8月28日，由《中國攝影》雜志社和影上書房聯(lián)合主辦的“影之媒 書之魅——攝影圖書研討會(huì)”暨第三屆中國攝影圖書榜啟動(dòng)儀式，在中國攝影家協(xié)會(huì)隆重舉行。中國攝影家協(xié)會(huì)分黨組成員、秘書長高琴，浙江省攝影家協(xié)會(huì)秘書長毛小芳，影上書房館長王新妹，《中國攝影》雜志主編徐艷娟，部分中國攝影圖書榜評委、入榜作者及來自攝影界、出版機(jī)構(gòu)、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、新聞媒體的五十多位嘉賓共同出席活動(dòng)并見證了新一屆圖書榜的啟幕。

與會(huì)嘉賓合影，從左至右：李波、任悅、徐艷娟、白杉、汪家明、施翰濤、王新妹、馮克力、毛小芳、何伊寧、胡昊、高琴、顧錚、陳衛(wèi)星、張宇、鄭幼幼、鄭麗君

自2016年開始，中國攝影圖書榜已成功舉辦兩屆，共推出20家出版機(jī)構(gòu)及個(gè)人的30冊/集攝影圖書。在新一屆中國攝影圖書榜啟動(dòng)儀式上，與會(huì)嘉賓就攝影圖書評選與影像文化探索之間的關(guān)系，攝影出版的趨向和挑戰(zhàn)、攝影圖書的本土實(shí)踐、引進(jìn)版攝影圖書的現(xiàn)狀及相關(guān)思考，攝影出版在社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益之間的平衡等諸多問題進(jìn)行了廣泛討論。研討會(huì)由《中國攝影》雜志副主編李波主持。

“影之媒 書之魅——攝影圖書研討會(huì)”暨第三屆中國攝影圖書榜啟動(dòng)儀式現(xiàn)場

此外，《中國攝影》雜志與影上書房以影上書房的館藏資源為依托，聯(lián)合發(fā)起“影像學(xué)者駐館計(jì)劃”，作為中國攝影圖書榜的重要延伸項(xiàng)目。

現(xiàn)場聽眾閱覽第一屆、第二屆中國攝影圖書榜入榜圖書

第三屆中國攝影圖書榜評選細(xì)則及“《中國攝影》雜志-影上書房：影像學(xué)者駐館計(jì)劃”申報(bào)細(xì)則將于近期公布，敬請關(guān)注。

研討會(huì)發(fā)言摘要

高琴

中國攝影家協(xié)會(huì)分黨組成員、秘書長

在攝影業(yè)界幾乎都是以評選攝影作品為主的情形下，以書為題，發(fā)起攝影圖書榜評選可謂獨(dú)樹一幟。

歡迎并感謝今天到場的歷屆評委、入榜作者和攝影界、出版界的專家學(xué)者。因?yàn)橛心銈兊牟W(xué)、勤勉、慧眼、努力，使得兩屆中國攝影圖書榜取得成功，在業(yè)界形成良好反響。薦好書、識好書、讀好書，成為風(fēng)尚。

中國攝影圖書榜，以榜為由，踐行的是其意義、價(jià)值和目標(biāo)。我以為圖書榜除了推介優(yōu)秀的攝影圖書，獎(jiǎng)勵(lì)竭心著述的作者，更重要的是引領(lǐng)整個(gè)業(yè)界對攝影圖書的關(guān)注、閱讀，進(jìn)而促進(jìn)思考、思辨能力的提升，推動(dòng)攝影文化建設(shè)。

毛小芳

浙江省攝影家協(xié)會(huì)秘書長

連續(xù)兩屆作為中國攝影圖書榜的組委會(huì)成員參加了評審活動(dòng)，見證了這個(gè)平臺(tái)的創(chuàng)立和成長，我有幾點(diǎn)感想和意見：

1. 正向效應(yīng)。兩屆中國攝影圖書榜的舉辦和《中國攝影》雜志刊登圖書榜專輯，提高了業(yè)內(nèi)對攝影書籍的關(guān)注度，各類別年度優(yōu)秀圖書的評審提高了出版社對精品圖書的重視，今年以來引進(jìn)版理論圖書無論數(shù)量和質(zhì)量都有增加；圖書榜對優(yōu)秀攝影書籍的推薦對影友階層有強(qiáng)大影響力，對攝影人群的專業(yè)攝影書籍閱讀起到了積極的推動(dòng)作用。

