前言

長城，橫貫中國北方大地從內(nèi)陸到海濱2萬多公里，見證2千多年來中華民族的變遷和發(fā)展，伴隨著中國的興衰與崛起，這座偉大的人工建筑，已經(jīng)深深地嵌入了中國的地理版圖和文化肌理，成為中國最具標(biāo)志性的符號(hào)之一，也因此成為有關(guān)中國最重要的、最恒久的攝影題材之一。

在歲月的長河中，長城在不斷變化。長城所承載的象征意義在則攝影中被不斷強(qiáng)化著。新與舊、柔與剛、封閉與開放、衰微與崛起、內(nèi)部與外部……這些不同象征意義在不同歷史階段不斷轉(zhuǎn)化，穿插交織，形成了復(fù)雜的長城圖景。而如何將長城抽象的意義通過直觀的攝影提煉并表現(xiàn)出來，一直是最考驗(yàn)體力與功力的攝影命題。

長城千年來所沉淀的歷史與滄桑，新的長城影像如何在前人的基礎(chǔ)上出新？近年來，隨著無人機(jī)、數(shù)字影像接片、超寬畫幅等新技術(shù)的出現(xiàn)，對(duì)長城的影像表現(xiàn)有了多種新的可能性，長城已經(jīng)成為一些影友持續(xù)數(shù)年、數(shù)十年的題材；而一批潛心紀(jì)實(shí)攝影的攝影人，已經(jīng)將長城以及周邊的百姓生態(tài)作為長期關(guān)注的題材。隨著中國現(xiàn)代化建設(shè)的進(jìn)程，以往作為防御工事的長城，當(dāng)下更多地與非遺、旅游、環(huán)保、能源等新經(jīng)濟(jì)相關(guān)聯(lián)，長城及其周邊的環(huán)境已經(jīng)在時(shí)代的發(fā)展中發(fā)生了巨變，而這些又在影像中如何體現(xiàn)？

《中國攝影》雜志在2022年年初推出“再看長城”攝影專題公開征稿。在兩個(gè)月的征稿期內(nèi)，收到來自全國近300位攝影師的近4000幅長城攝影作品?！吨袊鴶z影》雜志于2022年5月刊中推出“再看長城”專題，并同期推出同名網(wǎng)上影展，集中呈現(xiàn)來自本次征稿及近年國內(nèi)各種展覽上涌現(xiàn)的有關(guān)長城的優(yōu)秀作品。

攝影新技術(shù)的迭代，必然給長城攝影帶來新變化，但再寬的畫幅，飛得再高的無人機(jī)，也無法將萬里長城完全囊括其中，對(duì)長城全貌的展現(xiàn)也許永遠(yuǎn)是一種奢望，但是這些長城影像的集中展示，就如同把一段段長城蜿蜒連在一起，其中呈現(xiàn)出的攝影門類相互間的融合、攝影的多元化，正契合了長城新的象征意義。

農(nóng)耕文明與游牧文化的對(duì)立早已成為過去式，具有防御功能的長城已經(jīng)終結(jié)在歷史的長河中，但長城并沒有被固化，作為中華民族的精神象征性，在各種思想文化交流交融交鋒并行的當(dāng)代世界，尤其是在疫情肆虐的當(dāng)下，長城作為中華民族堅(jiān)守與包容的文化象征，更具有特別的含義。

《中國攝影》雜志社

2022年5月