前言

眺望是人類與生俱來(lái)的本能，攝影作為視覺(jué)的延伸，從誕生之初就飽含了人類對(duì)于遠(yuǎn)方的好奇與渴望。

在近代，西方殖民者帶著炮艦和攝影術(shù)敲開(kāi)了中國(guó)的大門(mén)。由于國(guó)力差距的懸殊，攝影的觀看在彼時(shí)成為一個(gè)單向的權(quán)力，西方人試圖用照片來(lái)印證他們對(duì)東方的想象，中國(guó)在他們的影像中是被觀看的對(duì)象。據(jù)資料顯示，從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到1949年之前，這短短的100多年中，有一千多萬(wàn)人走向海外。但是，除了趙元任、金石聲、張才、蔣漢澄等少數(shù)留學(xué)生拍攝的影像外，我們很少看到這個(gè)時(shí)期的中國(guó)人拍攝國(guó)外的照片。

1949年之后至1980年代之前，中國(guó)人拍攝國(guó)外照片多出自隨公務(wù)團(tuán)隊(duì)外訪的攝影師之手，鮮有對(duì)國(guó)外系統(tǒng)的拍攝。1980年代之后，隨著中國(guó)社會(huì)的日益開(kāi)放，出國(guó)旅游、經(jīng)商、留學(xué)等熱潮的興起和持續(xù)，越來(lái)越多中國(guó)攝影記者的身影出現(xiàn)在各大國(guó)際熱點(diǎn)事件的現(xiàn)場(chǎng)，與此相應(yīng)是大量中國(guó)人拍攝海外的影像開(kāi)始進(jìn)入我們的視野。

1990年代已經(jīng)有一些在國(guó)外生活較長(zhǎng)時(shí)間，甚至在國(guó)外系統(tǒng)學(xué)習(xí)藝術(shù)的攝影師，開(kāi)始通過(guò)攝影審視他們周邊的環(huán)境，探討他們感受到的中西方文化的沖突。

進(jìn)入2000年以來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)以及移動(dòng)互聯(lián)技術(shù)暴發(fā)式的增長(zhǎng)，再加上便捷的交通，讓地理間隔不再成為世界各國(guó)之間交流的阻礙。近20多年來(lái)，中國(guó)的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)取得了讓世界矚目的成就，正在日益成為全球經(jīng)濟(jì)鏈條中不可或缺的重要一環(huán)，中國(guó)與海外的貿(mào)易往來(lái)、技術(shù)交流、媒體報(bào)道無(wú)論在層級(jí)上還是廣度上都與過(guò)去不可同日而語(yǔ)。這讓中國(guó)攝影師海外題材攝影作品從數(shù)量、類型、所涉地域的豐富程度都前所未有。

我們于2022年5月19日在《中國(guó)攝影》官方網(wǎng)站上啟動(dòng)了向全球廣大華人攝影師和攝影愛(ài)好者征集海外相關(guān)題材攝影作品的主題征稿——“世界在望”。在短短一個(gè)多月時(shí)間里，我們收到了200多位攝影師投來(lái)的近4000幅作品。投稿者中，具有專業(yè)背景的攝影師約占20%，不少攝影師是近期國(guó)內(nèi)外重要攝影獎(jiǎng)項(xiàng)、重要展覽的獲獎(jiǎng)?wù)?、入選者；投稿者中攝影愛(ài)好者約占80%，他們的不少作品的主題立意和完成度都超過(guò)了我們的預(yù)期。

這些影像顯示，越來(lái)越多的中國(guó)攝影人從對(duì)海外浮光掠影式的 “打卡式”拍攝，逐漸轉(zhuǎn)向了深度、多元的審視；從對(duì)國(guó)外新奇甚至有些仰視的視角，轉(zhuǎn)向從容的平視；從簡(jiǎn)單的記錄，轉(zhuǎn)向透過(guò)紛繁復(fù)雜的表象對(duì)相關(guān)社會(huì)文化議題的分析、反思、解構(gòu)；從對(duì)西方經(jīng)典圖式的照搬，轉(zhuǎn)向從個(gè)體經(jīng)驗(yàn)出發(fā)的創(chuàng)作。這些影像中所呈現(xiàn)的變化，展現(xiàn)出當(dāng)代中國(guó)攝影人隨著國(guó)力增強(qiáng)而日益強(qiáng)大的文化自信和文化主體意識(shí)。

“向外觀世界，向內(nèi)觀自己”已經(jīng)成為當(dāng)代中國(guó)人知行實(shí)踐的重要路徑。

《中國(guó)攝影》雜志社

2022年8月

編輯/王江