2. 要以圖書榜為點(diǎn)，聯(lián)合各方延伸搭建攝影圖書節(jié)等 落地活動(dòng)，擴(kuò)大影響力。吸引國內(nèi)外出版機(jī)構(gòu)參加攝影圖書節(jié)活動(dòng)，創(chuàng)作者、出版者面向大眾經(jīng)常做書籍分享，引導(dǎo)大眾開闊視野，提升閱讀和解讀照片的能力。

3. 以圖書榜為動(dòng)力，不斷進(jìn)取，縮小與國外攝影出版的差距。國內(nèi)攝影出版與國外攝影無論從內(nèi)容到形式都差距不小，應(yīng)做持續(xù)不斷的努力縮小差距。國家的重視，創(chuàng)作者的眼光和格局、創(chuàng)作能力的提升，出版業(yè)要舍得投入，組織專業(yè)出版人員精心研究與國外出版業(yè)細(xì)節(jié)上的差異， 創(chuàng)作、編輯、出版各行其責(zé)。

徐艷娟

《中國攝影》雜志主編

教育、出版及個(gè)體創(chuàng)作對于提升攝影行業(yè)整體水平來說，是三股不容忽視的重要力量。其中出版，尤其是圖書的出版又能夠在教育、研究與實(shí)踐之間發(fā)揮獨(dú)特的鏈接作用。

攝影圖書榜活動(dòng)舉辦三年兩屆以來，一方面通過強(qiáng)化攝影圖書這一細(xì)分市場的概念，引發(fā)了更多人對攝影閱讀的關(guān)注和興趣；另一方面也成為集合學(xué)者、編者與讀者的平臺(tái)，為攝影閱讀與出版營造了專業(yè)的學(xué)術(shù)氛圍。雖然，屏幕閱讀給紙質(zhì)出版帶來巨大擠壓，但這種擠壓也可能會(huì)為人們重新發(fā)掘和審視紙質(zhì)出版的特性提供動(dòng)力。比如和電子閱讀相比，書籍的“物質(zhì)屬性”從“本來如此”變?yōu)椤爸档猛嫖丁保钊胙芯科湮镔|(zhì)性與閱讀心理的關(guān)系，在數(shù)字出版、按需印刷等技術(shù)的合力下，將會(huì)為編輯和呈現(xiàn)提供更多的空間，并進(jìn)一步觸發(fā)新的編輯理念，帶來新的閱讀興趣。

王新妹

影上書房館長

影上書房除了收藏中國的攝影畫冊之外，也花了很多精力來收集國外的畫冊。因?yàn)楫媰允浅嗽饕酝?，觀看藝術(shù)家作品最直觀、最準(zhǔn)確的方式，而攝影畫冊和其他專業(yè)類的圖書一樣都是比較“小眾”的，但正是因?yàn)檫@種“小眾”性，制作精良的攝影畫冊是可以被當(dāng)做藝術(shù)品來看待的。中國不缺好的攝影師，也不缺好的印刷機(jī)器，但是和國外相比，國內(nèi)的攝影畫冊仍然需要藝術(shù)家、編輯、出版社等各方面的共同努力。不僅是在策劃制作方面，在推廣上也是急需加強(qiáng)。

從上兩屆的評選結(jié)果來看，史料類、引進(jìn)類的攝影圖書占據(jù)了榜單的大半江山，而自制攝影圖書正是我們期待的原創(chuàng)影像類畫冊的雛形，如果圖書榜的評選能對這類的藝術(shù)家能有更多的支持，那對推廣國內(nèi)原創(chuàng)影像類畫冊的出版，和改變讀者只喜歡觀看、收藏國外經(jīng)典畫冊的習(xí)慣，都是非常有幫助的。

汪家明

原人民美術(shù)出版社社長、第二屆中國攝影圖書榜評委

鮑昆先生有一個(gè)講座：《攝影和繪畫的百年博弈》。攝影從模仿繪畫，到獨(dú)立與繪畫抗衡，最后戰(zhàn)勝繪畫，乃至取代繪畫。 鮑昆先生講的是世界攝影發(fā)展情況，可是放在中國看，就不是那么回事了。作為出版人，尤其是作為攝影出版社和美術(shù)出版社的從業(yè)者，我知道攝影閱讀還遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法與美術(shù)閱讀（主要是繪畫）抗衡。

