Sebastian Denz是一位與眾不同的攝影師，他來(lái)自德國(guó)，繼承了這個(gè)民族的科學(xué)與嚴(yán)謹(jǐn)；他相信技術(shù)，使用一臺(tái)前所未有的相機(jī)結(jié)合計(jì)算機(jī)技術(shù)，向我們展示了一個(gè)全新的空間。

你和Carhartt Streetwear合作完成了這個(gè)項(xiàng)目。為什么你想用3D攝影的方式拍攝這組作品，SKATEBOARDING.3D這本書(shū)是不是最初計(jì)劃中的一部分？

我一直以來(lái)都對(duì)人類認(rèn)知體系中各種各樣的空間感非常有興趣，進(jìn)行了幾年實(shí)驗(yàn)并完成了一些小的三維攝影項(xiàng)目以后，我決定完成一個(gè)更加正式的項(xiàng)目，而且我真的希望能夠出本書(shū)。我玩滑板已經(jīng)有二十多年的歷史，這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)開(kāi)創(chuàng)之初就充滿了顛覆性元素，向那些陳腐的思維模式和運(yùn)動(dòng)發(fā)起了挑戰(zhàn)。

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這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)給我?guī)?lái)的想法和創(chuàng)意深深植根在我的心里，對(duì)此我一直滿懷感激。所以我一直希望能夠?qū)Ω魇礁鳂拥幕鍋單幕M(jìn)行深入的解讀。請(qǐng)求Carhartt公司的幫助后，2005年我正式開(kāi)始這個(gè)項(xiàng)目。

三年多的時(shí)間，你游遍了整個(gè)歐洲去拍攝各地的Carhartt滑板隊(duì)。你跟給我們簡(jiǎn)單談一下整個(gè)項(xiàng)目從概念到完成的過(guò)程嗎？

我們開(kāi)著一輛老式大眾旅行車進(jìn)行了四次環(huán)歐巡演，另外還在德國(guó)進(jìn)行過(guò)一些小的巡回演出。我的朋友Milena Carstens和Alisdair McGlasson給我?guī)兔?，并?dān)任我的攝影助理。大部分時(shí)候我們都和器材、燈光和相機(jī)一道擠在車?yán)锼X(jué)，不過(guò)我們依舊覺(jué)得很開(kāi)心。

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有時(shí)候，我們會(huì)去一些比較熟悉的地方。不過(guò)大部分時(shí)候我們都游走于一個(gè)又一個(gè)陌生的國(guó)家與城市，去和當(dāng)?shù)氐陌遄袀円?jiàn)面，這個(gè)時(shí)候我們就必須花精力尋找合適的拍攝場(chǎng)地。我們常常會(huì)花上幾天的時(shí)間找一個(gè)我滿意的場(chǎng)所和空間，有時(shí)候還會(huì)再花上不少功夫去弄到拍攝許可。

選定場(chǎng)地后要用的時(shí)間也很長(zhǎng)，架設(shè)相機(jī)本身就要花上不少時(shí)間，還有拍攝準(zhǔn)備。我必須對(duì)細(xì)節(jié)分外注意，拍3D照片可不像掃街那么容易。

你的朋友，自制相機(jī)專家吉爾德博士(Dr. Kurt Gilde)為這個(gè)項(xiàng)目專門制作了一臺(tái)8X10立體相機(jī)。這臺(tái)相機(jī)上你需要的哪些功能是市面上已有相機(jī)不能滿足的？

根據(jù)Vilém Flusser的觀點(diǎn)，人和其操作的設(shè)備一道是一個(gè)功能性單元。設(shè)備可以用來(lái)實(shí)現(xiàn)攝影師的想法，而攝影師的想法只能在設(shè)備允許的范圍之內(nèi)實(shí)現(xiàn)。我想要拍攝的細(xì)節(jié)與信息量格外豐富的照片，一些人們從來(lái)沒(méi)有看過(guò)的影像，用三維影像的方式捕捉動(dòng)態(tài)。想要做到這一點(diǎn)，我就必須有一些特別的"基本功能"來(lái)充實(shí)我的設(shè)備。

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我幻想能夠有一臺(tái)使用8X10底片的大畫(huà)幅立體相機(jī)，擁有高速快門、可調(diào)節(jié)的視距基線和一些其它的特殊功能。我很高興我的朋友吉爾德真的為我完成了這樣一臺(tái)設(shè)備。這臺(tái)獨(dú)一無(wú)二的相機(jī)能將我關(guān)于時(shí)間和空間的概念轉(zhuǎn)變?yōu)橐环币?jiàn)的照片。

你的拍攝地點(diǎn)包括下水道、森林、自制的滑板公園。你在選擇這些場(chǎng)地的時(shí)候，想要尋找的是一種什么樣的感覺(jué)？

SKATEBOARDING.3D中隱含的主題之一是整個(gè)世界對(duì)于自然連續(xù)性的信仰喪失；很明顯，數(shù)字化統(tǒng)治了整個(gè)世界。這個(gè)世界不再有理可循，那些真的，我們覺(jué)得經(jīng)過(guò)了數(shù)碼處理；那些假的，我們又寧愿相信其本質(zhì)。

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板仔們被在畫(huà)面中被人物化了，就像是電子游戲中的角色，但同時(shí)又顯得真實(shí)。他們看起來(lái)就好像存在虛擬空間之中，其連續(xù)性突然被打斷；就好像是電子游戲里面按下暫停，被保存在了某種固定狀態(tài)之中。

