1月7日，應(yīng)《中國攝影》雜志和嘉興影上書房之邀，美國紐約光圈基金會（Aperture Foundation）創(chuàng)意總監(jiān)萊斯利·馬丁（Lesley A.Martin）女士在嘉興舉辦了一場題為“做本攝影書”的講座。本次講座是第三屆中國攝影圖書榜的延伸活動，現(xiàn)場近60名聽眾除了來自浙江本地，還有的專程從北京、上海、西安、桂林等地趕來參加。

“做本攝影書”講座現(xiàn)場

萊斯利·馬丁從1952年“光圈”的成立開講，介紹了近年來西方攝影界對攝影書的研究，分享了她在“光圈“工作的20年里與眾多世界頂級攝影家合作出版攝影書的大量案例，也從一本攝影書應(yīng)如何立意、編輯、裝幀設(shè)計以及做樣書等細節(jié)方面給出了諸多可操作性的建議。

《中國攝影》編輯部將長達兩個半小時的講座摘要如下：

講座現(xiàn)場的萊斯利·馬丁

1、為什么要做攝影書？

單張照片本身有其魅力，但是照片與照片之間不同的順序會產(chǎn)生新的語境，照片和文字之間的不同排列，會讓人們對某張照片產(chǎn)生新的視角，而這種排序和語境最好的表現(xiàn)方式就是書。

攝影書是文字和圖片的黏合劑，能夠更好地幫助攝影師組織語言和建構(gòu)語境。

攝影書是攝影中一種重要的表達形式。了解攝影書的語言以及工藝，以及其中的種種可能性，是攝影師非常重要的工作之一。

2、書本身就是作品

攝影書有三個重要特點：第一，攝影書很穩(wěn)定，具有永久性，同時易于攜帶；第二，攝影書提供了另一種歷史，提供了另一種隱藏的聲音，某種意義上它就像時間膠囊，能夠帶我們回到當時的世界，以及一窺當時的攝影術(shù)；第三，正如藝術(shù)家索爾·勒維特（Sol LeWitt）所說：“展覽來了又去，但是書一直都在，書本身就是作品，而不是某些作品的復(fù)制品?！?/span>

3、一本好攝影書的基本出發(fā)點

做一本好的攝影書需要有兩個基本出發(fā)點：

第一點是要有非常明晰的想法，必須要知道你到底想要表達什么。很多攝影師專注于拍一張完美的照片，但是做書的時候需要想清楚你到底想講一個什么樣的故事。

第二點是要知道你的受眾是誰，他們想看到什么，同時他們是否愿意為這本攝影書買單。了解這些，才能更好地去做一本攝影書。

明白上述兩點，我們才能去做決定，尤其是決定你的書將會是什么樣貌。

4、如何編輯圖片和攝影書

經(jīng)常有人問我，你到底如何編輯圖片？這個問題很難回答，但是我可以非常明確地告訴你們其中一個方法，就是打印照片小樣，并且將它們排列開來。這樣做是因為，你必須要對你的作品有一個全面的認識。你可以從這些照片中看出一些章法和體現(xiàn)出來的規(guī)律，你也可以隨意改變它們的順序，可以通過改變順序來看哪些照片之間的聯(lián)系更好。

你還可以通過顏色或者是通過一些內(nèi)在的形狀或者是圖案來重新調(diào)整照片的順序，你可以去選擇一些能夠代表某個作品的開始和結(jié)束的照片。當你開始看一組照片的時候，你或許可以從中發(fā)現(xiàn)一個故事的形態(tài)，同時你必須心里清楚你要講一個什么樣的故事。

有的時候我發(fā)現(xiàn)一些攝影師如果沒有第二個人在旁邊提供意見的話，他們往往都會堅稱說某張照片非常重要，當我問其理由時，他們給我陳述的原因往往并不在于這張照片本身，而是在這張照片拍攝前和拍攝后的某一瞬，但是這并不是這張照片能表達的意義。其實，攝影師有時也應(yīng)該把自己的照片和編輯成果拿給身邊信任的人看，拿給那些你們認為有很好的視覺素養(yǎng)的人去看，但是可能十個人就有十個理解，或許十個人就有十種編輯方式，這個時候攝影師或作者必須要非常清楚地明白自己的故事是什么，想表達什么樣的概念。

不要假設(shè)說你的觀眾會自己去翻頁，你必須要去推動你的受眾去看下一張照片。可能有的時候線索只是照片中一個小小的元素，也可能只是照片在頁面上擺放的方式，但是你需要去為你的書構(gòu)想一個很好的開始和結(jié)束，以及給你的受眾一個去看每張照片的理由。

