《日常-觀照》20位亞洲青年攝影師作品觀賞會(huì)在京展播

2015-10-28

日常觀照

影像國際網(wǎng)攜20位亞洲青年攝影師作品亮相中華世紀(jì)壇

好的照片是會(huì)講故事的，而每一組照片的背后都有著不一樣的故事情節(jié)，攝影師或許就是借助攝影的力量，將自己內(nèi)心的情感故事呈現(xiàn)出來。2015年10月26日下午，由中國攝影家協(xié)會(huì)影像國際網(wǎng)（www.photoint.net）主辦的《日常-觀照》20位亞洲青年攝影師作品觀賞會(huì)在北京中華世紀(jì)壇展播。

第一個(gè)為大家播放的是中國攝影師邢磊的作品，這是一位1991年出生于一個(gè)叫高淳的江南小縣城的大男孩。第一次看到邢磊的影像我變?yōu)橹鸷?，在想是什么樣的?jīng)歷能夠讓一個(gè)90后男孩的影像里透露出這么豐富的情感，了解他的人可能會(huì)理解，人們總說他和森山大道很像，其實(shí)相比影像，類似的只是兩個(gè)人的經(jīng)歷以及處理影像和記憶的連結(jié)方式。他們都曾退學(xué)，都不切實(shí)際、四處游蕩，都夢想當(dāng)水手，又都沒有實(shí)現(xiàn)。他總是說“所有的照片都照見過去，”他以鏡頭前的現(xiàn)成物來追溯記憶中的原風(fēng)景。這就是邢磊，他的攝影作品《江國寂寂》配以大海的音樂拉開了本次攝影作品觀賞會(huì)的序幕。

活動(dòng)由中國攝影家協(xié)會(huì)影像國際網(wǎng)編輯蘇月斫主持。

本次展映的作品來自中國、孟加拉、印度、菲律賓、印度尼西亞、泰國、日本、新西蘭等國的20位亞洲青年攝影師。在每組作品播放之前，主持人會(huì)以旁白的形式，向大家介紹作者對作品的闡述。在攝影師的選擇上，此次活動(dòng)選擇的是一些在亞洲各國嶄露頭角的年輕攝影師，他們的作品均是表現(xiàn)攝影師真實(shí)的內(nèi)心寫照。比如來自孟加拉的攝影師Shahria Sharmin，她的作品反映了普遍的社會(huì)和文化問題。本次作品的名字叫《叫我Heena》，在他的作品闡述里，這樣寫道：“‘我感覺我像條美人魚。我的身體告訴我，我是一個(gè)男人，可我的靈魂卻告訴我，我是一個(gè)女人?！?Heena. Hijra(中性人),是南亞地區(qū)常用詞。在群體之外，人們對他們的歧視無處不在。然而我遇到了Heena，她證明了我是錯(cuò)的。她向我展示了她的生活，使我成為她世界的一部分?！?/font>

日本攝影師Mitsu Maeda則是用影像記錄了他的奶奶，他的奶奶在7年前開始出現(xiàn)老年癡呆癥的癥狀。他們之間變得難以交流。通過給奶奶拍照，Maeda可以銘記現(xiàn)在，發(fā)現(xiàn)奶奶更深層次的情感細(xì)節(jié)。她的攝影主題是捕捉情感和感知遇見。最終目的是探索人性。

Sarker Protick是一位孟加拉的攝影師，他的作品《當(dāng)下》也備受關(guān)注，作品中反映了他的祖父母。作品闡述中他這樣寫道：“在成長的過程中，他們給了我很多愛。時(shí)間流逝，我們之間的關(guān)系開始疏遠(yuǎn)。Prova去世后，我增加了看望John的次數(shù)，他會(huì)跟我講他們相識的故事。在這里，歲月無聲，生活靜好，一切都在等待，等待著一個(gè)我不完全明白的世界……”

還有日本攝影師Kazuhiro Yokozeki，他研究的是單親父親家庭是如何在新的環(huán)境中適應(yīng)他們的生活方式，并在這個(gè)不斷變化的社會(huì)中生存下去的。

這些作品都是反映身邊的親人或者朋友的影像故事，從影像語言上來說，都是在真實(shí)的記錄日常生活中的人物故事，但是每一組故事都有著自己獨(dú)特的特點(diǎn)，再配上合適的音樂，使作品賦予更多的情感。而通過這些作品大家也可以發(fā)現(xiàn)，在國外的攝影作品中，類似于這種真實(shí)記錄身邊的人物故事的作品有很多，而且表現(xiàn)的很到位，而國內(nèi)的攝影師則很少關(guān)注這一塊，或者說拍攝的還不夠深入。