攝影閱讀可以分為許多類：技法類、史論類、教育類、文化類、紀(jì)實(shí)類、欣賞類。這些年攝影書的出版，估計(jì)一下，技法類占了絕對多數(shù)（大概是70～80%），其次是紀(jì)實(shí) 類（大概是10～20%），其他史論類、教育類、文化類、欣賞類統(tǒng)共占了1～10%。

仔細(xì)分析一下，攝影的紀(jì)實(shí)功能可能是獨(dú)一無二的，美術(shù)作品無法比擬的地方，尤其是在電影電視還不發(fā)達(dá)的年代，人們要看到那個(gè)時(shí)代的真實(shí)影像，靠的只有攝影。所以，這些年能夠成為大眾攝影讀物的只有《老照片》。

但以我看，欣賞類閱讀的普及，才是攝影書大眾閱讀時(shí)代到來的象征。而要進(jìn)入這個(gè)時(shí)代，則大眾的生活和工作狀態(tài)需要進(jìn)一步改變。

顧錚

復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授、第一屆中國攝影圖書榜評委

大多數(shù)所謂的攝影研究，在選取文本時(shí)有其隨意性，這和攝影研究的特殊性有關(guān)。但這樣的特殊性同時(shí)也包含了危險(xiǎn)性，因?yàn)閷τ跀z影家的敘述意圖沒有特別的限制，研究者的言說不知不覺就隨意起來。而作為文本的攝影圖書的出現(xiàn)，要求研究者至少考慮并且尊重?cái)z影家的意圖，因此基于此的研究可能就很難也不能隨意放談。從這個(gè)意義上說，我們應(yīng)該對于作為作品文本的攝影圖書投注更嚴(yán)肅的關(guān)注。

陳衛(wèi)星

中國傳媒大學(xué)教授，第一、二屆中國攝影圖書榜評委

攝影出版是個(gè)信息集合工程，所謂信息聚焦的一種簡明直觀的傳播方式，為藝術(shù)創(chuàng)作、宣傳事務(wù)、公共關(guān)系、社會(huì)交往提供平面?zhèn)鞑ソ橘|(zhì)。隨著信息需求與視覺呈現(xiàn)的高度融合，今天的攝影出版，可能會(huì)隨著需求的節(jié)奏產(chǎn)生不同的市場流向：流派經(jīng)典、展出活動(dòng)、技能技術(shù)、大眾文化（公共歷史、地域特色、興趣集群）等。

效率：是讓人看還是被讀取？

權(quán)威性：是物理現(xiàn)實(shí)還是虛擬感知？

時(shí)間性質(zhì)：是線性時(shí)間還是點(diǎn)狀時(shí)間？

操作規(guī)范：是創(chuàng)造一部作品還是制造一個(gè)事件？

存在方式：是被發(fā)現(xiàn)的客觀世界還是數(shù)碼技術(shù)的修辭學(xué)？

目的和期待：是令人愉悅的魅力和期待還是游戲性質(zhì)的技術(shù)操控？

任悅

中國人民大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授，第一、二屆中國攝影圖書榜評委

Photobook（photo＋book）這個(gè)新詞在西方的出現(xiàn)，存在一個(gè)目標(biāo)，將這種具有敘事導(dǎo)向以及作者導(dǎo)向的攝影書與傳統(tǒng)的攝影圖錄和攝影作品集區(qū)別開來。這個(gè)新詞的出現(xiàn)，同時(shí)也說明自2000年以來在西方攝影界逐漸流行的攝影書熱潮，也是一個(gè)新的現(xiàn)象，并且也需要概念的界定和內(nèi)涵的闡釋。

當(dāng)這股熱潮進(jìn)入中國。我們的語匯里已經(jīng)有了“攝影畫冊”、“攝影作品集”此類稱呼。僅僅將之翻譯成 “攝影書”，自然令人感到困惑。盡管我們也對之進(jìn)行闡釋，但實(shí)際情況是，符合西方界定的“photobook”概念的書在中國并不多見。解釋photobook與翻譯 “documentary photography”的困難一樣，我們并未有一個(gè)完整而連續(xù)的實(shí)踐支持對這個(gè)概念的理解。

