本文轉載自：《中國攝影》網(wǎng)站（www.blgfj168.com）

Matt Eich 2004年進入大學學習報道攝影的時候，報刊出版行業(yè)已經進入衰退期。但Matt別無選擇，他從小喜歡攝影，而且在大學期間已經娶妻生子，不得不這么干下去。

"為了老婆孩子熱炕頭，我只能打落牙往肚子里吞"，他說。

2008年畢業(yè)的時候，Eich 23歲，雖然總能從這個那個雜志社里接到單子，但"在這個行業(yè)里混飯吃，就我個人感覺而言絕非長久之計"。他現(xiàn)在也會接一點廣告單，做點藝術項目，多找?guī)讞l糊口的路子。"以前的活路，現(xiàn)在已經寸草不生。"

與他形成強烈對比的是D. Sharon Pruitt女士，住在猶他州Hill空軍基地的Pruitt太太是六個孩子的母親。丈夫動蕩的軍旅生活注定她不可能找到一份安穩(wěn)的全職工作。2006年一次夏威夷假期給她帶來了改變。

Pruitt太太把用一臺價值99美元柯達數(shù)碼相機拍攝的照片上傳到flickr，并一發(fā)不可收拾。這些照片給她帶來了蓋蒂圖片社的一紙合約，通過將其出售給出版商或廣告代理，每月能賺點小錢。盡管少的時候只夠全家人上頓餐館，但多的時候甚至能抵一個月的房貸。"反正，賺外快的感覺很棒。"

Eich和Pruitt的遭遇正視過去十年間攝影行業(yè)巨大變化的縮影。攝影愛好者們拍攝的小孩或太陽給他們帶來了額外的收入，同時也拿走了本該進入專業(yè)攝影師口袋中的鈔票，甚至壓縮了他們本就有限的生存空間。而報刊雜志接二連三的縮減版面甚至關門大吉，更是他們心頭的一道道傷疤。

"現(xiàn)在，只有極少數(shù)專業(yè)攝影師還有可能獨善其身"，Photo District News雜志編輯Holly Stuart Hughes如是說到。

專業(yè)攝影師們或多或少都會感到自己的身份正在收到威脅。九年前Livia Corona剛剛從藝術學校畢業(yè)的時候還能接到Traval、Leisure或者Time這些雜志社的單子，但現(xiàn)在，她感覺"置身三國亂世"。

亂世緣起廣告公司的倒臺，數(shù)碼攝影的興盛，圖片市場的風云變幻。

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廣告的數(shù)量決定了雜志報道版面的多少。2000年的時候，根據(jù)出版人信息機構(Publishers Information Bureau)的數(shù)據(jù)雜志廣告總數(shù)為286932頁，2009年這個數(shù)量減至169218，下滑41%。這也就意味著能留給照片的空間越來越少。

"版面寸土寸金，現(xiàn)在任何內容想要登上雜志都必須經過一番廝殺，評價作品優(yōu)劣的標準也一再提高"，Life.com編輯Bill Shapiro表示，2007年生活雜志關張大吉前他就已經在這兒工作。雜志出版商們日子也不好過，根據(jù)MediaFinder.com的統(tǒng)計數(shù)據(jù)表明，2009年一年?？碾s志就高達428種，其中包括Gourmet、Portfolio、National Geographic Adventure等原創(chuàng)攝影作品的大買家。

隨著編輯預算一再縮水，無力支撐攝影師簽約拍攝原創(chuàng)作品，雜志不得不重新打量起過去一度嗤之以鼻的圖庫。

"公司剛起步的時候，圖庫作品、版權圖片這些事先拍攝好的影像曾被攝影行業(yè)視為雞肋"，蓋蒂圖片社創(chuàng)始人之一，現(xiàn)任總裁Jonathan Klein回憶道。"自視甚高的藝術總監(jiān)或創(chuàng)意總監(jiān)們丟不起這個人，看不上事先拍攝的作品。因為這些作品不是原創(chuàng)的，不是出于他們的委托，沒有包含他們的創(chuàng)意。"

與此同時，互聯(lián)網(wǎng)的大規(guī)模應用使得圖片編輯們查找圖庫作品更加容易。他們只需幾次點擊就能在幾秒鐘時間內找到自己需要的作品，而不是像過去那樣花上幾個星期把反轉片寄來寄去的溝通。

