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就在2015年年末到2016年年初，互聯(lián)網(wǎng)巨頭紛紛布局虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)（Virtual Reality, VR）而引發(fā)2016年成為“虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)元年”的討論；而在2017年4月中旬，本期雜志發(fā)稿之時(shí)，我們以VR作為關(guān)鍵詞搜索了京東網(wǎng)上商城，居然跳出近三百家公司的4.1萬件相關(guān)產(chǎn)品。眾多媒體正樂觀地討論和預(yù)測這項(xiàng)技術(shù)未來如何將我們置身于一個(gè)包括視覺、聽覺、觸感和嗅覺全體感的虛擬環(huán)境中，如何徹底改變我們的生活。大眾對(duì)虛擬技術(shù)的歡迎，讓人不由想起近兩百年前大眾擁抱攝影術(shù)的熱情。

然而“什么是現(xiàn)實(shí)？你如何定義現(xiàn)實(shí)？”電影《黑客帝國》中，黑客組織首腦墨菲斯向男主角尼奧提出的問題再次成為問題。

這是人類理性世界最古老的問題，希臘哲學(xué)家柏拉圖的“洞穴比喻”如此意味深長：被捆綁在一個(gè)洞穴里的囚徒，背對(duì)洞口， 身體無法轉(zhuǎn)動(dòng)，只能夠看到身后的火把在前面洞壁上投射出的影子，便認(rèn)為那些影子就是真實(shí)世界的樣子。如果囚徒掙脫了枷鎖， 走出洞穴，他還要適應(yīng)強(qiáng)烈光線后才會(huì)看清原來的世界不過是些虛幻的影子。幾乎同時(shí)期，莊周夢蝶的故事中，莊子大夢之后，不知道是夢中化蝶還是自己就是蝴蝶夢化之人。莊子對(duì)真實(shí)世界與虛構(gòu)世界既有邊界的質(zhì)疑與兩千多年后我們面臨的問題遙相呼應(yīng)。電動(dòng)汽車公司特斯拉（Tesla）、太空探索技術(shù)公司SpaceX的創(chuàng)始人埃隆·馬斯克（Elon Musk）發(fā)出驚人之語：我們或許已經(jīng)生活在虛擬世界之中。

人類一直在制造虛擬的世界，同時(shí)又在不斷辨析虛擬與現(xiàn)實(shí)的邊界。無論是把攝影比喻為窗還是鏡，在攝影的古典定義中，攝影圖像與我們之外的世界的對(duì)應(yīng)關(guān)系被一再強(qiáng)調(diào)，也是在此意義上，我們習(xí)慣于以攝影的圖像來確認(rèn)現(xiàn)實(shí)。有趣的是現(xiàn)實(shí)經(jīng)常就是表演和模仿的舞臺(tái)，攝影史其實(shí)也是影像與真實(shí)世界一一對(duì)應(yīng)的關(guān)系被逐漸解構(gòu)的歷史。雖然照片是作為人類工業(yè)產(chǎn)品嵌入到現(xiàn)實(shí)世界中的，但是究其根本，攝影影像并不屬于自然世界，而是是一個(gè)由銀鹽、像素或者墨點(diǎn)等材料虛擬出的世界。而當(dāng)下，攝影通過計(jì)算機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)顯示出了更加強(qiáng)大的虛擬世界的能力，這個(gè)被虛擬世界塑造的現(xiàn)實(shí)世界又重新成為新的影像材料。攝影就身處這個(gè)混雜著虛擬與現(xiàn)實(shí)的世界的核心地帶。

在本期“嵌入現(xiàn)實(shí)的虛構(gòu)”專題中，幾位攝影師或用擺拍的影像直接刺破現(xiàn)實(shí)的荒誕，或用影像呈現(xiàn)沉浸在動(dòng)漫世界的裝扮人生，或再現(xiàn)電腦游戲世界的場景，或用數(shù)字影像碎片拼貼出虛擬的自我肖像，或用逝者的骨灰幻化出絢爛遼闊的宇宙圖景……在現(xiàn)代技術(shù)語境下，討論攝影的生產(chǎn)、傳播所形成的虛擬與現(xiàn)實(shí)復(fù)雜而幽微的關(guān)聯(lián)，成為我們理解這個(gè)世界的重要途徑。

本期的“海外”欄目介紹了重要的挪威當(dāng)代攝影家達(dá)格·阿爾文。他持續(xù)至今的帶有自傳性質(zhì)的作品，描述了他和家人朋友在挪威奧斯陸峽灣的日常生活，展現(xiàn)了那里的海岸和森林，以及挪威罕有的晴朗的夏季風(fēng)景。他優(yōu)雅地平衡于影像的紀(jì)實(shí)性和自我表達(dá)之間，把時(shí)光易逝和永恒之愛定格在影像中，難怪他的照片被評(píng)論家稱為“居于實(shí)事的虛構(gòu)”的同時(shí)，也被看作是“一些對(duì)生活和未來世界的烏托邦幻想的基礎(chǔ)”。

本期“現(xiàn)場”報(bào)道了英國藝術(shù)家吉莉安·韋英和法國藝術(shù)家克勞德·康恩的聯(lián)展“面具之后是另一個(gè)面具”。藝術(shù)史上兩位重量級(jí)的女藝術(shù)家，康恩和韋英分別活躍于上個(gè)世紀(jì)三四十年代和最近二十年，她們都采用裝扮、面具來思考身份與性別等話題，攝影呈現(xiàn)的是她們虛構(gòu)的形象，但是展覽卻力圖探究二人精神的內(nèi)在鏈接。

攝影家們?nèi)绾伪Ｗo(hù)自己的權(quán)益正在成為互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代攝影傳播的重要現(xiàn)實(shí)話題。本期雜志發(fā)刊之時(shí)，正值4月26日世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)日，本刊特邀相關(guān)專家介紹了成立于2008年的中國攝影著作權(quán)協(xié)會(huì)，并對(duì)攝影集體著作權(quán)保護(hù)的相關(guān)案例進(jìn)行了法理分析。

本期雜志獨(dú)家發(fā)布了2017年度TIPA大獎(jiǎng)（中文版）40個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)及評(píng)語，華為P10/P10 Plus獲得最佳拍照智能手機(jī)，大疆 Phantom 4 Pro獲得最佳拍照無人機(jī)，精嘉Alta Pro 2 tripod with 263AB 100 ballhead 獲得最佳三腳架，這是國產(chǎn)攝影器材第一次在TIPA 同時(shí)斬獲三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代為中國的影像器材提供了彎道超車的機(jī)遇，中國藝術(shù)家在當(dāng)代影像技術(shù)激發(fā)下又將會(huì)創(chuàng)造出怎樣的藝術(shù)圖景？這的確值得期待。

《中國攝影》編輯部