富士GFX 50S 相機(jī)，富士龍GF 32-64mm f/4 R LM WR 鏡頭，f/32，1 秒，ISO 160。阿劉 攝

2016 年12 月，我成為富士全球首批35 位特約試用 GFX 50S 的攝影師之一。在使用這臺中畫幅無反相機(jī)之前， 個人使用富士產(chǎn)品的經(jīng)歷并不多，更別提這個最新發(fā)布的 小型中畫幅機(jī)器，因此我抱著嘗試與比較的心態(tài)，將它和 我的眾多全畫幅、中畫幅相機(jī)一同放到攝影包里，開始了 一段加拿大戶外攝影之旅。從2016 年12 月中旬到2017 年 2 月初，我前前后后拍了一個半月，而這一個半月恰逢加 拿大最寒冷的時節(jié)，整整一個星期氣溫都在零下40 攝氏度 左右。江湖冰封，大雪紛飛，這為我測試機(jī)器的適應(yīng)能力 創(chuàng)造了最佳條件，而富士GFX 50S 的表現(xiàn)十分驚艷。首先 就是低溫適應(yīng)能力，在零下40 攝氏度的氣溫條件下，我主 要針對這臺機(jī)器的電池和顯示屏做了耐力測試，清晨的拍攝過程中，富士GFX 50S 沒有出現(xiàn)一次死機(jī)和 反應(yīng)遲鈍現(xiàn)象，甚至當(dāng)我的全畫幅單反都停止 工作的時候，它仍舊盡職盡責(zé)。其次就是抗碰 撞能力，落基山大地冰封，三腳架結(jié)凍、化凍 的過程中導(dǎo)致云臺卡口不穩(wěn)，讓富士GFX 50S 直接從接近2 米高的空中落地，重重地摔在了 冰面上。不過這一次“碰撞試驗(yàn)”卻沒有給機(jī) 身留下任何疤痕，僅僅是遮光罩出現(xiàn)了裂縫。

富士GFX 50S 的拍攝參數(shù)調(diào)節(jié)采用的是物 理滾輪方式，光圈環(huán)預(yù)設(shè)光圈值，快門輪將快 門速度鎖定，這正合我意。ISO 值則可以在拍 攝之前設(shè)置成“最佳”，這種提前預(yù)設(shè)的功能 確實(shí)是我從未有過的愉悅體驗(yàn)。該機(jī)器的翻轉(zhuǎn) 屏也是一大特色，盡管這早已是許多新型相機(jī) 的標(biāo)配。一臺劃時代的中畫幅無反產(chǎn)品加入翻 轉(zhuǎn)屏，一定是考慮到風(fēng)光攝影師采用多角度尤 其是低角度創(chuàng)作的實(shí)際需要。由于我習(xí)慣了單 反相機(jī)光學(xué)取景的真實(shí)感，對于電子成像的顯 示屏有諸多不適，這是我和新機(jī)器最需要磨合 的一環(huán)。除此之外，相機(jī)的峰值對焦功能將手 動對焦輔助運(yùn)用到了極致，直接扭動對焦環(huán)就 能看出焦平面的變化；而425 點(diǎn)對焦更是可以 讓單點(diǎn)對焦框移動到屏幕的最下方和最上方， 將我從“先對焦、再構(gòu)圖”的繁瑣操作中解放 出來，這對我來說絕對是一大利好（我用全畫 幅單反相機(jī)進(jìn)行超低角度拍攝時，這是最常用的一種操作）。

富士GFX 50S 相機(jī)，富士龍GF 32-64mm f/4 R LM WR 鏡頭，f/16，1/60 秒，ISO 100。阿劉 攝

風(fēng)光攝影師在選擇新的相機(jī)系統(tǒng)時，不 僅看重相機(jī)的畫質(zhì)表現(xiàn)，也會特別在意鏡頭群 的特點(diǎn)，我也不例外。作為一名酷愛使用廣角 鏡頭的攝影師，我對“超廣角加低角度”可謂 情有獨(dú)鐘。當(dāng)初選擇佳能EOS 5DS R 進(jìn)行創(chuàng)作， 便是受佳能EF 11-24mm f/4L USM 鏡頭的魅力 所吸引。而富士GFX 中畫幅無反系統(tǒng)目前上 市的三款鏡頭中最廣的只有32mm，相當(dāng)于全 畫幅的25mm 左右，這成為了我在新機(jī)試用期 間最大的遺憾。這與當(dāng)年使用賓得645Z 的情 況很相似，它鏡頭群里最廣端的才28mm，因 此我只能選擇接片再接片。不過，遺憾很快就 將得到彌補(bǔ)，富士給GFX 50S 配備的23mm 鏡 頭上市在即。這款鏡頭的視角雖然達(dá)不到全畫 幅相機(jī)11mm 超廣角的寬度，但是中畫幅系統(tǒng) 能夠開發(fā)出這種規(guī)格的廣角已實(shí)屬難得。

至于畫質(zhì)，由于我拿到機(jī)器的時間比較 早，解析富士RAW 格式的軟件尚未發(fā)布， 因此我的全部測試都是在JPEG 格式的條件 下完成，說服力有所欠缺。即便如此，我也 完成了多次單張大光比創(chuàng)作（非HDR）。在 Lightroom 和CaptureOne 里面直接拉“高光” 和“陰影”，也可以得到噪點(diǎn)低、細(xì)節(jié)豐富 的畫面。與全畫幅單反相機(jī)拍攝的JPEG 影像 相比，可以說是富士GFX 50S 完勝。不過， 既然提到后期，我還要再次感嘆中畫幅系統(tǒng) 的信息捕捉能力。我曾在一篇比較尼康D800 和賓得645Z 的文章中有過詳細(xì)記述，結(jié)論是 傳感器尺寸直接決定了影像的信息量多寡， 而信息量最重要的體現(xiàn)不是前期，而在于后 期。因?yàn)闊o論是顏色還是明暗細(xì)節(jié)，肉眼往 往難以判斷，而一旦進(jìn)入Photoshop 完成各種 操作，信息量就直接決定了明暗過渡的平滑 性和色彩的豐富性，因此在編輯JPEG 文件時， 我仍然感受到了GFX 50S 作為中畫幅機(jī)器的 強(qiáng)大細(xì)節(jié)再現(xiàn)能力。

富士GFX 50S 相機(jī)，富士龍GF 32-64mm f/4 R LM WR 鏡頭，f/32，1/4000 秒，ISO 100。阿劉 攝

經(jīng)過這段時間的試用， 我與這臺富士 GFX 50S 擦出了許多火花。小巧便攜的機(jī)身、 細(xì)節(jié)豐富的畫質(zhì)以及在嚴(yán)酷環(huán)境中游刃有余的 表現(xiàn)，這些都成為我漸漸愛上它的原因。不過， 話也不能說太滿，我現(xiàn)在還只是初步嘗試，還 未領(lǐng)略到富士GFX 系統(tǒng)的全部魅力，等用上 RAW 格式處理軟件和那款23mm 超廣角鏡頭 之后，相信我會更有發(fā)言權(quán)。