5、樣書（dummy book）的重要性

當你完成在一個桌子或者是墻面上瀏覽照片的過程后，你就要做樣書了。我指的不是去參加評獎的樣書，而是在實際制作最后的攝影書之前所做的原型和樣本，這是一種嘗試。

樣書一定是實體的存在，不只是在電腦上的設(shè)計樣。

無論是第一次、第二次的嘗試，都可以拿給你的同事、設(shè)計師去看，通過樣書獲取他們的意見。無論怎樣，我想攝影師一定要對樣書的形成保持一個開放的心態(tài)，要想達成最終的版本，需要很多的調(diào)整和努力。

制作一本樣書非常重要，也許你很擅長做設(shè)計，可能你能做一些高端和精美的設(shè)計，但是一本攝影書的制作不僅僅是需要攝影師和編輯，仍需要第三人——也就是專業(yè)設(shè)計師的參與，與此同時還會與專業(yè)的出版商合作，可能出版人和設(shè)計師能夠給你提供不同的角度，讓你的攝影書更加完善。

6、攝影書的設(shè)計并非越復(fù)雜越好

一本攝影書是經(jīng)過認真考慮的產(chǎn)物，包括里面的內(nèi)容、照片、頁面的調(diào)度、紙張的選擇，以及印刷的工藝等，所有這些細節(jié)都需要非常細心地去選擇，需要彼此之間自然、緊密的合作。

現(xiàn)在的攝影書常常會運用許多設(shè)計手段，從而推動讀者與書產(chǎn)生更多的互動。但是，現(xiàn)在攝影書的設(shè)計越來越復(fù)雜，有時候人們會走極端，通過設(shè)計為書增加許多元素，認為元素越多得獎的機會越大，但是這不應(yīng)該成為我們做這樣一些設(shè)計的理由，這其中潛藏著危險，這些奇特的設(shè)計，可能會對你的攝影書造成傷害。

如何去選擇一本攝影書的形式，只能從這本書本身出發(fā)來做出決定。我想跟大家說的是，一本好的攝影書是在多種可能下做出審慎選擇的結(jié)果，做每個決定前都需要認真考慮。

7、攝影書的制作沒有標準答案

讓自己去學(xué)習(xí)其他攝影師如何做書、如何做編排是很重要的事，也是一個學(xué)習(xí)做攝影書的捷徑。

學(xué)會享受做攝影書的過程也是很重要的一點。希望你能在發(fā)現(xiàn)更多的關(guān)于攝影書知識的時候，可以享受這些發(fā)現(xiàn)，因為如果連你自己都覺得沒意思的話，又何必浪費這些精力。我自己就非常享受攝影書的編排過程。

不過，我覺得照片的編輯、攝影書的制作并無一個正確的答案，所以也不要太有壓力。關(guān)鍵的一點是找到一個正確的方式，并且尋找到合適的群體去一起討論相關(guān)的議題，我想這就是我給你們關(guān)于如何制作一本好攝影書的最好建議。

萊斯利·馬丁編輯的攝影書

《反射》封面及版式，維克·穆尼茲/著，光圈出版社，2005年

《東京》封面及版式，太加西·轟馬/著，光圈出版社，2008年

《家庭的概念》封面及版式，拉托亞·魯比·弗雷澤/著，光圈出版社，2014年

《光暈》封面及版式，川內(nèi)倫子/著，光圈出版社，2017年

《斯蒂芬·肖爾作品精選集》封面及版式，斯蒂芬·肖爾/著，光圈出版社，2017年

人物簡介

萊斯利·馬丁，美國紐約光圈基金會（Aperture Foundation）創(chuàng)意總監(jiān)，耶魯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院客座評論家。編輯過眾多攝影集，包括維克·穆尼茲（Vik-Muniz）的《反射》（Reflex），太加西·轟馬（Takashi Homma）的《東京》，拉托亞·魯比·弗雷澤（LaToya Ruby Frazier）的《家庭的概念》（The Notion of Family），川內(nèi)倫子的《光暈》（Halo），以及斯蒂芬·肖爾（Stephen Shore）的 《作品精選集》（Selected Works）等，還曾參與《中國攝影書籍》（The Chinese Photobook）的編輯。從2011年開始，主編光圈每年發(fā)行兩期的報紙《攝影書評》（PhotoBook Review），同年參與創(chuàng)立巴黎攝影博覽會-光圈基金會攝影書獎（Paris Photo - Aperture Foundation Photobook Award）。