Sebastian Denz是一位與眾不同的攝影師，他來自德國，繼承了這個民族的科學(xué)與嚴(yán)謹(jǐn)；他相信技術(shù)，使用一臺前所未有的相機結(jié)合計算機技術(shù)，向我們展示了一個全新的空間。

你和Carhartt Streetwear合作完成了這個項目。為什么你想用3D攝影的方式拍攝這組作品，SKATEBOARDING.3D這本書是不是最初計劃中的一部分？

我一直以來都對人類認(rèn)知體系中各種各樣的空間感非常有興趣，進行了幾年實驗并完成了一些小的三維攝影項目以后，我決定完成一個更加正式的項目，而且我真的希望能夠出本書。我玩滑板已經(jīng)有二十多年的歷史，這項運動開創(chuàng)之初就充滿了顛覆性元素，向那些陳腐的思維模式和運動發(fā)起了挑戰(zhàn)。

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這項運動給我?guī)淼南敕ê蛣?chuàng)意深深植根在我的心里，對此我一直滿懷感激。所以我一直希望能夠?qū)Ω魇礁鳂拥幕鍋單幕M行深入的解讀。請求Carhartt公司的幫助后，2005年我正式開始這個項目。

三年多的時間，你游遍了整個歐洲去拍攝各地的Carhartt滑板隊。你跟給我們簡單談一下整個項目從概念到完成的過程嗎？

我們開著一輛老式大眾旅行車進行了四次環(huán)歐巡演，另外還在德國進行過一些小的巡回演出。我的朋友Milena Carstens和Alisdair McGlasson給我?guī)兔Γ?dān)任我的攝影助理。大部分時候我們都和器材、燈光和相機一道擠在車?yán)锼X，不過我們依舊覺得很開心。

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有時候，我們會去一些比較熟悉的地方。不過大部分時候我們都游走于一個又一個陌生的國家與城市，去和當(dāng)?shù)氐陌遄袀円娒?，這個時候我們就必須花精力尋找合適的拍攝場地。我們常常會花上幾天的時間找一個我滿意的場所和空間，有時候還會再花上不少功夫去弄到拍攝許可。

選定場地后要用的時間也很長，架設(shè)相機本身就要花上不少時間，還有拍攝準(zhǔn)備。我必須對細(xì)節(jié)分外注意，拍3D照片可不像掃街那么容易。

你的朋友，自制相機專家吉爾德博士(Dr. Kurt Gilde)為這個項目專門制作了一臺8X10立體相機。這臺相機上你需要的哪些功能是市面上已有相機不能滿足的？

根據(jù)Vilém Flusser的觀點，人和其操作的設(shè)備一道是一個功能性單元。設(shè)備可以用來實現(xiàn)攝影師的想法，而攝影師的想法只能在設(shè)備允許的范圍之內(nèi)實現(xiàn)。我想要拍攝的細(xì)節(jié)與信息量格外豐富的照片，一些人們從來沒有看過的影像，用三維影像的方式捕捉動態(tài)。想要做到這一點，我就必須有一些特別的"基本功能"來充實我的設(shè)備。

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我幻想能夠有一臺使用8X10底片的大畫幅立體相機，擁有高速快門、可調(diào)節(jié)的視距基線和一些其它的特殊功能。我很高興我的朋友吉爾德真的為我完成了這樣一臺設(shè)備。這臺獨一無二的相機能將我關(guān)于時間和空間的概念轉(zhuǎn)變?yōu)橐环币姷恼掌?/P>

你的拍攝地點包括下水道、森林、自制的滑板公園。你在選擇這些場地的時候，想要尋找的是一種什么樣的感覺？

SKATEBOARDING.3D中隱含的主題之一是整個世界對于自然連續(xù)性的信仰喪失；很明顯，數(shù)字化統(tǒng)治了整個世界。這個世界不再有理可循，那些真的，我們覺得經(jīng)過了數(shù)碼處理；那些假的，我們又寧愿相信其本質(zhì)。

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板仔們被在畫面中被人物化了，就像是電子游戲中的角色，但同時又顯得真實。他們看起來就好像存在虛擬空間之中，其連續(xù)性突然被打斷；就好像是電子游戲里面按下暫停，被保存在了某種固定狀態(tài)之中。

