈等媒體做攝影記者的經(jīng)歷，對你現(xiàn)在的拍攝風(fēng)格有什么影響？　　

　　蘇珊娜：當(dāng)我為其他人拍攝時(shí)，我的風(fēng)格都會(huì)隱含其中。我想說的是，有人請我去拍攝東西，就是因?yàn)槲夷茉谄渲姓宫F(xiàn)我自己的想法，但是說實(shí)在的，美國的主流媒體對這個(gè)并不感興趣。在媒體的經(jīng)歷卻培養(yǎng)了我很多其他方面的競爭性：旅行、肖像攝影、專題攝影和其他等等攝影記者所具有的特性?！　?/P>

　　很明顯，用攝影來發(fā)出自己的聲音，這是我拿手的。但是只要有人給我足夠的報(bào)酬，我會(huì)很樂意用任何我擅長的方式來完成工作。說實(shí)在的，當(dāng)同一件事一做再做時(shí)，我會(huì)產(chǎn)生厭倦的情緒，這個(gè)時(shí)候我就想去改變。有時(shí)我很樂意去拍一些漂亮的照片，我非常滿意那些獨(dú)特的構(gòu)圖以及抽象的畫面，就像我在旅行攝影中拍攝的那樣。我也很享受在拍人像的過程中與拍攝對象結(jié)下的情誼。做攝影記者的這些經(jīng)歷，確實(shí)使我能應(yīng)對很多不同的狀況，不管周圍的環(huán)境怎么樣，我都能完成我的拍攝任務(wù)。所有的工作都在給我新鮮的東西，而在這個(gè)過程中，我找到了源源不斷的動(dòng)力?！　?/P>

　　鯤鯉：目前你的作品被哪家機(jī)構(gòu)收藏？對當(dāng)今的影像收藏市場有什么見解？對中國的影像收藏市場有什么期待？　　

　　蘇珊娜：如果我說我對此事抱有期望的話，那一定是在說謊。當(dāng)我到一個(gè)新的國家，我會(huì)去了解一點(diǎn)關(guān)于影像收藏的信息，但是我還是盡量不抱希望。如果我宣稱把握了中國文化和心理的脈搏，是過于自負(fù)的。坦白地說，我希望我的作品中有一些能被人接受并和別人產(chǎn)生共鳴的東西?！　?/P>

　　以前我到過北京三次，每次都是差不多兩三天時(shí)間，我也讀過各種不同的關(guān)于中國的東西，但是我不認(rèn)為這些經(jīng)歷足使我完全了解上海人的思想?！　?/P>

　　至于美國的影像收藏，我想這還需要藝術(shù)家要有很強(qiáng)的讓其作品被收藏動(dòng)機(jī)，除此之外還有耐心。一個(gè)新興攝影師的迷惑就是：在你成為有名氣的藝術(shù)家之前，很難有大的美術(shù)館愿意去收藏你的作品。而且成為有名藝術(shù)家直至你的作品被大量地收藏，這條道路非常之艱難?！　?/P>

　　然而，我沒有任何怨言。因?yàn)槿A盛頓在美國的人文藝術(shù)界有不可推卸的偉大使命，我也剛剛將四幅攝影作品放進(jìn)了這里的公共藝術(shù)銀行，其中就包括正在展覽的《超級(jí)美國》系列中的一張，那張拍攝于密西西比州，名為“印有國旗的飲料杯”。史密森學(xué)會(huì)也一直在贊助我的作品拍攝，我們正在將我的系列的作品《消費(fèi)主義》和《淡季》整合成一個(gè)系列，希望在今年秋季能夠?qū)⑵渫瓿?。你知道，?dāng)你得知在今后的日子里，或者你去世之后，你的作品仍將被繼續(xù)關(guān)注的時(shí)候，你會(huì)覺得所有的努力都是值得的，但是對我而言最重要的還是創(chuàng)作，因?yàn)樗o了我最大的快樂，除此之外，其他的事情僅僅只是工作。

“超級(jí)美國”樣作 攝/蘇珊娜?萊布

“超級(jí)美國”樣作 攝/蘇珊娜?萊布

　　鯤鯉：作為一個(gè)攝影藝術(shù)家，你希望別人怎么看你的作品？　　

　　蘇珊娜：“無論如何你們看到我了！”這是引述一位路易斯安那州的攝影師的話，他是我非常喜歡的一位攝影師，名字叫威廉?格雷納，他說：“我詮釋我的作品涵蓋什么并不重要，重要的是你看到了什么?！蔽业囊馑己苊黠@，當(dāng)一個(gè)人去描述他的作品時(shí)，確實(shí)會(huì)有助于人們?nèi)チ私庾魉磉_(dá)的東西，但是最終，理解取決于觀眾怎么去看你的作品?！　?/P>

　　或許你更希望我對這次的作品進(jìn)行些解釋吧？我想我會(huì)這樣對我的作品進(jìn)行描述：它們時(shí)而是令人心碎的，時(shí)而從又異想天開的角度來審視現(xiàn)代社會(huì)的過剩狀態(tài)，我將鏡頭對向美國，因?yàn)檫@里正是我生長的地方。我的作品里充滿了反諷和雙關(guān)，我想國外的觀眾可能很難理解某些畫面表達(dá)的雙重含義。雖然我的展覽將在中國舉行，但是的作品連同我本人，相對于中國人來說都是外國的。但是我從不低估任何人，我相信我的作品所呈現(xiàn)出來的問題，對于中國人來說都是很容易理解的。目前我非常期待可以與上海的朋友分享我的攝影感受，可以更多的了解上海和中國的文化。　　