我們未必要追尋西方概念界定里的“photobook”的實(shí)現(xiàn)，更需關(guān)注“攝影書熱”刺激下的“變異”，從而分析出中國本土攝影書實(shí)踐的可能路徑，“變異”也許會(huì)成為一些可能，但需要進(jìn)行甄別、給予研究和分析，這也許是中國攝影圖書榜可以努力的方向。

馮克力

山東畫報(bào)出版社《老照片》主編、第二屆中國攝影圖書榜入榜圖書作者

著名藝術(shù)家、影像研究者陳丹青先生在談及《老照片》叢書時(shí)曾說道：“《老照片》里的照片超越攝影，一如它所刊出的文字超越文章?！闭掌唤?jīng)誕生，其所蘊(yùn)含的信息與價(jià)值便超出了攝影本身，可以說，照片超越攝影的特性是與生俱來的。從這個(gè)意義上來說，照片作為一種出版資源具有多方面挖掘與開發(fā)的可能性，正如對任何一幅照片信息、意味的解讀都難以窮盡一樣，照片作為出版資源的開發(fā)與利用，也是取之不盡的。《老照片》這些年所做的，主要側(cè)重于老照片社會(huì)歷史信息的挖掘與呈現(xiàn)，發(fā)揮了老照片在歷史敘事中的難以替代的作用，即“以圖證史”。在“證史”的同時(shí)，也為研究中國攝影史積累了豐富的資料并貢獻(xiàn)了一些獨(dú)特的視角。

施翰濤

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館 “2018上海雙年展項(xiàng)目”總協(xié)調(diào)、第二屆中國攝影圖書榜入榜圖書作者

我想在有限的時(shí)間里和大家分享一下《瑞象攝影文叢：身體·性別·攝影》這本書背后的情況。這本書的出版實(shí)際上與當(dāng)時(shí)瑞象館的一系列其他工作有著密切的關(guān)系。瑞象館一直試圖拓展圍繞影像所可能發(fā)展出來的討論，讓它與其他學(xué)科、社會(huì)現(xiàn)象、或其他文藝形式形成互動(dòng)，從而再反過來去審視影像的本質(zhì)。在這本書出版之前，瑞象館已經(jīng)舉辦了與這本書的主題相關(guān)的展覽和一系列的活動(dòng)，這些工作不僅讓我們對這個(gè)話題有了一些基本的了解，也讓我們關(guān)注到這個(gè)領(lǐng)域的一系列重要的作者和文獻(xiàn)，同時(shí)還讓我們得以接觸到了關(guān)注這個(gè)話題的本地理論、文藝和行動(dòng)團(tuán)體。這些都讓我們在編輯這本書的時(shí)候，對內(nèi)容的規(guī)劃有了更大的把握和更廣的視野，而且在文化生產(chǎn)活動(dòng)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題之間建立起實(shí)實(shí)在在的聯(lián)系。

何伊寧

攝影史學(xué)者、獨(dú)立策展人、第二屆中國攝影圖書榜入榜圖書作者

我的切入點(diǎn)是攝影展覽圖錄，以《我們需要怎樣的攝影展覽畫冊：從圖錄到藝術(shù)家書》為題分享我的一些想法：

1、做展覽畫冊的目的：策展人、博物館方研究的延續(xù)；藝術(shù)家作品展示的拓展和補(bǔ)充；展覽時(shí)效性的延伸；為展覽提供更多的語境，幫助觀眾理解展覽提供更多的幫助；學(xué)者、觀眾的研究和收藏。

2、攝影展覽畫冊的趨勢：研究型展覽畫冊；分冊+別冊設(shè)計(jì)；小展覽+藝術(shù)家書；畫冊作為展覽。

3、攝影展覽畫冊設(shè)計(jì)的考量：書本作為一個(gè)有機(jī)的整體，尋找作品之間的差異化；出版人、設(shè)計(jì)師和作者之間的溝通與對話；紙本和展覽的區(qū)別、編輯的邏輯；跳出咖啡桌書；讀者對象是誰？

4、與攝影展覽畫冊出版相關(guān)的實(shí)際問題：編排和設(shè)計(jì)的模式化；照片的碎片化、素材感；展覽機(jī)構(gòu)的眼光；時(shí)間（架構(gòu)、預(yù)算、打樣、方案修改、印廠溝通、出版社風(fēng)險(xiǎn)規(guī)避、校對）；裝幀工藝的可能性；如何去做傳播。

