三影堂藝術(shù)中心活動現(xiàn)場（圖片來源三影堂，有剪裁）

今年成功發(fā)起并舉辦“草場地攝影季”的北京三影堂藝術(shù)中心,日前面臨拆遷的命運。正在深圳何香凝美術(shù)館舉行個展的攝影家榮榮對南都記者透露了這一消息。榮榮說,三影堂簽訂的租賃合同是20年,北京朝陽區(qū)目前推動的城鄉(xiāng)一體化,或?qū)⑹惯@一份協(xié)議成為一紙空文,目前藝術(shù)家正在組織一輪大規(guī)模的簽名活動,但事態(tài)未見好轉(zhuǎn),三影堂的處境頗為不妙。

草場地是公共空間、建筑價值大

三影堂攝影藝術(shù)中心于2007年6月進駐草場地藝術(shù)區(qū),園區(qū)規(guī)劃和景觀建筑由艾未未設(shè)計完成。在成立至今的三年多時間里,三影堂曾策劃推出了艾未未、劉香成等多個個展。在今年發(fā)起的“草場地攝影季”,將享譽世界的法國阿爾勒國際攝影節(jié)引入中國,更是備受外界關(guān)注。

不過,這座中國攝影界的明星機構(gòu)卻前途不明。榮榮在接受南都記者采訪時表示,目前“草場地攝影季”的相關(guān)活動還在進行,但他們卻意外地接到草場地所屬的崔各莊鄉(xiāng)政府的拆遷通告,通告稱,包括草場地在內(nèi)的14個村被列入土地儲備范圍,并將逐步開展拆遷工作。

“目前我們正在試圖說服當?shù)卣?希望讓他們了解這一片藝術(shù)區(qū)域的價值,挽救草場地。”榮榮說,包括三影堂在內(nèi)的30多家畫廊、機構(gòu)的處境都非常危險,盡管多方參與到了協(xié)商中,但至今還沒有確切的答案。

“草場地的問題和之前成為拆遷焦點的正陽藝術(shù)區(qū),還有一些不一樣,正陽藝術(shù)區(qū)大多是藝術(shù)家工作室,草場地則是公共空間,對外開放,并且建筑本身的價值更大?！睒s榮認為,草場地藝術(shù)區(qū)如果在這一輪拆遷政策下消失,確實太可惜。

截至目前為止,草場地藝術(shù)家的簽名活動正在進行中,榮榮與映里、著名藝術(shù)家黃銳以及多家畫廊的負責人都參與了簽名,法國阿爾勒攝影節(jié)總監(jiān)弗朗索瓦·赫伯爾也出現(xiàn)了簽名名單中。

如果拆遷,將是中國攝影的重創(chuàng)

“中國攝影沒有一個家,四處飄零?！睒s榮在談到這次拆遷時說,盡管中國擁有非常多的攝影發(fā)燒友和高級相機,但是,對攝影的認識卻很很粗淺,這和攝影史的缺失和看不到原作有關(guān)系,“三影堂的創(chuàng)立,就是希望能夠以一個民間機構(gòu)的力量,來推動中國攝影的展覽和研究”。

“如果拆遷成為事實,將對中國攝影是一次重創(chuàng)?！币晃粩z影家表示,三影堂如果在這輪拆遷中消失將非?？上?。

“我們當時創(chuàng)辦三影堂,就是發(fā)覺國內(nèi)缺乏一個像樣的攝影機構(gòu),攝影家協(xié)會實際上在活躍的攝影創(chuàng)作系統(tǒng)之外的,我們沒有地方看到更多的攝影圖書,攝影展覽也是乏善可陳?！睒s榮說,中國的攝影師的處境非常尷尬和悲哀,他們無法看到更多的攝影原作,甚至也沒有幾個機構(gòu)能夠收藏、展示和研究攝影。

榮榮認為,中國攝影的土壤非常貧瘠,很多攝影師到了一定程度,就很難往上發(fā)展,只能閉門造車,最終導致中國攝影在相當長的時間里停滯不前?！巴蹊z影博物館的提議,非常及時和重要,”榮榮說,“當你在歐洲的博物館,從達蓋爾的玻璃底片一直看到當代攝影,你能夠很清楚地知道攝影是怎樣走到今天的。接觸到大量的原作,你會對攝影形成清晰的判斷力。對于一個擁有相機的大國,建立十個攝影博物館都不算多,如果廣東能夠及早起步,值得期待?！?/P>

記者 鐘剛