我們總是感嘆世界變化的如此之快，享受著快速城市化帶來(lái)的便利，我們所生活的故土的居住形態(tài)發(fā)生了巨大的變化，由最初的村落多元素構(gòu)建的生活形態(tài)逐漸轉(zhuǎn)換為多樓層密集區(qū)域居住聚集，城市與村落中間地帶所形成的風(fēng)土人情與市井文化褪去，轉(zhuǎn)而趨向于便于管理性，統(tǒng)一性的居住文化。

這組作品也是我與自己原生的環(huán)境的一次告別，我親眼經(jīng)歷了它在一個(gè)夜晚成為了堆砌爛瓦的葬廠。走過(guò)村莊每一條街道那些無(wú)窗的黑洞凝望著我，雜草叢生深處傳來(lái)鷓鴣無(wú)時(shí)無(wú)刻鳴叫，我無(wú)法用臆去點(diǎn)亮窗內(nèi)的光指引我回家的方向，也無(wú)法使它們停止哀叫。于是，和它們一樣變成散落在流離的燈火。多少門(mén)牌樓前刻下的美好祝愿深深的陷在黑夜里。廟宇里沉默的神明們也無(wú)力挽救這里發(fā)生的一切。搬進(jìn)高樓的我們逐漸忘記“家”的樣子。

作品呈現(xiàn)的內(nèi)容以不同的元素構(gòu)成，這次在廢墟的荒地進(jìn)行了新的嘗試，就是由自己組建房屋框架并環(huán)繞燈光作為一個(gè)象征性符號(hào)。每次拍攝不能保證會(huì)遇見(jiàn)什么樣的場(chǎng)景所以影像的元素相應(yīng)有不同的改變，但在大的主題之下會(huì)進(jìn)行區(qū)別分類(lèi)。在拍攝的前期需要大量的考察于記錄地方，所以對(duì)相機(jī)的便捷性提出了較高的要求，在我使用索尼的A7RM3期間輕便的機(jī)身，長(zhǎng)時(shí)間的隨身攜帶也不會(huì)感到疲憊，并且兩張存儲(chǔ)卡的位置可以將我考察的圖片，與正式拍攝的圖片可以進(jìn)行分開(kāi)管理，或者進(jìn)行一個(gè)雙保險(xiǎn)的備份，使用起來(lái)非常安心。

在尋找合適的拍攝地方，依舊是主要關(guān)注那些極速擴(kuò)張的區(qū)域，根據(jù)不同年份的地圖圈出重要的擴(kuò)張區(qū)域，在網(wǎng)上搜索相關(guān)地域信息并進(jìn)行實(shí)地的考察。

攝于西安市長(zhǎng)安區(qū)賈里凹村  周藝云

這次在荒地上搭建新的房子這個(gè)從想法到實(shí)施大約準(zhǔn)備了一個(gè)月的時(shí)間，最開(kāi)始使用亞克力透明管進(jìn)行嘗試，但是由于亞克力的支撐強(qiáng)度達(dá)不到要求，所以在第一次嘗試失敗告終，并發(fā)現(xiàn)在選擇材料適用強(qiáng)度上考慮不足。之后選擇了適用空心鐵管進(jìn)行嘗試。

當(dāng)解決了材料的問(wèn)題之后，穿線的燈帶的連接設(shè)置上又要細(xì)細(xì)進(jìn)行不同位置的劃分，在房屋的頂部燈帶的插頭長(zhǎng)度不足抵達(dá)地面插板位置，就這個(gè)問(wèn)題于商家討論是否可以改變它們的連接方式，延長(zhǎng)燈帶的電源線長(zhǎng)度。