5、最后還想給大家一個(gè)啟發(fā)，我最近在幫中國攝影出版社翻譯《做書的藝術(shù)家》這本書，里面有位叫瓦爾特·柯尼格（Walther K?nig）的德國出版人說：“我不喜歡收錄第三方評論的藝術(shù)家書，我總是喜歡由藝術(shù)家自主創(chuàng)作的書。例如，我對出版一部有館長介紹或采訪的藝術(shù)家書不感興趣。就我個(gè)人而言，我強(qiáng)烈認(rèn)為藝術(shù)家的書應(yīng)該是一本自主的藝術(shù)作品——一本藝術(shù)家作為導(dǎo)演的書?！边@是否是未來展覽畫冊去思考的方向？

白杉

獨(dú)立攝影師、第二屆中國攝影圖書榜入榜圖書作者

我認(rèn)為攝影書是移動(dòng)的展覽。

自制攝影書，我覺得需要承擔(dān)很多角色。前期的選題策劃、編輯制作。以及后期的傳播、推廣等等。做一本書，其實(shí)對于我來說最大的收獲是，在每一個(gè)角色里面參與進(jìn)去、成長，去找到自己的不足。

現(xiàn)在其實(shí)圖像已經(jīng)泛濫化了，每一個(gè)攝影師都可以拍出很多不錯(cuò)的圖片，但是可能會(huì)缺乏一個(gè)編輯過程、以及合適的呈現(xiàn)方式。

我是喜歡書這種載體。拿在放在手里，像一個(gè)移動(dòng)的展出。比起做一場攝影展來說，它的成本會(huì)更低（事實(shí)上一本書的成本、精力也是很大）。

現(xiàn)在已經(jīng)有越來越多的人去做攝影書。無論機(jī)構(gòu)還是個(gè)人。其實(shí)在未來會(huì)是一個(gè)潛在的攝影書市場。雖然說人們越來越傾向網(wǎng)絡(luò)化閱讀，但我覺得攝影書在國內(nèi)才算剛剛起步階段，其實(shí)有大量的題材可以被挖掘。

鄭幼幼

浙江攝影出版社工作室主任，浙江省攝協(xié)副秘書長

當(dāng)下國內(nèi)攝影圖書出版較之前在選題結(jié)構(gòu)、譯者資源、設(shè)計(jì)水平、材料裝幀、印刷呈現(xiàn)上都有了一定進(jìn)步，但還存在很多問題。 首先，圖書市場銷售渠道結(jié)構(gòu)進(jìn)一步向網(wǎng)絡(luò)渠道傾斜，網(wǎng)絡(luò)書店與地面店的比例約為7：3，而攝影圖書銷售力強(qiáng)的網(wǎng)絡(luò)書店數(shù)量并不多，這導(dǎo)致總的銷售渠道萎縮，鋪貨與補(bǔ)貨量減少，為圖書的首版提印帶來很大壓力。其次，提印數(shù)減少加上原材料漲價(jià)，給圖書成本帶來極大的壓力，圖書定價(jià)很難維持在原來的水平線。第三，譯者隊(duì)伍較前些年有了壯大，但更多的新譯者，雖然有國外留學(xué)的背景，但在翻譯技術(shù)上非常需要打磨，必須先度過翻譯新手期，而成熟的譯者仍在流失，轉(zhuǎn)向其他更容易建立個(gè)人知名度、收入更豐厚的方向。第四，為補(bǔ)充圖書銷售動(dòng)力不足，很多出版渠道在拓展網(wǎng)絡(luò)銷售平臺(tái)。第五，圖書制作水平在提升，但高精制作仍缺少，作者、設(shè)計(jì)師、編輯、印廠之間需要更好的合作以催生更多更好的攝影書，尤其是作為藝術(shù)書的攝影集。第六，在引進(jìn)版與原創(chuàng)的格局中，原創(chuàng)仍顯薄弱，無論選題策劃、組稿質(zhì)量、作者對書稿的駕馭熟練度、成熟編輯的隊(duì)伍，以及對后期成書的介入與把控上，攝影書仍在尋找大量成熟的作者與編輯，而成熟的攝影書編輯甚至比成熟的譯者更缺乏。

鄭麗君

中國攝影出版社策劃編輯部主任

近年來國內(nèi)的攝影書出版并不容樂觀，引進(jìn)書的高成本制約了一些優(yōu)秀圖書的中國化，加上翻譯方面的老問題，并審查等方面的原因，導(dǎo)致目前一些出版社已經(jīng)壓縮了相關(guān)方面的選題。當(dāng)然這從另一個(gè)側(cè)面促發(fā)了引進(jìn)圖書應(yīng)更加優(yōu)中選優(yōu)。

