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4月，德國(guó)當(dāng)代攝影藝術(shù)家托馬斯·魯夫（Thomas Ruff）與漫天柳絮一同來(lái)到北京。在北京德國(guó)文化中心-歌德學(xué)院的辦公室里，本刊對(duì)這位在中國(guó)擁有大量粉絲的攝影藝術(shù)家進(jìn)行了專訪。對(duì)攝影史居于當(dāng)代立場(chǎng)的考古學(xué)式研究，同時(shí)對(duì)多種領(lǐng)域中影像的可能性及邊界的激進(jìn)探索，讓魯夫的創(chuàng)作兼具了厚重的歷史縱深感和當(dāng)代銳利的鋒芒，也讓他成為當(dāng)代最重要的攝影藝術(shù)家之一，當(dāng)代影像藝術(shù)界的一座高樓。本期專題以“當(dāng)代影像的考古學(xué)家與探險(xiǎn)者”為標(biāo)題，以80余頁(yè)的體量梳理并展示了魯夫創(chuàng)作生涯的完整脈絡(luò)。攝影批評(píng)家、影像文化研究學(xué)者顧錚與第56屆威尼斯雙年展總策展人、紐約國(guó)際攝影中心（ICP）前策展人奧奎·恩威佐（Okwui Enwezor）分別提供了國(guó)內(nèi)外學(xué)者對(duì)魯夫作品互為參照的解讀。我們與魯夫的溝通非常順利，除了嚴(yán)謹(jǐn)、高效地提供專題所有用圖，在知道我們希望從其作品中為這期雜志挑選封面后，魯夫還爽快地進(jìn)行了推薦。迄今為止，這個(gè)專題是國(guó)內(nèi)雜志針對(duì)魯夫的攝影實(shí)踐所做的最大篇幅的呈現(xiàn)。

攝影藝術(shù)家繆曉春曾于2001年在本刊連續(xù)6期對(duì)當(dāng)代德國(guó)攝影家進(jìn)行訪談和介紹，其中包括貝歇夫婦、托馬·斯特魯斯和安德烈·古斯基等，但是其中唯獨(dú)缺了對(duì)魯夫的采訪。雖有遺憾，但這是中國(guó)媒體第一次大篇幅介紹當(dāng)代德國(guó)攝影，而且與2000年前國(guó)內(nèi)絕大多數(shù)媒體通用的“剪刀加漿糊”方式從國(guó)外現(xiàn)有圖文編譯成二手資料不同，繆曉春面對(duì)面的采訪獲得的是最鮮活的資訊，《中國(guó)攝影》也獲得了作品正式使用授權(quán)，雖然當(dāng)時(shí)對(duì)這些藝術(shù)家的回報(bào)僅僅是幾本刊有他們作品的雜志。此后，《中國(guó)攝影》陸續(xù)推出了徐婷婷的“北美攝影藝術(shù)家系列訪談”、唐晶的“當(dāng)代德國(guó)攝影訪談系列”、何伊寧的“當(dāng)代英國(guó)攝影系列訪談”······

有意思的是，此次和本刊年輕編輯何博一起采訪魯夫，并且參與了專題準(zhǔn)備工作的青年藝術(shù)家陳海舒和盧杉，前者是繆曉 春在德國(guó)教學(xué)時(shí)的助教，后者是他的碩士研究生。可以說，這近20年來(lái)，我們對(duì)世界當(dāng)代影像藝術(shù)逐漸完整和深入的了解， 是由幾代藝術(shù)家、攝影研究者、媒體工作者以接力的形式完成的。

本期的“特別報(bào)道”欄目聚焦于6月在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦的“高帆、牛畏予攝影回顧展”。高帆是《中國(guó)攝影》雜志在1957年成立時(shí)的首任主編，同時(shí)高帆、牛畏予伉儷也是上個(gè)世紀(jì)五六十年代《中國(guó)攝影》雜志的重要作者。作為本次回顧展 的策展人，高帆、牛畏予之孫、青年學(xué)者高初為本刊撰寫了策展手記，高帆、牛畏予之子高騰以細(xì)膩的文筆回憶了其父母的影 像背后細(xì)微而溫暖、閃爍著時(shí)代光芒的日常生活。

本期“論談”欄目刊登了人民大學(xué)新聞學(xué)院教授盛希貴寫在《中國(guó)攝影》雜志的老編輯林少忠去世整整一年之際的紀(jì)念文章，這篇文章從林少忠老師寫于1998年和2004年的兩封信里，梳理了上個(gè)世紀(jì)八九十年代國(guó)內(nèi)攝影界對(duì)“紀(jì)實(shí)攝影”“直接攝影” 等重要概念的譯介和爭(zhēng)辯。

與盛希貴文中的話題相呼應(yīng)，本期“現(xiàn)場(chǎng)”特邀長(zhǎng)期從事中國(guó)新紀(jì)錄運(yùn)動(dòng)、影視理論、文化研究的學(xué)者呂新雨撰寫了4月底在西安舉辦的“《艱巨歷程》全國(guó)攝影公開賽30周年學(xué)術(shù)展”展評(píng)。對(duì)于《艱巨歷程》這個(gè)在30年前拉開1990年代中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影運(yùn)動(dòng)序幕的具有節(jié)點(diǎn)意義的展覽的回顧展，在紀(jì)實(shí)攝影似乎被邊緣化的當(dāng)代語(yǔ)境下，辨析歷史與現(xiàn)實(shí)、紀(jì)實(shí)與藝術(shù)、真實(shí)與虛擬等概念之間繳繞的關(guān)聯(lián)，成為這篇文章必然的議題。在現(xiàn)實(shí)的語(yǔ)境中討論歷史，在歷史的脈絡(luò)中夯實(shí)現(xiàn)實(shí)，這也讓本期所有與影像創(chuàng)作相關(guān)的討論款曲相通。

2017年是《中國(guó)攝影》雜志創(chuàng)刊60周年，同時(shí)也是佳能EOS系統(tǒng)問世30周年與尼康公司誕生100周年，對(duì)此，本刊“業(yè)界”欄目連續(xù)兩期展開評(píng)論與展望。而4月下旬發(fā)布的索尼全畫幅微單A9劍指體育攝影、動(dòng)物攝影等專業(yè)領(lǐng)域，微單新時(shí)代將由此開啟嗎？此外，隨著中畫幅無(wú)反的橫空出世，“選擇全畫幅還是中畫幅”再次成為攝影器材與技術(shù)界熱議的話題。

就像中國(guó)已經(jīng)喧鬧而繁華的都市，中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)也已經(jīng)高樓林立。難怪4月底在有“小香港”之稱的重慶舉辦的第二屆長(zhǎng)江國(guó)際影像雙年展把主題定為“萬(wàn)丈高樓平地起”，藝術(shù)的神話為城市的魔力錦上添花。但是，邊緣與中心的快速更迭，商業(yè)與藝術(shù)之間的凌波微步，現(xiàn)實(shí)與歷史的時(shí)空錯(cuò)置，讓當(dāng)代藝術(shù)的高樓成為迷陣?；仡櫽跋袼囆g(shù)自身的演進(jìn)和變化的確越來(lái)越成為一種內(nèi)在的沖動(dòng)，或許那是走通甚至走出迷陣的方向所在。

《中國(guó)攝影》編輯部

像一座花崗石的雕像

——紀(jì)念高帆老主編

文/陳勃 袁毅平 佟樹珩

高帆、牛畏予談攝影

文/高騰