在時(shí)尚藝術(shù)中邂逅未來
“女性”在我多年的攝影生涯中，占有重大的比例。我鏡頭里面的人物和對(duì)象80%是女性，這讓我產(chǎn)生了非常強(qiáng)烈的欲望來研究女性的課題?！芭耘c科技”的這個(gè)項(xiàng)目，也是我的“女性”項(xiàng)目研究中的一部分，希望通過作品的視覺呈現(xiàn)，引起更多人關(guān)于性別，科技與權(quán)利的思考。 唐納.哈拉維在1985年的《賽博格宣言》中提出，“賽博格是控制論的有機(jī)體，是機(jī)器與生物體的混合，即是虛構(gòu)的生物也是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的生物?！薄笆芸貦C(jī)體的后人類形象，瓦解了自然與人工，身體與機(jī)器之間的界限?！惫S宣稱這會(huì)對(duì)指派為“自然的”或者“人工的”性別身份，提供全新的變動(dòng)的混雜性。這是從一種全新的女性主義的視角來解讀，研究和分析科學(xué)與技術(shù)的發(fā)展對(duì)人及社會(huì)帶來的影響。 這個(gè)拍攝實(shí)踐項(xiàng)目，正是基于哈拉維的女性主義科學(xué)哲學(xué)理論，通過視覺探討后人類女性主義中女性與科技的關(guān)系。從女性與萬物生靈的自然生態(tài)關(guān)系，到女性在人類長河的自我探尋和自我定位，以及女性主義在網(wǎng)絡(luò)科技中產(chǎn)生的新結(jié)盟，這些在我們?cè)诿鎸?duì)當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)科技的發(fā)展時(shí)，對(duì)女性的身份以及自我身份識(shí)別提出了新的疑問和思考。這個(gè)項(xiàng)目有幸入圍“索尼青年攝影師發(fā)展計(jì)劃”，并在器材和創(chuàng)作上獲得了資助。 《Futuristic Woman》系列，拍攝機(jī)型：ILCE-7RM3 鏡頭型號(hào)：FE 16-35mm F2.8 GM 《Futuristic Woman》系列，拍攝機(jī)型：ILCE-7RM3 鏡頭型號(hào)：FE 24-70mm F2.8 GM 《Futuristic Woman》系列，拍攝機(jī)型：ILCE-7RM3 鏡頭型號(hào)：FE 24-70mm F2.8 GM 《Futuristic Woman》系列，右：拍攝機(jī)型：ILCE-7RM3 鏡頭型號(hào)：FE 24-70mm F2.8 GM 《Futuristic Woman》系列，拍攝機(jī)型：ILCE-7RM3 鏡頭型號(hào)：FE 16-35mm F2.8 GM 《Futuristic Woman》，拍攝機(jī)型：ILCE-7RM3 鏡頭型號(hào)：FE 24-70mm F2.8 GM 越來越多的女性藝術(shù)家和女性影像創(chuàng)作者，開始在科技，時(shí)尚，藝術(shù)領(lǐng)域承擔(dān)起重要的角色。索尼全畫幅微單A7RIII作為科技發(fā)展而衍生出來的產(chǎn)品，給予女性創(chuàng)作者一個(gè)全所未有的自由體驗(yàn)。當(dāng)我收到這部黑色、精致并且輕便的微單相機(jī)時(shí)，感受到了她從外觀和設(shè)計(jì)上就附帶的“女性氣質(zhì)”，很容易俘獲女性攝影師的芳心。 之前聽身邊的新聞?dòng)浾吲笥褌兲崞鹚髂幡?/span>7系列的經(jīng)典，但一直沒有機(jī)緣接觸到。由于我所在的領(lǐng)域?qū)儆跁r(shí)尚藝術(shù)領(lǐng)域，圖片經(jīng)常會(huì)在畫廊中展出并印刷，因此對(duì)成像的精準(zhǔn)度，畫幅的尺寸相對(duì)來說要求比較高。在運(yùn)用索尼全畫幅微單A7RIII之前，內(nèi)心還存有著一絲忐忑。盡管在時(shí)尚拍攝方面，我有過多年的拍攝經(jīng)驗(yàn)，但這個(gè)項(xiàng)目的制作，從前期的構(gòu)思、方案的確定、模特的篩選、造型師、發(fā)型師、特效師、服裝搭配師以及3D后期工作人員、場景、道具籌備等等，一共經(jīng)歷了3個(gè)多月的時(shí)間，是一個(gè)龐大的創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)以及時(shí)間成本的支出。如果因?yàn)槲业呐臄z而有所閃失，我面臨的損失可能不只是一次創(chuàng)作拍攝，而是所有參與這個(gè)項(xiàng)目的小伙伴們對(duì)這個(gè)項(xiàng)目的期待以及我的個(gè)人信譽(yù)。 但當(dāng)我現(xiàn)場拍攝出第一張照片時(shí)，我才發(fā)現(xiàn)之前的擔(dān)心明顯多余了，它的畫質(zhì)和色彩讓我感覺萬分美妙，遠(yuǎn)超出我的預(yù)期。這部相機(jī)的色彩并不像我通常運(yùn)用的全畫幅相機(jī)一樣偏紅或者飽和度很高，它呈現(xiàn)出來的人物膚質(zhì)帶著自然的通透和優(yōu)雅，與我之前在商業(yè)或者其他時(shí)尚創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用的全畫幅單反相機(jī)完全不同。而且在現(xiàn)場展示給其他人員看圖的時(shí)候，顯示屏很容易調(diào)整為他人觀看的角度。同時(shí)，7952×5304的像素，極大地滿足了我在大幅紙張上打印精細(xì)影像的需求。 拍攝現(xiàn)場圖，模特觀看屏幕時(shí)調(diào)整方向非常方便； 整天的拍攝，便攜輕巧，很適合女性無論是商業(yè)或是藝術(shù)創(chuàng)作。 我想我是一個(gè)非?！案F”的攝影師和藝術(shù)創(chuàng)作者，兩部相機(jī)用了十多年。我相信一張好的照片，關(guān)鍵并不在于工具本身，同時(shí)也認(rèn)為好的相機(jī)亦有如虎添翼的作用。 在當(dāng)今科技的浪潮里，如何掌握技術(shù)與科技，掌握科技的話語權(quán)，對(duì)于女性而言，這是最好的時(shí)代，也是最壞的時(shí)代。 在這性別科技的時(shí)代，女性還有很長的路要走，但在創(chuàng)作和拍攝上，女性擁有天然的審美優(yōu)勢(shì)和細(xì)膩敏感的觸覺優(yōu)勢(shì)。所以，不浪費(fèi)每一次為自己發(fā)聲和用圖說話的機(jī)會(huì)，才會(huì)讓更多的女性、弱勢(shì)群體以及邊緣群體擁有更多的話語權(quán)，去獲得世界意義上的人類和平與平等。 Team List: Art Director &Photographer: Han Yang Production & Stylist: Yi Tian 3D Artist: Sun An Illustrator: Siki Yuan Retoucher: Wei Zhang Makeup Artist 1: Chihiro Yamada Makeup Artist 2: Margherita Lascala Hair Stylist 1: Lou Weijun Hair Stylist 2: Louis Souvestre SFX Makeup 1: Natalie Collas SFX Makeup 2: Sofie Hanna Model1: Indiah Lavers @thehivemodels Model2: Alexandra @selectmodellondon Styling Assistant: Bernice Lo,Chongran Lu Photography Assistant: Maoyicheng Sun 