此外，國外專門攝影圖書的體量也屬于壓縮降低的狀態(tài)，不少原來擅長攝影書的出版社已經(jīng)將攝影或影像作為一種文明的載體，應(yīng)用于歷史、建筑、美食、設(shè)計(jì)等各個(gè)方面，簡言之?dāng)z影的本體性在圖書出版方面比重繼續(xù)下降，或許這也是攝影愈加社會(huì)化、功能化和生活化的一種體現(xiàn)。

與之相應(yīng)，國內(nèi)專門的攝影書出版社由于成本、選題內(nèi)容和市場等方面的原因，新書貢獻(xiàn)率也呈下降的趨勢，但與此同時(shí)，影像作為重要的文化載體，應(yīng)用于越來越多的圖書之中也是事實(shí)。不僅如此，包括民營出版公司在內(nèi)的越來越多的出版機(jī)構(gòu)涉足影像文化，甚至專題制作攝影人的攝影書，其強(qiáng)大的資本和營銷能力給攝影專業(yè)出版社造成了一定的壓力。

張宇

中國民族攝影藝術(shù)出版社社長助理、編輯部主任

近幾年，攝影出版板塊的出版態(tài)勢越來越多元、豐富。無論是國外經(jīng)典攝影文論、畫冊的引進(jìn)譯介，還是國內(nèi)本土攝影研究者、攝影師的成果結(jié)集出版，都是碩果累累，達(dá)到了一個(gè)相對的高點(diǎn)。這樣的現(xiàn)狀能否繼續(xù)維持，值得關(guān)注。

因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系，個(gè)人對國外攝影圖書出版的關(guān)注更多的是關(guān)于攝影文化、理論版塊，也和國外的攝影機(jī)構(gòu)有過交流。我認(rèn)為，在內(nèi)容的原創(chuàng)性上和出版規(guī)劃的持久性上，我們的研究還存在相當(dāng)差距，國內(nèi)的攝影出版機(jī)構(gòu)還有更長的路要走。

中國攝影圖書榜的評選，為國內(nèi)攝影出版機(jī)構(gòu)提供了相互學(xué)習(xí)、增進(jìn)了解的機(jī)會(huì)，也為讀者提供了一份可以參考的攝影年度圖書書單。建議除年度圖書外，增設(shè)攝影圖書提名獎(jiǎng)，使更多的優(yōu)質(zhì)精品攝影圖書走進(jìn)讀者視野，同時(shí)也是對作者、譯者、編輯的鼓勵(lì)和培養(yǎng)。

胡昊

攝影及藝術(shù)批評寫作者、“理想國”影像館圖書編輯

我主要談?wù)剣鴥?nèi)引進(jìn)攝影理論圖書出版的現(xiàn)狀：

（1）圖書的定位已經(jīng)從對外國作品的介紹梳理逐漸轉(zhuǎn)向相對深入的理論與批評著作。

（2）引進(jìn)的工作仍然缺乏系統(tǒng)性，現(xiàn)有的圖書仍無法為國內(nèi)讀者勾勒攝影理論的地圖，尤其是在20世紀(jì)中后期，在批判理論和法國理論的影響下逐漸形成的批判的攝影史研究還極少涉及，更不用提在《思考攝影》和《意義的爭辯：攝影的批判史》這類攝影理論與歷史研究新經(jīng)典之外更偏向藝術(shù)史的研究成果，比如迪迪-于貝爾曼、達(dá)彌施、漢斯·貝爾廷。

（3）引進(jìn)外版攝影圖書的困境：專業(yè)素質(zhì)過硬的圖書編輯數(shù)量較少；出版工作未與國內(nèi)外學(xué)界形成良性互動(dòng)的關(guān)系；版權(quán)問題；收支不平衡，攝影圖書的制作、設(shè)計(jì)、 排版要求較高，但印數(shù)卻為受眾群等因素所限，導(dǎo)致編輯、印制、營銷投入和實(shí)際經(jīng)濟(jì)回報(bào)不成正比，呼吁研究機(jī)構(gòu)或有志于資助攝影出版的企業(yè)、個(gè)人對此類圖書的出版給予支持。