　　鯤鯉：恭喜你最近在密爾沃基的攝影展順利舉行。觀眾對于你所拍攝的作品的談?wù)摚湍銓ψ约鹤髌返年P(guān)注是一樣的嗎？　　

　　蘇珊娜：這次在DeanJensen畫廊舉辦的影展，令我感到非常的欣慰。展覽的舉辦地點(diǎn)在威斯康星州的密爾沃基市，這個(gè)好處于美國很中部的地方，離芝加哥只有一個(gè)小時(shí)的路程。那里是展示我作品的絕佳之地，因?yàn)槟抢锩绹挟a(chǎn)階級(jí)的特性非常契合我的作品?；蛘呤且?yàn)槊總€(gè)人自身的經(jīng)驗(yàn)、偏見、感覺不同，人們在欣賞我的作品時(shí)，都會(huì)將他們自己的理解帶進(jìn)去，而這也正源于每個(gè)人因?yàn)槌砷L的地方和文化差異所生成的本性。因此，我確信觀眾對作品的理解取決于他們自己的成長所帶來的觀念上的烙印?！　?/P>

　　但是，從我所看到的評(píng)論，和一直以來人們對我作品的反饋來看，他們確實(shí)懂得我所生長的環(huán)境，而且他們也明白我正在試圖抓住美國此時(shí)此刻的社會(huì)問題。大多數(shù)人的都明白，我的作品不是一些僅供人消遣的玩意兒，而是在用幽默和諷刺的方式來闡明某種意圖，這樣產(chǎn)生的作品本身具備更多的思考性，而這種幽默是我用來更好地闡釋作品暗含信息的極佳工具。我按照這樣的方式去處理我的作品：懷著喜憂參半的意圖去拍攝對象，但照片呈現(xiàn)出來的現(xiàn)實(shí)是另外一個(gè)樣子。我相信人們也意識(shí)到了我的作品表層下內(nèi)含的悲傷，這是一種是對當(dāng)今時(shí)代所呈現(xiàn)出來的問題的深深憂思?！?/P>

　　鯤鯉：作為一個(gè)攝影藝術(shù)家，生活中的你是什么樣的？能給我們描述一下你普通的一天嗎？

　　蘇珊娜：我的日常生活非常的枯燥，基本上一整天我都在工作!我目前從事編輯攝影工作，每周會(huì)有2到4個(gè)工作任務(wù)。每天很早就起床了，先出去遛狗，然后回家喝點(diǎn)咖啡，這個(gè)時(shí)候，我一般會(huì)瀏覽三份報(bào)紙（《華爾街日報(bào)》、《華盛頓郵報(bào)》和《紐約時(shí)報(bào)》），看完報(bào)紙我再去回一些郵件?！　?/P>

　　最近的幾個(gè)月，因?yàn)槲矣幸恍┰谡褂[要在幾個(gè)畫廊展出，所以有太多的打印前的準(zhǔn)備工作要做。我不斷地收發(fā)郵件、給我的作品做宣傳、給作品做營銷以及開始一些新的拍攝系列?！　?/P>

　　現(xiàn)在我正在著手開始一個(gè)新的攝影系列，這個(gè)系列由華盛頓的柯達(dá)公司贊助。因此我試著排出一些下午的行程外出拍攝這個(gè)系列，我背著4x5的相機(jī)，走到不同的街上，為我這個(gè)新的系列尋找靈感?！　?/P>

　　同時(shí)，我也會(huì)安排一些時(shí)間來和一些人碰面，如本地的圖片編輯、策展人和畫廊負(fù)責(zé)人。每天都有一些細(xì)微的不同，但是轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去總是這幾件事。我會(huì)為了做飯停下工作，因?yàn)檫@是一種放松而且讓我樂在其中。然后我一般會(huì)接著工作到晚上9點(diǎn)半，做一些經(jīng)費(fèi)計(jì)劃和聯(lián)絡(luò)之類的事情。我平時(shí)打打網(wǎng)球，或者出去慢跑，或者是偶爾去一些畫廊走走，以打破生活中的平靜。華盛頓在這點(diǎn)上很棒，它讓我們有很多機(jī)會(huì)去接觸文化方面的事情。　　

　　鯤鯉：你和鯤鯉影廊的藝術(shù)家沈瑋是朋友，能說說你對沈瑋作品的看法嗎？　　

　　蘇珊娜：的確，我們是朋友。我和他在2006的圣達(dá)菲攝影回顧展中認(rèn)識(shí)，他是我在這個(gè)世界上唯一一個(gè)每次拿起電話都能聊到一個(gè)小時(shí)以上的朋友。　　

　　他的眼光非常敏銳，而且他有一種能深入到所拍攝主題精髓的非凡能力。我非常欣賞他的肖像攝影，只是他的年輕掩蓋了的這些他的天賦和豐富的經(jīng)驗(yàn)。我想是因?yàn)樗?jīng)常到處走來走去，成長在社會(huì)主義的中國，然后到了美國的中西部，再到了紐約。他的這些經(jīng)歷或許已經(jīng)已經(jīng)使他養(yǎng)成了對藝術(shù)心領(lǐng)神會(huì)和控制情緒的能力，這些能力有助于他創(chuàng)作《幾乎赤裸》這些感情激烈的肖像作品。他的作品呈現(xiàn)出來的色彩非常漂亮。除了這些，我對他的創(chuàng)作想法也很欣賞。當(dāng)你看到他的《幾乎赤裸》系列作品時(shí)，你就會(huì)明白他是一個(gè)非常清楚自己要什么的攝影師。