數(shù)碼攝影也在暗中孕育自己的力量。"過去你必須掌握好手中的相機才能上馬拍攝"，為Spin和Rolling Stone兩家頂級音樂雜志供稿的攝影師Keith Marlowe說。"如果你把卷子拍砸了，你沒辦法讓演唱會再來一次"。而現(xiàn)在，誰都能立即查看拍攝結果是否合意，是否需要調整光線平衡或者其它參數(shù)設置。

于是一大堆看上去像模像樣的照片就這樣涌入了圖片市場，鬧得雞犬不寧。就在過去短短幾年之間，傳統(tǒng)圖片社紛紛通過自辦或收購的方式涌入了微圖庫這個細分領域，大多數(shù)情況下出版商或者其它機構個人只需掏上幾個子就能獲得一張圖片的使用權，而這些圖片大多來自攝影愛好者。2008年蓋蒂圖片社與Flickr達成協(xié)議，允許蓋蒂圖片社的編輯瀏覽其客戶作品并與這些攝影愛好者們簽訂用圖合約。

"現(xiàn)在這些圖片的質量和他們雇傭專業(yè)攝影師拍攝的質量已經相去無幾，"Klein先生說道。何況"對于我們的客戶或顧客而言，所需費用還不到雇傭攝影師拍攝的零頭。"

2005年，蓋蒂旗下的商業(yè)攝影作品數(shù)量僅一百四十萬，到去年這個數(shù)量上升為兩千二百萬。"所有這些增長都來自于我們用戶提交的作品"，Klein先生表示。

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對于攝影愛好者而言，他們照片只要能賣錢就會覺得非常開心。"對于這些不靠攝影謀生而僅將其看做一種愛好的人，并不存在什么合理收費一說"，Eich抱怨道。

隨著圖庫費用下滑以及報刊原創(chuàng)作品需求減縮，Life.com和BurnMagazine.org這樣的網(wǎng)站開始慢慢成為原創(chuàng)攝影作品的新家。Life.com現(xiàn)在每月都會簽拍兩個專題，例如說讓Mr. Marlowe報道海地震后狀況或是邀請娛樂攝影師Jeff Vespa跟拍阿凡達劇組的歐洲巡回宣傳。

專業(yè)攝影作品還能在這兒找到自己的知音。以Life.com上兩個專題為例，邁克爾?杰克遜：永遠的回憶每用戶瀏覽量為41幅圖片，奧斯卡2010：最佳著裝為38幅。

盡管和平面媒體的報酬相比，"肯定要少一些"，但是Life.com的Shapiro女士也表示一些專業(yè)攝影師們"現(xiàn)在更加看重自己的曝光率而不是在費用上唧唧歪歪"。但是曝光率并不能當飯吃，有些專業(yè)攝影師們擔心這樣做會使得攝影行業(yè)的薪酬水平進一步下降，帶來更加劇烈的沖擊。

"報道攝影記者知道如何講述故事，這才是關鍵。他們知道他們的鏡頭并非用來扭曲真相、粉飾太平、傳達偏見"，紐約視覺藝術學院數(shù)碼攝影碩士項目負責人Katrin Eismann女士說道。"一個攝影師去拍攝游行或者示威，他既可以讓現(xiàn)場看起來只有十個人，也可以讓現(xiàn)場看上去有一千人。這就是區(qū)別。我并不指望我能相信一個攝影愛好者能懂得視覺傳達的重要性。"

"愛好者能把照片拍得和專業(yè)攝影師一樣好嗎？當然可以"，Eismann女士說。"但他們能按照要求拍攝嗎？他們能兩次拍得一樣好嗎？他們能保證每一次都拍得一樣好嗎？他們能保證當場景變得不那么誘人還能拍得一樣好嗎？"

但對于Pruitt太太這樣的愛好者而言并不關心這些問題。

"我不關心那些傳統(tǒng)的攝影規(guī)則，我本來就什么不知道。我沒上過攝影學校，也沒有上過培訓班"，她說。"就是因為我們不懂規(guī)則，所以才能由著自己喜好拍，所以才會有人喜歡，就是這樣。"

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