另外一部分作品則是反映日常生活中的所見，孟加拉攝影師Farhad Rahman 的《海岸之歌》，記錄著海洋的變化和海岸上生活的居民的變化。中國攝影師華偉成的作品《塵末》反映的大多是些不為人所注意或即將消逝的事物，攝影師試圖呈現(xiàn)這種在擺脫了功能性的意指束縛后，恢復(fù)到自身的那種單純而自然的存在，它們?yōu)樗枷敕瞰I(xiàn)了場所和契機(jī)。中國攝影師張錦旗的攝影作品《霧色》反映了中國四個(gè)直轄市之一的重慶人們?nèi)粘顟B(tài)。西北農(nóng)林科技大學(xué)木材科學(xué)與工程專業(yè)大三學(xué)生蔣磊磊用手機(jī)拍攝的看起來零碎的生活片段也充滿著情感故事。

Homayra Adiba是孟加拉的一位攝影師，他的作品則是表現(xiàn)屋頂上的故事，達(dá)卡城的屋頂以及屋頂之下生活著的人們的故事。千龍網(wǎng)攝影記者王自彬的《如此這般》表現(xiàn)出了城市和城市之間的某種共性。北京電影學(xué)院畢業(yè)生吳濤的《日常》記錄著日常的片段，碎片也好，日常也罷，都是值得被紀(jì)念的。旅法藝術(shù)家胡嘉興則用一組影像《靈山》記錄著家鄉(xiāng)的故事，照片里的人對山與水的凝視，就成了作者對故國的回望，也成了對自我靈魂的追問。

攝影除了記錄的本職功能之外，還有許多是賦予情感的空間，是攝影師的一個(gè)情感出口。此次展示的20位亞洲青年攝影師的作品擺脫常規(guī)的呈現(xiàn)方法，采用多媒體的形式播放展示，將攝影作品配上音樂，更能表現(xiàn)作者的情感敘事。

菲律賓攝影師Geric Cruz 的作品《右邊第二顆星星》用影像記錄著孩子們之間的記憶，Muhammad Fadli是一位印度尼西亞的攝影師，他的作品《被遺忘的小島》記錄著橫跨印尼班達(dá)海（Banda Sea）中部魯恩島的發(fā)展變化。來自中國的攝影師賈錦新，則以一組佛教題材的攝影作品《十方眾生皆成佛》贏得觀眾的喜愛，他認(rèn)為：“觀照更深的萬象萬籟，把缺憾還諸天地，回到自己的心，不斷感化自己能有菩提心為主，目空世無我之精神，一切盡為善念，為之眾生事業(yè)，世間萬物也盡為“佛”了！”

北京電影學(xué)院攝影系畢業(yè)生黎晨馳帶來的是一組用4x5相機(jī)拍攝，并手工放大的銀鹽照片《I see what I see》，整組作品有兩條線索，即在自然中直接截取的景物和經(jīng)過攝影師蓄意謀劃的場景。攝影師將現(xiàn)實(shí)中原始事物的物質(zhì)性抽離，進(jìn)一步表現(xiàn)由直觀的視覺體驗(yàn)所釋放的力量。

Sheila Zhao目前主要在亞洲各地進(jìn)行紀(jì)錄片以及專題拍攝，他的作品《Komorebi》表現(xiàn)出她對事物的獨(dú)特視角和表現(xiàn)力。印度尼西亞攝影Rony Zakaria《人、山脈和海洋》，錄了印度尼西亞人生活中的兩個(gè)主要元素：山脈和海洋。就讀于香港城市大學(xué)創(chuàng)意媒體學(xué)院的中國攝影師余姚瑤拍攝的為2012年至2014年期間拍攝身邊的一些同齡人，選擇其中一些命名為《container》。

這些作品與作品之間，存在著某種共性和特性，現(xiàn)場200余位攝影人和媒體代表觀看了本次攝影作品觀賞會(huì)，來自新華網(wǎng)攝影頻道的郭小天認(rèn)為這是一個(gè)很精彩的展覽，從本次的觀賞會(huì)中看到了很多以前沒有看到過的精彩的攝影作品，并反映了亞洲各國年輕攝影師的一種狀態(tài)。

本次攝影作品幻燈觀賞會(huì)是第三次舉辦，之前分別在貴州攝影節(jié)和大理攝影節(jié)期間展播，均收到比較好的反響。本次北京國際攝影周期間，中國攝影家協(xié)會(huì)信息資源部推出3+2+1+1模式，有三個(gè)展覽、兩場講座、一場聯(lián)誼賽和一期工作坊等主題活動(dòng)相繼推出，多重看點(diǎn)精彩紛呈。

部分展播作品：