燈帶走線圖                                              

  燈帶電源線改接口圖

由于戶外并沒(méi)有可以連接的電源，因此我自備了一塊鎳鎘電池與電壓轉(zhuǎn)換器連接，轉(zhuǎn)換成與燈帶相互匹配的電壓和電流。最初使用透明膠帶將燈帶黏貼在白色鐵管上，需要貼太多地方導(dǎo)致工作效率無(wú)法快速提高，每次出去拍攝影像把控的時(shí)間很有限，在改變這個(gè)方法之前常常導(dǎo)致錯(cuò)過(guò)最佳拍攝時(shí)間。隨后使用具有背膠的魔術(shù)貼分為鉤面與毛面分別貼在鐵管于燈帶反面，這樣黏貼的效率提高加快了工作進(jìn)程。

首次在家嘗試組裝好并保證線路沒(méi)有斷電的問(wèn)題，之后拿到戶外不平整的地方上試驗(yàn)。這是一次嶄新的嘗試，大片的綠網(wǎng)遮蓋的土地雜草叢生，而那些碎石瓦礫堆切的建筑垃圾山與過(guò)去那些房屋存在著某種聯(lián)系。

攝于西安市長(zhǎng)安區(qū)東張村  周藝云

過(guò)去我們以火為光，寺廟里的香火隱義照亮人們對(duì)未來(lái)期待。在整個(gè)村落拆除的過(guò)程中，村落寺廟是會(huì)暫時(shí)保留的下來(lái)的，在中國(guó)流傳一句話“頭上三尺有神明”人們對(duì)于神明敬畏之心，即使村落變?yōu)闅埓u廢瓦，偶爾還是會(huì)有人在固定節(jié)日去祭拜。

攝于西安市長(zhǎng)安區(qū)蒲陽(yáng)村  周藝云

門(mén)牌樓是作為一戶人家的體面標(biāo)志，在牌樓頂部多有寓意吉祥如意的詞語(yǔ)作為匾額。大多房屋主體已經(jīng)坍塌，而門(mén)牌樓偶爾會(huì)予以保留自建民用住宅房屋作為占據(jù)村落面積最多的主體，大部分房屋拆除會(huì)被挖斷屋內(nèi)部樓梯，使它不再能居住。

城中村元素的組成繁多，在這里選取了較為有代表性的主題作為影像的表現(xiàn)。在高速的城市化中未來(lái)我們還能保留多少自有的農(nóng)耕文化反思。對(duì)于傳統(tǒng)的村落生態(tài)留有多少記憶。在城市高壓之下度過(guò)長(zhǎng)時(shí)間打拼生活，人與人之間的感情變得越發(fā)淡薄。家族的觀念越來(lái)越微弱，這和我們居住的環(huán)境存在很大的關(guān)系。并且這個(gè)社會(huì)替代的速度太快了，有些東西不經(jīng)意間就流失掉了，一代一代的逐漸就看不到了，感覺(jué)還蠻可惜的。

在拍攝作品的這段時(shí)間，天氣狀況實(shí)時(shí)變化不能達(dá)到理想狀態(tài)的天氣，索尼相機(jī)A7RM3仍然可以保證很好的影像銳度。我的作品大都在傍晚拍攝，影像控制的天空顏色可以保持最大程度的還原，高寬容度暗部細(xì)節(jié)不會(huì)輕易丟失，照片處理過(guò)程中暗部的細(xì)節(jié)可以很好的呈現(xiàn)，即使感光ISO是在100的情況下，我選擇的SEL24F14GM鏡頭帶有的2枚XA鏡片，也保證了很好的高清分辨率。

最后特別感謝索尼青年攝影師計(jì)劃給予的支持與鼓勵(lì)，尤其在疫情期間，對(duì)于我們的拍攝工作特殊情況的理解。通過(guò)這次的拍攝計(jì)劃，作為攝影師在準(zhǔn)備前期工作時(shí)所做每一個(gè)決定，促使我從不同的方面思考與解決相關(guān)的問(wèn)題。更加深刻的理解了如何使用相機(jī)創(chuàng)造出的影像作為一種表達(dá)自我態(tài)度與感情。