我不想拍攝一些典型的滑板公園場景，我想要尋找一些具有特殊氛圍的場地，我想要重建一種我所謂的"后虛擬空間"。我很難形容這種感覺。我想，簡單來說的話，我是想要一些沒有時間概念的地方：精典與現(xiàn)代、簡單與復(fù)雜、具體與抽象同時存在。

這本書中我最喜歡的一張照片是在森林中拍攝的。那些樹葉和枝椏躍然紙上，我覺得自己在和整個空間互動，而不是一個單純的觀察者。你怎么樣選擇畫面中的強化對象，是在拍攝時候就已經(jīng)想好，還是在拍攝之后完成？

對，沒錯，這幅照片包括了特別多的信息和空間感。所以我決定用跨頁來表現(xiàn)其中的細(xì)節(jié)，這樣你打開這本書的時候，可以對隱藏在其中的力量形成第一印象，就和展覽中大尺寸的原作類似的能量。

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畫面中所要強調(diào)的重點在拍攝的時候就已經(jīng)敲定。但在后期的時候，在電腦上將其合成為3D畫面的時候，我們可以在一定程度上強化畫面的立體感。

我必須確保形成三維影像的兩幅照片中板仔們的雙眼位置完全一致，這樣的手動對齊操作使得畫面的對齊焦點與原始光學(xué)中心略有偏移，3D效果沒可能那么強烈。但我必須這么做，只有這樣照片才能同時又看上去像二維影像。觀眾們可以選擇自己的觀看方式，戴或者不戴3D眼鏡。

這些作品在最近集結(jié)成SKATEBOARDING.3D由Prestel出版外，還在漢堡的Robert Morat Galerie、紐約的Sara Tecchia畫廊、柏林的Dada Post畫廊進行展出?？磿蛘咴诰W(wǎng)上觀看這些作品和親自觀看實物有什么區(qū)別？這樣的區(qū)別主要因為尺寸，還是印刷品和像素帶來的不同感受？

書和展覽是完全不同的兩件事。成書對我來說很重要，只有這樣我才能完整展示我的所有作品。書中附帶的文字可以讓讀者明白我的觀點和這些作品的背景信息。盡管這本書開本選得不小，但是和原作比起來還是大小有限，色域也小得多。在線觀看這些作品或者看書是沒辦法和看展相比的。

我看到不少來參觀我影展的觀眾對這些巨大的影像表現(xiàn)出強烈的感情。就像你剛才說的那樣，他們在和畫面中的空間互動，融入了畫面表現(xiàn)的三維空間之中。對于展覽中那些細(xì)節(jié)豐富有如雕塑的作品來說，這樣的拉進感特別強烈。

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在我看來，這些影像與觀眾之間的魅力是通過不斷的反差沖突形成的。帶上3D眼鏡，觀眾就融入了畫面。一個全新的世界出現(xiàn)在他們的視野之中，他們的感受被強化，3D眼鏡讓他們揭開了蒙在虛擬空間外的密碼，看到了一個被遮蓋的世界。

眼鏡在這兒就好像是通往另一個空間的窗口。這個空間充滿神奇的可能性，充滿暗示力量，也許這一瞬間他們能感受到德國藝術(shù)史學(xué)家和媒體理論家Oliver Grau在Mediale Emotionen一書中所描述的，"內(nèi)在的心靈力量可以創(chuàng)造距離"。在這樣一個過程中"盡管我們清醒意識到自己眼前所見的乃是幻覺，但我們的潛意識會將其視作真相"。但這樣的感覺來得快去得也快，當(dāng)幻覺退去，觀眾們有機會去重新回味這種感覺并思考。

對于我來說，這樣的瞬間，完全沉浸在畫面內(nèi)的瞬間，會給觀眾們留下意味深長的印象。不光是由于觀眾們身處的實際空間與影像中三維空間的錯亂，更重要的是這些照片本身可以在一個短暫的瞬間成為真實，而后又暴露出其虛假表象。這也就是我想表達(dá)的"真實的超現(xiàn)實"

以上訪談來自Feature Shoot上的文章Q&A: Sebastian Denz, Hamburg，中文翻譯經(jīng)原作者許可，請勿轉(zhuǎn)載，謝謝合作。