我不想拍攝一些典型的滑板公園場(chǎng)景，我想要尋找一些具有特殊氛圍的場(chǎng)地，我想要重建一種我所謂的"后虛擬空間"。我很難形容這種感覺(jué)。我想，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)的話，我是想要一些沒(méi)有時(shí)間概念的地方：精典與現(xiàn)代、簡(jiǎn)單與復(fù)雜、具體與抽象同時(shí)存在。

這本書(shū)中我最喜歡的一張照片是在森林中拍攝的。那些樹(shù)葉和枝椏躍然紙上，我覺(jué)得自己在和整個(gè)空間互動(dòng)，而不是一個(gè)單純的觀察者。你怎么樣選擇畫(huà)面中的強(qiáng)化對(duì)象，是在拍攝時(shí)候就已經(jīng)想好，還是在拍攝之后完成？

對(duì)，沒(méi)錯(cuò)，這幅照片包括了特別多的信息和空間感。所以我決定用跨頁(yè)來(lái)表現(xiàn)其中的細(xì)節(jié)，這樣你打開(kāi)這本書(shū)的時(shí)候，可以對(duì)隱藏在其中的力量形成第一印象，就和展覽中大尺寸的原作類似的能量。

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畫(huà)面中所要強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)在拍攝的時(shí)候就已經(jīng)敲定。但在后期的時(shí)候，在電腦上將其合成為3D畫(huà)面的時(shí)候，我們可以在一定程度上強(qiáng)化畫(huà)面的立體感。

我必須確保形成三維影像的兩幅照片中板仔們的雙眼位置完全一致，這樣的手動(dòng)對(duì)齊操作使得畫(huà)面的對(duì)齊焦點(diǎn)與原始光學(xué)中心略有偏移，3D效果沒(méi)可能那么強(qiáng)烈。但我必須這么做，只有這樣照片才能同時(shí)又看上去像二維影像。觀眾們可以選擇自己的觀看方式，戴或者不戴3D眼鏡。

這些作品在最近集結(jié)成SKATEBOARDING.3D由Prestel出版外，還在漢堡的Robert Morat Galerie、紐約的Sara Tecchia畫(huà)廊、柏林的Dada Post畫(huà)廊進(jìn)行展出。看書(shū)或者在網(wǎng)上觀看這些作品和親自觀看實(shí)物有什么區(qū)別？這樣的區(qū)別主要因?yàn)槌叽纾€是印刷品和像素帶來(lái)的不同感受？

書(shū)和展覽是完全不同的兩件事。成書(shū)對(duì)我來(lái)說(shuō)很重要，只有這樣我才能完整展示我的所有作品。書(shū)中附帶的文字可以讓讀者明白我的觀點(diǎn)和這些作品的背景信息。盡管這本書(shū)開(kāi)本選得不小，但是和原作比起來(lái)還是大小有限，色域也小得多。在線觀看這些作品或者看書(shū)是沒(méi)辦法和看展相比的。

我看到不少來(lái)參觀我影展的觀眾對(duì)這些巨大的影像表現(xiàn)出強(qiáng)烈的感情。就像你剛才說(shuō)的那樣，他們?cè)诤彤?huà)面中的空間互動(dòng)，融入了畫(huà)面表現(xiàn)的三維空間之中。對(duì)于展覽中那些細(xì)節(jié)豐富有如雕塑的作品來(lái)說(shuō)，這樣的拉進(jìn)感特別強(qiáng)烈。

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在我看來(lái)，這些影像與觀眾之間的魅力是通過(guò)不斷的反差沖突形成的。帶上3D眼鏡，觀眾就融入了畫(huà)面。一個(gè)全新的世界出現(xiàn)在他們的視野之中，他們的感受被強(qiáng)化，3D眼鏡讓他們揭開(kāi)了蒙在虛擬空間外的密碼，看到了一個(gè)被遮蓋的世界。

眼鏡在這兒就好像是通往另一個(gè)空間的窗口。這個(gè)空間充滿神奇的可能性，充滿暗示力量，也許這一瞬間他們能感受到德國(guó)藝術(shù)史學(xué)家和媒體理論家Oliver Grau在Mediale Emotionen一書(shū)中所描述的，"內(nèi)在的心靈力量可以創(chuàng)造距離"。在這樣一個(gè)過(guò)程中"盡管我們清醒意識(shí)到自己眼前所見(jiàn)的乃是幻覺(jué)，但我們的潛意識(shí)會(huì)將其視作真相"。但這樣的感覺(jué)來(lái)得快去得也快，當(dāng)幻覺(jué)退去，觀眾們有機(jī)會(huì)去重新回味這種感覺(jué)并思考。

對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這樣的瞬間，完全沉浸在畫(huà)面內(nèi)的瞬間，會(huì)給觀眾們留下意味深長(zhǎng)的印象。不光是由于觀眾們身處的實(shí)際空間與影像中三維空間的錯(cuò)亂，更重要的是這些照片本身可以在一個(gè)短暫的瞬間成為真實(shí)，而后又暴露出其虛假表象。這也就是我想表達(dá)的"真實(shí)的超現(xiàn)實(shí)"

以上訪談來(lái)自Feature Shoot上的文章Q&A: Sebastian Denz, Hamburg，中文翻譯經(jīng)原作者許可，請(qǐng)勿轉(zhuǎn)載，謝謝合作。