前言

眺望是人類與生俱來的本能，攝影作為視覺的延伸，從誕生之初就飽含了人類對于遠方的好奇與渴望。

在近代，西方殖民者帶著炮艦和攝影術(shù)敲開了中國的大門。由于國力差距的懸殊，攝影的觀看在彼時成為一個單向的權(quán)力，西方人試圖用照片來印證他們對東方的想象，中國在他們的影像中是被觀看的對象。據(jù)資料顯示，從鴉片戰(zhàn)爭到1949年之前，這短短的100多年中，有一千多萬人走向海外。但是，除了趙元任、金石聲、張才、蔣漢澄等少數(shù)留學(xué)生拍攝的影像外，我們很少看到這個時期的中國人拍攝國外的照片。

1949年之后至1980年代之前，中國人拍攝國外照片多出自隨公務(wù)團隊外訪的攝影師之手，鮮有對國外系統(tǒng)的拍攝。1980年代之后，隨著中國社會的日益開放，出國旅游、經(jīng)商、留學(xué)等熱潮的興起和持續(xù)，越來越多中國攝影記者的身影出現(xiàn)在各大國際熱點事件的現(xiàn)場，與此相應(yīng)是大量中國人拍攝海外的影像開始進入我們的視野。

1990年代已經(jīng)有一些在國外生活較長時間，甚至在國外系統(tǒng)學(xué)習(xí)藝術(shù)的攝影師，開始通過攝影審視他們周邊的環(huán)境，探討他們感受到的中西方文化的沖突。

進入2000年以來，互聯(lián)網(wǎng)以及移動互聯(lián)技術(shù)暴發(fā)式的增長，再加上便捷的交通，讓地理間隔不再成為世界各國之間交流的阻礙。近20多年來，中國的經(jīng)濟增長取得了讓世界矚目的成就，正在日益成為全球經(jīng)濟鏈條中不可或缺的重要一環(huán)，中國與海外的貿(mào)易往來、技術(shù)交流、媒體報道無論在層級上還是廣度上都與過去不可同日而語。這讓中國攝影師海外題材攝影作品從數(shù)量、類型、所涉地域的豐富程度都前所未有。

我們于2022年5月19日在《中國攝影》官方網(wǎng)站上啟動了向全球廣大華人攝影師和攝影愛好者征集海外相關(guān)題材攝影作品的主題征稿——“世界在望”。在短短一個多月時間里，我們收到了200多位攝影師投來的近4000幅作品。投稿者中，具有專業(yè)背景的攝影師約占20%，不少攝影師是近期國內(nèi)外重要攝影獎項、重要展覽的獲獎?wù)?、入選者；投稿者中攝影愛好者約占80%，他們的不少作品的主題立意和完成度都超過了我們的預(yù)期。

這些影像顯示，越來越多的中國攝影人從對海外浮光掠影式的 “打卡式”拍攝，逐漸轉(zhuǎn)向了深度、多元的審視；從對國外新奇甚至有些仰視的視角，轉(zhuǎn)向從容的平視；從簡單的記錄，轉(zhuǎn)向透過紛繁復(fù)雜的表象對相關(guān)社會文化議題的分析、反思、解構(gòu)；從對西方經(jīng)典圖式的照搬，轉(zhuǎn)向從個體經(jīng)驗出發(fā)的創(chuàng)作。這些影像中所呈現(xiàn)的變化，展現(xiàn)出當代中國攝影人隨著國力增強而日益強大的文化自信和文化主體意識。

“向外觀世界，向內(nèi)觀自己”已經(jīng)成為當代中國人知行實踐的重要路徑。

《中國攝影》雜志社

2022年8月

編輯/王江